低音提琴演奏技術(shù)對音色的影響探析

吳曉祎

摘 要：在樂器的演奏中，低音提琴具備獨(dú)特音色特點(diǎn)，但是要讓低音提琴發(fā)出良好聲音，還要掌握扎實(shí)的演奏技巧，需要認(rèn)識對音色的影響因素，才能夠有效降低各種因素對演奏造成的負(fù)面影響。本文闡述了低音提琴樂器具備的特征，在此基礎(chǔ)上分析采用的演奏技術(shù)對音色造成的影響。

關(guān)鍵詞：低音提琴；演奏技術(shù)；音色

中圖分類號：J622.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0106-01

一、低音提琴樂器的特性

在四大弦樂器中，低音提琴它的體積是最大的，琴弦是最長的，音域也是最低的。同時其演奏時的音色不僅低沉而且柔和，不僅如此，還可以演奏出泛音。在演奏撥弦時、就其厚重感而言，其他弦樂器是無法與之相比的。在低音提琴的演奏中，最好是慢奏，尤其當(dāng)其快進(jìn)入高音階段演奏時，能演奏出非常動人的樂曲聲來。通過低音提琴演奏發(fā)出的聲音的話，則是采用低音來譜號，哪怕是到了高音階段的演奏，演奏時相對樂譜上會低上個八度？。弦樂隊(duì)中，低音對和聲性質(zhì)起著決定性作用，因此低音提琴在演奏時，發(fā)揮著演奏的基礎(chǔ)性作用。與此同時，低音提琴時，我們經(jīng)?？梢钥吹阶鄻氛呤褂脫芟已葑嗟姆椒?，特別是在樂隊(duì)里被廣泛地使用。

當(dāng)對低音提琴進(jìn)行定弦時，和其他弦樂器存在一定差異，比如樂隊(duì)演奏時要將其定成G-D-A-E時，高音必須要超過玄樂隊(duì)的音，至少要高大二度，就需要把定弦相應(yīng)提高大二度，即為A-E-B-F。而低音提琴大多定弦都是采用純四度定弦方法，這種方法的優(yōu)勢就是能夠借助空弦，處于低拉位時就能夠完成比較常用的調(diào)式音階；如果處于高位階段時，就可這樣換弦。這樣一來就降低了低音提琴演奏的難度。當(dāng)?shù)鸵籼崆匍_始由伴奏逐漸轉(zhuǎn)向獨(dú)奏時，定弦上也會隨之調(diào)高大二度，因?yàn)榍傧覐埩ο鄬υ龃?，音域會有所提升，?dāng)琴弦敏感度開始加大時，音樂的震動頻率當(dāng)然也會隨之提高。

在記譜時，其實(shí)與普通記譜是完全一致的，在譜面上我們并看不出有高低音的變化，但是在實(shí)際的演奏中，必須要調(diào)高大二度才能定弦。因?yàn)榈鸵籼崆偎囊粲蛳鄬^低，所以其調(diào)弦需要通過運(yùn)用泛音才可以完成。調(diào)弦時，通過二弦的泛音從A調(diào)到標(biāo)準(zhǔn)音，再核對其他各弦。

二、低音提琴演奏技術(shù)對音色的影響

1.撥弦技術(shù)對音色的影響。當(dāng)?shù)鸵籼崆匍_始進(jìn)行演奏時，有許多非常需要使用撥弦技法的地方。在其演奏過程中，不同的撥弦手法使得低音提琴表現(xiàn)出不相同的音色。就其撥弦技法的方式來看，要求低音提琴演奏者在撥弦時，能夠同時將手臂、手腕及指尖力量結(jié)合在一處。指尖在發(fā)力的時候，如果用力過緊，便容易使得琴弦彈到指板上，但假如如果指尖過松，則容易使得撥弦演奏產(chǎn)生的音色死氣沉沉欠缺活力。

2.演奏姿勢對音色的影響。低音提琴的演奏姿勢主要包含了兩種，即為坐姿和站姿，據(jù)了解，根據(jù)演奏姿勢的不同低音提琴演奏也會表現(xiàn)出不一樣的音色。當(dāng)中，坐姿是交響樂團(tuán)在演奏時常常會使用到的姿勢，這個姿勢是，要求演奏者靠凳子前沿坐，分別將兩只腳放置于凳子的踏板和地面上，這種姿勢會使得人的身體會微微往前傾。使用坐姿演奏時，不能將低音提琴靠在腿部內(nèi)側(cè)，不然的話一方面，會影響低音提琴演奏時的共鳴；另一方面也會影響低音提琴演奏的音色與音量。如果要采用坐姿進(jìn)行低音提琴演奏的話，就要求演奏者放松身體，使用腰部力量將全身帶動起來，這樣下來，便能保證其力量應(yīng)用在了低音提琴琴弦的上面。在演奏一些作品的時候，假如演奏者可以跟隨音律擺動身體的話，那就更好了，這樣能夠?qū)⒆髌匪胍憩F(xiàn)出來的音色更好的呈現(xiàn)給觀眾。站姿的話，在獨(dú)奏與室內(nèi)演奏中十分常見，要求演奏者的站姿為：兩腳分開站立，并適當(dāng)讓身體微微往前傾，演奏者雙腳要與低音提琴的底柱組合成立體三角形形狀，通過這種方法來確保能夠穩(wěn)固操作低音提琴。使用站姿進(jìn)行演奏時，因?yàn)檎咀讼鄬ψ藖碚f，具有不穩(wěn)定性，所以在低音提琴在一定振動的情況下很容易受到影響。

3.弓子壓力對音色的影響。低音提琴在演奏是，主要有兩種不同的握弓姿勢，包括法式弓和德式弓。法式弓和德式弓的區(qū)別是，法式弓主要是手掌向下的姿勢，而德式弓手掌是向上的，除此之外，法式弓的拇指要放在弓桿的下方，而德式弓的拇指則需要放在弓桿的上方。當(dāng)演奏者在進(jìn)行低音提琴的演奏時，不管使用法式還是德式握弓的方式，都得注意把握好對弓子產(chǎn)生的壓力。假如演奏時演奏者手臂太放松的話，低音提琴呈現(xiàn)出來的聲音缺乏穿透力，從遠(yuǎn)處聽的話低音提琴呈現(xiàn)出來的聲音會過于模糊。相反的，若演奏者手臂對弓子產(chǎn)生的壓力過大，則會使得低音提琴發(fā)出的聲音缺乏彈性。所以，只有演奏者給予弓子以合適的壓力，才可以讓低音提琴發(fā)出有彈性的音色。

4.左手揉弦對音色的影響。在演奏低音提琴時，演奏者若想要表達(dá)自身對音樂作品的理解的話，一般情況下會利用變化琴弦振動的頻率來實(shí)現(xiàn)，這個演奏技巧被稱為揉弦。要使用這種技術(shù)的話，要求演奏者利用肘關(guān)節(jié)來帶動手腕和小臂運(yùn)動，并通過手指面上下的搖動來實(shí)現(xiàn)其發(fā)出具有波動的聲音。就揉弦的技術(shù)在音色的影響因素方面而言，由于低音提琴的音線相對比較粗，而且缺乏相應(yīng)的頻率和節(jié)奏。

此外，在使用揉弦技術(shù)時，演奏者應(yīng)該根據(jù)不同作品來選擇不同的揉弦手法。通過這種差異來呈現(xiàn)不同的音色。

參考文獻(xiàn)：

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