舞臺演員如何理解與體會角色

王梅娟

摘 要：舞臺演員在進行舞臺劇的表演時，通常會扮演各種各樣的角色，但是每個角色都有其不同的角色特點，如何將一個角色演繹的出神入化，就是一個演員最基本也是最重要的工作之一，演員對角色的塑造是舞臺劇成功與否的關鍵，因此，本文根據(jù)演員的自身經(jīng)驗探討舞臺劇演員是如何對角色進行理解與體會的。

關鍵詞：舞臺劇；舞臺演員；角色理解；塑造過程的體會

中圖分類號：J812 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0088-01

一、前言

近年來隨著政治與經(jīng)濟的快速發(fā)展，文化事業(yè)也出現(xiàn)了大發(fā)展大繁榮的局面。舞臺劇在文藝活動的發(fā)展中得到了機會成為了城市居民消費的主要活動形式之一，受到社會各界人士的喜愛和追捧，如今已經(jīng)成為了人們喜聞樂見的一種藝術活動。我們常常聽說到這樣的話，人生如戲啊，戲如人生！仔細想想還真就是這樣的道理，在舞臺劇的藝術活動形式中，一個小小舞臺可以容納無數(shù)的人物角色，而這些角色之間存在或大或小的差異，沒有一個是完全相同，這樣來看的話，舞臺上的人生較之實際生活要復雜的多，但是不可否認的一點就是藝術是來源于生活的，所以舞臺劇總是有生活的影子，可是不僅如此，因為藝術又是高于生活的，這就是藝術的特性。其實舞臺劇的類型和形式多種多樣，但實際細分起來，可以分為兩種，一種是廣義上的舞臺劇，另一種是狹義上的舞臺劇。廣義上的舞臺劇是指對整個世界發(fā)展形勢和社會發(fā)展大勢的反應；狹義則是指我們生活中隨處可見的場景，或是可以小到一個人的日常生活環(huán)境。不由想起一句常用題于戲臺上的一副楹聯(lián)，用在這里是十分的恰當，“舞臺小天地，天地大舞臺”。仔細想想，勞動人民的智慧總是這樣的短淺又富有深意。

對于舞臺的認識和感情，最深的莫過于舞臺劇演員了。作為一個資深的舞臺劇演員，對這一方舞臺有著極深極重的感情，那是一種近乎血與情的融合，在無數(shù)個日日夜夜里，我們的汗水揮灑這方土地，人生的每個歷程無一例外我們都體驗到了，有的時候我們常常會深陷角色無法自拔，從這種意義上說，這個舞臺是我們一生的牽絆。對演員來說，舞臺就意味著生命。

二、如何準確理解舞臺的意義以及如何找準自己在舞臺上的定位

一出舞臺劇不可能只有一人，也不可能只有主角沒有配角。所以舞臺劇的成功是所有演員配合的結果，不是一兩個人出彩的結果，雖然一般情況上觀眾大多只記得主角忽略了配角或是其他在整場舞臺劇當中只出現(xiàn)過一次的演員，當時對于這個演員來說，這一秒也需要千百次、千萬次的排練才能呈現(xiàn)給觀眾，俗話說的好“臺上一分鐘，臺下十年功”就是這個道理。所以對于一個舞臺演員來說找好自己的位置就顯得十分重要。首先作為一個舞臺演員要明確的第一點就是舞臺的意義，舞臺就是生命，是熱情，是人生的縮影。關于舞臺的一些不成文的規(guī)定我們作為演員一定要遵守。介于人的生長環(huán)境和演繹的天賦能力各不相同，各個地區(qū)的舞臺也尤其自身的特點，所以，我們應該根據(jù)自身的發(fā)展特點來選擇適合自己的舞臺，沒有必要去追求形式上的高度，也不必過度的去苛求自己為了達到不可能的程度這是在拿自己的人生開玩笑，簡單說你成功了還好但是一旦失敗將是一生的挫折。當然也不能局限于自身，要知道我們演員的志向和氣質(zhì)、視野與胸襟決定了舞臺的大小與質(zhì)量。

三、演員如何對角色進行理解與體會

（一）任一一個角色都有其存在的必要性

凡是存在必有其意義。任何一個角色的出現(xiàn)和塑造都是劇情發(fā)展所必須的，缺一不可。少了任何一角都不會完美。其實這和我們在社會做人是一樣的道理，作為一個人，在社會上扮演著各種各樣的角色，同時我們也需要各種各樣的角色來構成我們的生活，只有各個角色協(xié)調(diào)一致，統(tǒng)一工作才能社會生產(chǎn)活動才能順利進行，也才能保證劇情的順利上演。

（二）角色的選擇和定位

既然有了角色，那必定會有主角、配角之分，甚至是走場的演員都要算作其中。但是這樣以來，每個人都想出演主角，為什么呢？因為主角出彩啊，而且主角的光環(huán)太明顯了，因為一個角色名揚天下的例子太多了，尤其是現(xiàn)代社會，年輕一代都比較浮躁，恨不得一步登天，所以經(jīng)常我們一眾老演員經(jīng)常聽到新生代的演員在角色的選擇和定位上出現(xiàn)很大分歧的事。其實仔細想想世界那么的復雜，發(fā)展速度日新月異，我們的時代無時無刻不在變化著，在這樣的背景下角色是多變的，但是處去世界頂端的畢竟是少數(shù)的，多數(shù)還是普通的一角?？墒怯幸稽c要明白再大的大角色都是從小角色一步一步走過來的。如果一開始你連小角色都不想當，那怎么去成就一個大角色，正所謂一屋不掃何以掃天下正是這個道理?？梢姡巧倪x擇和定位可不是一蹴而就的，必須在技能和天賦的基礎上，經(jīng)過生活的打磨才能做出最合適自己的角色定位和角色選擇。

（三）爭取當主角，但不輕視配角

我們每個人都有權利爭取當主角，這是一種積極向上的追求，但是我們不能忽略配角也不能輕視配角，因為是配角成就了主角、烘托了主角。但是主角是對你的表演技能、感情以及經(jīng)驗等等的一個肯定，讓你去擔任一個主角就是說明了對你演繹事業(yè)的肯定，所以作為一個演員還是應該努力去爭取當一個主角的。畢竟這是自我進取向上的一種方式。中國杰出的話劇、電影表演藝術家，中國第一位女配音演員——舒繡文，她的兒子兆元經(jīng)過一段時間培訓，第一次參加演出但是只擔任了一個小角色就很不開心。對這個小角色根本就不在意，也不用心去排練。這位老藝術家看后就給了自己的兒子一張戲票，叫兒子去看她參演的話劇。當時她在劇中擔任的只是一個小角色──打字員，臺詞很少，在臺上的時間只有短短的兩分鐘，可她演得十分投入，懂欣賞的觀眾對她的表演表示都十分的認可。到了后臺看到正在忙碌的工作人員，老藝術家對兒子：“演一場戲，沒有他們行不行？不行！那么，都讓他們上臺行不行？也不行！那么誰重要？我看全重要！”她語重心長地對兆元說：“在舞臺上沒有小角色，只有小演員。每一次上臺都是一次機會，我們要抓住每一次得來不易的機會?！贝送馑€告訴兒子，她自己也是從演小角色開始的，耐心地列舉自己都演過哪些小角色。并且告訴兒子角色是沒有貴賤之分的，角色本身是沒有任何意義的，有意義的是我們賦予角色的生命力。

（四）演好每一個角色，讓角色富有靈魂

演員是一項具有很大的發(fā)揮自我能動性作用的工作。演員是什么，演員是社會上萬千角色的縮影，它的表現(xiàn)力十分的豐富，刻畫人物陳深入化，甚至于為了一個角色就變成了這樣的一個人，但是有的時候我們不能完全的投入到一個已有的角色模型當中，我們必須從中找到自己的靈魂與角色的靈魂，不同的人闡述同一個角色也有上百上千的演繹，這就是角色與演員自身的結合。也就是我們所說的，演好一個角色，并且讓這個角色帶上你的靈魂，這就是創(chuàng)造，而不是單純的去把一個書寫的人物模仿出來，模仿誰都會，而演員是專業(yè)的表演者是有思想有創(chuàng)造的人，不是扯下木偶，所以要演好一個角色，必須將自己與角色融為一體，才能做到完美的演繹。

四、總結

本文通過對舞臺和演員的時刻探討與分析，總結出了作為一個演員應該如何的去理解一個角色闡釋一個角色，最重要的是作為一個舞臺演員要時刻保持一個平常心，戒驕戒躁，穩(wěn)定中求創(chuàng)造和想法，才能保證演繹的順利和出彩。舞臺是喜怒哀樂、人生百態(tài)最好的呈現(xiàn)方式，也是我們?nèi)松詈玫膮⒖夹问剑枧_給人以啟示，無論演員與否，都是受益者。

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