寧式家具裝飾的地域性特征

周 敏 （浙江科技學(xué)院 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 310023）

寧式家具裝飾的地域性特征

周 敏 （浙江科技學(xué)院 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 310023）

寧式家具是我國傳統(tǒng)家具的重要分支，寧波地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化背景是寧式家具裝飾風(fēng)格的形成要素。寧式家具裝飾題材豐富手法多樣，具有鮮明的地方特色，具有重要的傳承價(jià)值。深入研究寧式家具，對(duì)寧式家具的裝飾要素加以提煉、消化吸收和再設(shè)計(jì)，將之運(yùn)用到現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中是寧式家具傳承的重要途徑。

寧式；家具裝飾；地域性特征

歷史上寧波是我國傳統(tǒng)家具的重要產(chǎn)地之一，至明清時(shí)期，以寧波為中心的浙東地區(qū)家具形成了鮮明的地方風(fēng)格，稱寧式家具。寧式家具重裝飾，從材料到結(jié)構(gòu)再到表面處理，無一不滲透著濃郁的地域文化。

一、寧式家具裝飾文化背景

1.繁榮的經(jīng)濟(jì)

江浙地處東南沿海，氣候宜人，物產(chǎn)豐富，人文特點(diǎn)具有共性。寧式家具受到蘇式家具的影響并發(fā)展出自身特色，可謂一本同源。趙構(gòu)遷都臨安之后，浙江成為政治中心，江南地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化得到飛速發(fā)展，由農(nóng)村經(jīng)濟(jì)逐步轉(zhuǎn)變?yōu)槌擎?zhèn)商業(yè)經(jīng)濟(jì)，傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)文明開始向近代工業(yè)文明過渡，并影響了中國人的生活方式。寧式家具就在這樣的土壤中孕育發(fā)展，別具一格。

2.商貿(mào)文化

寧波位于中國海岸線中段，內(nèi)河與京杭大運(yùn)河杭州段相接，自古以來就是重要的對(duì)外貿(mào)易港口。秦漢時(shí)期已與海外有貿(mào)易往來，唐宋元時(shí)期對(duì)外貿(mào)易發(fā)達(dá)，明初厲行海禁卻促使寧波人參加民間的對(duì)外貿(mào)易活動(dòng)（走私貿(mào)易）直至隆慶初年海禁解除。長期的對(duì)外貿(mào)易交流中，海上貿(mào)易所得貨品（包括大量的珍貴木材）得以運(yùn)至中國，豐富了寧波家具的用材，促進(jìn)了寧式家具的發(fā)展。

3.文人士大夫文化

寧波人杰地靈，歷史上名人輩出。王陽明的“新四民”論和黃宗羲的“工商皆本”論，認(rèn)為各行業(yè)是平等的，工商業(yè)在社會(huì)財(cái)富的增值過程中具有與農(nóng)業(yè)同等重要的地位。這些反儒家傳統(tǒng)經(jīng)濟(jì)倫理的新觀念，揭開了中國經(jīng)濟(jì)倫理近代化的開端，對(duì)屬“工”的家具行業(yè)的發(fā)展有著重要的促進(jìn)作用。

明代的文人，對(duì)家具崇尚自然的材質(zhì)美，注重實(shí)用，推崇古樸典雅的外形。他們直接參與家具的設(shè)計(jì)制作，或在家具上題詩作賦，體現(xiàn)自身的個(gè)性特征。如明兵部侍郎范欽曾參與設(shè)計(jì)了“藏書樓”及藏書家具“書櫥”，明代書法家豐坊也曾將書法作品刻在自家的櫥門上，提升了家具的藝術(shù)品味。

4.民俗文化

江浙地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)貿(mào)易繁榮，市民階層富足崇尚奢靡之風(fēng)，這種社會(huì)風(fēng)氣也影響到了與人們生活起居密切相關(guān)的家具器皿。寧式家具在寧波人的日常生活中，扮演著極其重要的角色。僅供節(jié)日使用的桌案類家具就達(dá)數(shù)種：八仙桌、拼月桌、乞巧桌、登高宴桌等。

寧波的民俗文化中，最具特色的莫過于婚俗，家具作為婚俗文化的重要載體顯得舉足輕重。明清時(shí)期大戶人家十里紅妝嫁女的喧鬧場(chǎng)面已隨著歲月的流逝歸于安靜，然而作為嫁妝的梳妝桌、繡桌、繡椅、千工床等，髹朱紅漆或泥金朱漆，甚至朱金木雕，精工細(xì)作富麗堂皇，給后人留下了寶貴的物質(zhì)財(cái)富。

5.具有特色的工藝美術(shù)

寧波的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品種豐富，源遠(yuǎn)流長。在河姆渡遺址出土的文物中，就有陶器、木器、陶塑、骨器、漆器、編織物、象牙雕刻、玩具及木構(gòu)建筑等。歷經(jīng)數(shù)千年的積淀與發(fā)展，至清代則形成了具有寧波地方特色的工藝技術(shù)。朱金木雕、泥金彩漆、骨木鑲嵌、磚雕、黃楊木雕、竹雕、牙雕等傳統(tǒng)技藝無不凝聚著歷代寧波能工巧匠的智慧與汗水。這些獨(dú)特的工藝被運(yùn)用到家具的制作中去，就形成了寧波人日常生活使用的桌案、椅凳、床榻和庋具。

二、寧式家具的裝飾手法

1.清料加工

清料加工，即在家具表面不髹漆的情況下，運(yùn)用線形、兜接等手法，使家具呈現(xiàn)優(yōu)美的形態(tài)，并體現(xiàn)材質(zhì)的美和用料的優(yōu)良屬性。清料加工的裝飾手法在寧式家具中主要體現(xiàn)在線腳裝飾和“一根藤”裝飾上。線腳裝飾通過改變零件斷面形狀、運(yùn)用曲線形零件來調(diào)節(jié)家具的體量感，使家具比例勻稱體態(tài)典雅?！耙桓佟庇址Q“拷頭”，常用于床圍和桌圍的裝飾，將家具制作中剩余的短小木料，每段木料兩端制作成榫和卯首尾相連，其形態(tài)像一根藤連綿不斷，寓意子孫萬代綿延不絕。

2.木雕裝飾

寧式家具常用淺浮雕和透雕兩種技法，常采用木雕件—“吉子”作為裝飾，稱“木吉子”或“吉子板”?！澳炯印笔切⌒蛨A雕件，用燕尾榫或方榫與家具的裝飾部位相連，常用黃楊木雕刻制作，多見于床的門罩。“吉子板”的尺寸稍大或四周有花板，用方榫嵌入拷頭的回紋圖案中。“吉子”裝飾的圖案，有單純的吉祥圖案，也有中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的運(yùn)用，山水、人物、花鳥無所不有。

3.鑲嵌裝飾

寧式家具的鑲嵌有木嵌、象牙嵌、骨嵌、螺鈿嵌，也有黃楊木與象牙嵌、骨木鑲嵌等混合形式。木嵌裝飾美觀細(xì)膩，采用黃楊等木材的木片按照設(shè)計(jì)圖稿的輪廓鋸裁成相應(yīng)的花紋，排列在基材上劃線鑿槽，涂膠后將木片嵌于槽中，木片高于基材，再將木片花紋刻成浮雕狀，屬于高嵌。除黃楊木高嵌以外，早期寧式家具還有象牙高嵌、牛骨高嵌、骨木混合高嵌等。后來高嵌演變?yōu)槠角?，常見的有平骨嵌和螺鈿嵌，具有?shí)用美觀、加工簡(jiǎn)單、容易清潔的優(yōu)點(diǎn)。

4.髹漆工藝

紅木、花梨、黃楊等名貴木材制作的家具，多采用揩漆工藝，可清晰保留木紋，家具表面獲得光滑明凈如同象牙般的質(zhì)感。銀杏、樟木、柏木等制作的木雕家具，木雕部位施以漆金、貼金或描金等工藝，其他部位涂飾朱紅漆。普通木材制作的家具常用朱紅漆涂飾，用以遮蓋木材的紋理、顏色或缺陷，和五金件的金屬色澤相映成輝。

三、小結(jié)與展望

傳統(tǒng)家具作為人們生產(chǎn)、生活方式的載體，濃縮了歷史、人文和民俗等多重因素，作為中國傳統(tǒng)家具中具有鮮明特色的分支之一，有著重要的傳承價(jià)值。

“使用”是最好的傳承。作為生活用具，應(yīng)當(dāng)讓寧式家具的身影出現(xiàn)在日常生活中?，F(xiàn)代人的思想觀念和生活方式已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，傳統(tǒng)家具必須經(jīng)由設(shè)計(jì)師的改良才能滿足現(xiàn)代社會(huì)人們的使用需求。就裝飾而言，對(duì)傳統(tǒng)裝飾元素的運(yùn)用就有不同層次。應(yīng)將寧式家具的裝飾要素加以提煉、消化吸收和再設(shè)計(jì)，在面向不同目標(biāo)人群的家具設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用，喚起人們的視覺、觸覺和情感上的共鳴。

[1]張炳晨.明清寧式家具（一）寧式家具的歷史淵源[J].家具，2007,1：96

[2]陳立未.寧式家具的地域風(fēng)格及在當(dāng)代的傳承和創(chuàng)新之研究[D].江南大學(xué)，2004：45

[3]婁軍委.浙江傳統(tǒng)家具研究[D].中南林學(xué)院，2004：53

杭州市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題： 浙江傳統(tǒng)家具裝飾特征的眼動(dòng)分析研究C11WH18