談嗩吶名曲《百鳥朝鳳》的藝術風格

柴德武

摘 要：《百鳥朝鳳》是嗩吶優(yōu)秀的傳統(tǒng)曲目之一，此曲早期流傳于山東民間，以其優(yōu)美動聽的旋律，濃郁的鄉(xiāng)土韻味，繁復的演奏技巧和生動的鳥鳴描摹，成為一首雅俗共賞、童叟能詳、蜚聲中外且久演不衰的名曲。

關鍵詞：嗩吶曲；百鳥朝鳳；藝術特征

中圖分類號：J632.14 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0095-01

一、《百鳥朝鳳》的歷史演變

該曲因地區(qū)或演奏者的不同而形成多種吹法，大多可即興發(fā)揮，無固定結(jié)構(gòu)，篇幅可長可短，演奏可繁可簡，曲中的間插段亦可隨意加入。

1953年，任同祥針對原曲的缺陷，刪去了間插段中與鳥鳴無關的模擬和變化不大的重復段落，并設計了一個運用特殊循環(huán)換氣法的長音技巧的華彩樂句，擴充了快板尾段，使樂曲的情緒和結(jié)構(gòu)都有所改善。同年，他在布加勒斯特第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)民間器樂比賽上演奏此曲而榮獲銀質(zhì)獎章，1955年獲緬甸國家金質(zhì)獎章。

20世紀70年代，中央樂團的藝術家們又在此基礎上設計了一個呈現(xiàn)百鳥齊鳴意境的引子，同時進一步將鳥叫聲集中壓縮，擴充了華彩樂句，使用快速雙吐的演奏技巧，并配以新的伴奏曲調(diào)以加強音樂性，使樂曲更為完整。

二、《百鳥朝鳳》的具體內(nèi)容及藝術風格

第1段“山雀啼曉”為樂曲的引子，是由單一樂句引發(fā)多種鳥啼聲的散板。山雀的輕啼喚醒了沉睡的大地，進而出現(xiàn)了群鳥和鳴的生動情景，一派生機勃勃的大自然景象躍然眼前。

第2段“春回大地”由流行于魯、豫、皖三省的民間音樂《抬花轎》的基本音調(diào)衍化而成，旋律呈“句句雙”結(jié)構(gòu)。描繪出春回大地，萬物復蘇，鳥語花香的美好景色，給人以心曠神怡之感。

第3段“鶯歌燕舞”在以第2段音樂中的歌唱性音調(diào)作為背景音樂的伴奏中，嗩吶以各種技巧模擬百鳥的歡唱，如枝頭的黃鶯，飛舞的春燕，鬧春的布谷，求偶的雉鳩……交織成一幅鶯歌燕舞的動人畫面。

第4段“林間嬉戲”由短小的上下句音調(diào)組成，并運用大量休止符造成樂句的時斷時續(xù)，使音樂情趣活潑歡躍，宛若群鳥在蔥蘢的叢林中相互追逐、盡情嬉戲的生動情景。

第5段“百鳥朝鳳”是在以優(yōu)美的旋律作為映襯的伴奏中，嗩吶模仿各種鳥叫的段落，通過“百鳥喧春”表現(xiàn)了人們對大自然景象的熱愛和贊美之情。

第6段“歡樂歌舞”由兩個一呼一應的短句逐漸擴充為一個長句，又在不同音位上作相同句型的旋律進行，樂句承遞緊密無間，絲絲人扣。整段音樂節(jié)奏明快、熱情，旋律熱烈、活躍，描繪出群鳥自由自在地飛舞歡唱的場景。

第7段“鳳凰展翅”由快板和華彩段組成?？彀宀糠忠葬缫魹橹行囊?，通過多次變化重復和緊縮式反復，展示出鳳凰振翅欲飛的動態(tài)之感。接著，由伴奏音調(diào)引出熱烈歡騰的華彩段落，將整個樂曲推向高潮。該段是以循環(huán)換氣吹成的散板，嗩吶以快速的雙吐將音調(diào)推向高音區(qū)作自由展衍，并運用指顫音、花舌音、指揉音、唇顫音等加以潤飾，形象地描繪出鳳凰展翅高飛、群鳥翩翩起舞的動人情景。

第8段“并翅凌空”為樂曲的尾聲，快板的旋律通過變化重復和展衍，充分展現(xiàn)了百鳥高飛、盤旋歡唱的熱鬧景象，全曲結(jié)束在火熱歡騰的情緒中。

三、結(jié)語

總之，該曲為多段式結(jié)構(gòu)，通過百鳥對傳說中象征美麗、高貴和吉祥的鳳凰的朝拜，借以表達人們對大自然的贊美和熱愛之情，以及對美好、幸福生活的向往和追求。1975年，陳家齊根據(jù)任同祥演奏的版本，按各段不同的音樂意境，分別標注了“山雀啼曉”“春回大地”“鶯歌燕舞”“林間嬉戲”“百鳥朝鳳”“歡樂歌舞”“鳳凰展翅”“并翅凌空”8個段落小標題，使樂曲層次結(jié)構(gòu)及音樂情趣對比更為緊湊合理。

參考文獻：

[1]張麗麗.談嗩吶演奏的藝術魅力[J].文藝生活·文海藝苑，2016（07）.

[2]杜效鶴.談嗩吶的自然顫音[J].黃河之聲，1995（03）.