剖析維米爾藝術(shù)風(fēng)格形成的影響因素

萬娣

摘 要：荷蘭是一個盛產(chǎn)傳奇畫家的國家，倫勃朗、凡高都是荷蘭畫壇響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?，維米爾雖然在作品數(shù)量上比較少，但在藝術(shù)成就上絕對可以和前面兩位相提并論，是荷蘭黃金時代的藝術(shù)典范之一，他的作品有鮮明的個人特色，這種特色的形成與自身的成長和生長的環(huán)境密不可分。

關(guān)鍵詞：17世紀(jì)；維米爾；荷蘭社會環(huán)境；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號：J205 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0071-02

維米爾，17世紀(jì)荷蘭黃金時代的繪畫典范之一，后人對他的研究尤其是個人經(jīng)歷的考證比較少，因?yàn)樗粝碌馁Y料很少，沒有信件、沒有日記、沒有草稿和素描，甚至正面的自畫像都沒有一幅，只有在他的代表作品畫室中，能看見自己的背影。因此，維米爾的名字到底是約翰、楊還是約翰內(nèi)斯都沒能有準(zhǔn)確的定論。畫作也少的可憐，和他齊名的倫勃朗一生有六百多幅油畫、兩千多幅素描和三百多張版畫，其中的一百多幅自畫像就好比自己的傳記；凡高則在他十年的藝術(shù)生涯中畫了近兩千幅作品；而維米爾只有三十五幅作品，雖然數(shù)量少，但可以算得上是張張精品。那么造就了維米爾如此傳奇的成就是怎樣的際遇呢？

一、自然環(huán)境和人文環(huán)境

維米爾出生于荷蘭的小城德爾福特，是個有著悠久歷史的港口城市，早在中世紀(jì)，德爾福特就已經(jīng)詩歌十分繁榮的城市，它以仿制中國的青花瓷器為名，還有著十分發(fā)達(dá)的紡織業(yè)和釀酒業(yè)，但最為歐洲人們所津津樂道的是德爾福特的迷人風(fēng)景。荷蘭在成為獨(dú)立國家之前是尼德蘭的一個省份，尼德蘭一詞的意義就是“洼地、低地”，加之這里所處的典型的溫帶海洋性氣候讓這里變得溫和濕潤，空氣中時常彌漫著溫潤的水汽。這種自然氣候的特征在維米爾的風(fēng)景畫《德爾福特風(fēng)光》中，展現(xiàn)的淋漓盡致。這幅作品是描繪他的家鄉(xiāng)德爾福特的景象，畫面總的給人感覺十分舒適和大氣，氣氛寧靜祥和，畫中的房屋都是典型的荷蘭建筑特點(diǎn)：屋頂有著非常大的傾斜角、山墻呈現(xiàn)三角形。房屋雖然在畫面中只占一小部分，但數(shù)量不少，維米爾將其一一刻畫了出來，著重描繪的屋頂?shù)臋M線、三角山墻的小斜線、門洞和橋梁不斷重復(fù)的弧形圓拱線、大面積的水面倒映了房屋和樹木，超過一半的面積被用來刻畫天空和云，朦朧的處理方式更加體現(xiàn)了荷蘭的氣候特點(diǎn)。荷蘭的獨(dú)立是在十六世紀(jì)的時候，擺脫了西班牙的統(tǒng)治并贏得國家的政治獨(dú)立。由于荷蘭的地理位置優(yōu)勢，海上貿(mào)易繁榮，帶動了經(jīng)濟(jì)的繁榮和綜合國力的強(qiáng)盛，到了十七世紀(jì)就已經(jīng)躍升為世界頭號的殖民國家。宗教在荷蘭十分盛行，在政治生活和人們的社會生活中都有著十分重要的作用，在荷蘭廣泛流傳的是后來在歐洲影響深遠(yuǎn)的新教，新教的發(fā)展對藝術(shù)的影響也是很大的，荷蘭的藝術(shù)也開始走出傳統(tǒng)宗教藝術(shù)的束縛，涉獵現(xiàn)實(shí)生活，肖像畫、風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫、靜物畫都成了畫家筆下的繪畫主題，這些題材的油畫也不再是貴族和統(tǒng)治者的專享，開始走入平民的生活，普通家庭的家里、公共建筑的墻上、甚至是商店和港口都有油畫的身影出現(xiàn)。

二、經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展帶來藝術(shù)的繁榮

荷蘭最初是隸屬于尼德蘭的省份，到了17世紀(jì)，荷蘭已經(jīng)一躍成為海上霸主，世界上的頭號殖民強(qiáng)國，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展強(qiáng)大會促進(jìn)繪畫藝術(shù)的發(fā)展，兩者是相互影響、相輔相成的。荷蘭的面積狹小，可供耕種的面積有限，統(tǒng)治者嘗試使用谷物和牧草輪種制替代原本的休耕制度，并且嘗試耕種經(jīng)濟(jì)作物增加收入，農(nóng)業(yè)的發(fā)展也會促進(jìn)工業(yè)的進(jìn)步。荷蘭有著特殊的地理位置，這使得荷蘭的造船業(yè)十分發(fā)達(dá)，與造船相關(guān)的各種產(chǎn)業(yè)也蓬勃發(fā)展，加上荷蘭的海上地位的提升和殖民板塊的擴(kuò)大，荷蘭經(jīng)濟(jì)在十七世紀(jì)空前繁榮。

人在生活得以滿足的前提下，就開始追求豐富的精神生活，藝術(shù)是其中不可缺少的一部分，于是越來越多的人開始購買繪畫作品。有個英國的觀察評論家曾經(jīng)給出這樣的結(jié)論：在荷蘭共和國，無論什么階層都有繪畫作品的身影，普通的勞工和農(nóng)民也會在能力范圍內(nèi)買上幾幅普通的版畫掛在家里。如果是經(jīng)濟(jì)殷實(shí)的資本家，就會大量的購進(jìn)畫作，起居室、臥室、客廳甚至廚房都會被掛滿畫作。這么大量的繪畫作品需求就促進(jìn)了繪畫在民間的普及和傳播，很多畫者以此為生，維米爾就是其中之一。盡管有很多畫家在后世有很深的影響，但是在當(dāng)時，他們的日子并不好過，因?yàn)樯鐣匚徊桓?，他們只是那些追求藝術(shù)作品的人的供應(yīng)商，完成訂單后取得報(bào)酬是一般的流程，也可能會先收取一部分訂金再完成作品，但如果畫作不被訂畫商滿意，就需要退還訂金，這就可能讓畫家的努力白費(fèi)還需要償還欠款。雖然艱難，但這一時期依舊成為荷蘭繪畫的黃金時期。

三、17世紀(jì)的荷蘭繪畫氛圍和維米爾

有人把這一時期以繪制定做作品的一幫人稱為“荷蘭小畫派”，但是荷蘭小畫派無論是在思想上、題材上還是繪畫風(fēng)格上都不同于歐洲的其他畫派，他們以樸實(shí)無華的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格繪制作品，作品題材也開始擺脫宗教束縛，開始向風(fēng)景畫、肖像畫和靜物畫領(lǐng)域發(fā)展。在畫面中描繪現(xiàn)實(shí)中隨處可見的場景和形象，這種“接地氣”人物和場景很受人們的喜歡，畫面中還出現(xiàn)了陽光，這是在荷蘭的氣候中很少見到的。同時期盛行的豪華奢靡的巴洛克之風(fēng)沒有影響到維米爾的畫筆，從宗教的激情悲壯到君王宮廷的華麗熱鬧，巴洛克藝術(shù)在荷蘭的維米爾這里找到了難得的寧靜與悠遠(yuǎn)。

巴洛克風(fēng)格是17世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的繪畫風(fēng)格，原意有不整齊、扭曲和怪誕的意思，這種藝術(shù)風(fēng)格是與現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)向?qū)α⒌摹０吐蹇酥猿蔀轱L(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)是由于它的藝術(shù)精神和手段上，與盛期的文藝復(fù)興有著明顯的區(qū)別，反復(fù)興盛期的嚴(yán)肅和含蓄，傾向于豪華、浮夸、靡麗的風(fēng)格。與荷蘭接壤的佛蘭德爾是巴洛克盛行的地區(qū)，著名巴洛克時期畫家魯本斯就是代表，其畫面中充斥著動蕩和不穩(wěn)定以及強(qiáng)烈的色彩對比，還有激動的情緒表達(dá)和略顯夸張的裝飾風(fēng)格。它和荷蘭小畫派不同，巴洛克依舊是為傳統(tǒng)宗教服務(wù)的，新教在這一地區(qū)雖然影響了天主教但未能完全撼動天主教長久以來的統(tǒng)治地位，這是巴洛克盛行的土壤。相反，在同時期的荷蘭，加爾文教（新教）為了擺脫天主教的統(tǒng)治，發(fā)動了獨(dú)立戰(zhàn)爭并贏得了勝利，因此，為天主教服務(wù)的巴洛克藝術(shù)對荷蘭的影響很小，以維米爾為代表的荷蘭畫家也有了自己的發(fā)展，多樣化題材的現(xiàn)實(shí)繪畫被保存了下來。

風(fēng)俗畫，也被稱作風(fēng)俗肖像畫，是荷蘭小畫派首先開創(chuàng)的藝術(shù)樣式，大多以普通人的生活場景作為繪畫題材，制作餐點(diǎn)、打掃房間、讀書讀信都可以被畫進(jìn)作品中。維米爾、霍赫、奧斯塔德等都是風(fēng)俗畫的創(chuàng)始人。維米爾雖然留世作品不多，但能夠看出許多作品都是有著質(zhì)樸的生活味道，代表作品有《讀信的少女》、《手持水罐的女子》、《戴珍珠耳環(huán)的少女》、《倒牛奶的女仆》等，主題大多是女性，她們火災(zāi)讀書讀信、或在準(zhǔn)備早餐，都是平凡生活中的場景，沒有強(qiáng)烈的情感宣泄，這是難得的寧靜悠遠(yuǎn)?；艉找彩呛商m小畫派的代表畫家，他對透視學(xué)和幾何學(xué)都有著很深的研究，因此在表現(xiàn)空間上十分的得心應(yīng)手，藝術(shù)風(fēng)格上則受了維米爾的影響，在光線的運(yùn)用上更是如出一轍，在作品內(nèi)容上，以出色表現(xiàn)家庭主婦的日常生活著稱，代表作有《主婦和女仆》、《稱金幣的少女》等。奧斯塔德的作品不局限于女性題材的表現(xiàn)，更多的農(nóng)村題材被加了進(jìn)來，生活氣息濃郁，據(jù)說奧斯塔德曾經(jīng)是哈爾斯的學(xué)生，其繪畫風(fēng)格也有哈爾斯的影子。隨著時間的發(fā)展和人們最肖像畫接受度的提高，肖像畫漸漸從風(fēng)俗畫中脫離出來，成為獨(dú)立的畫種，最具代表的肖像畫畫家是哈爾斯。

靜物畫，在17世紀(jì)的荷蘭成長為獨(dú)立的畫種，不再是之前畫面中的襯托，不僅靜物畫的內(nèi)容豐富多樣，包括花卉、樂器、蔬菜水果等，甚至還出現(xiàn)了以畫靜物畫為專業(yè)的海姆家族，這都為靜物畫延續(xù)至今作出了貢獻(xiàn)。

維米爾生活的時代背景給了他很好的繪畫環(huán)境和繪畫靈感，對于維米爾的研究，也只能通過他的作品和他所處的時代，關(guān)于他生活的記錄實(shí)在是有限，很多方面依舊是個迷，需要猜測。但讓我們信服的是，維米爾不是一個簡單的靠風(fēng)俗畫養(yǎng)家糊口的畫匠，他有著屬于自己的藝術(shù)追求，雖然在他身后很多年，他的藝術(shù)成就才被人們認(rèn)識和推崇，但這不能影響他在荷蘭甚至世界畫壇的重要地位。

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