俄羅斯“新浪潮”電影的創(chuàng)導(dǎo)者
——格里高利·丘赫萊依的三部杰出電影

⊙張 焰［山西傳媒學(xué)院， 山西 晉中 030619］

俄羅斯“新浪潮”電影的創(chuàng)導(dǎo)者

——格里高利·丘赫萊依的三部杰出電影

⊙張 焰［山西傳媒學(xué)院， 山西 晉中 030619］

20世紀(jì)50年代后半期俄羅斯著名導(dǎo)演格里高利·丘赫萊依的三部電影《第四十一》《士兵之歌》和《晴朗的天空》引領(lǐng)了“新浪潮”電影的發(fā)展，先后在眾多國際電影節(jié)上為蘇聯(lián)時(shí)代的電影爭得了巨大的榮譽(yù)，為國家做出了巨大的貢獻(xiàn)。

“新浪潮”電影 《第四十一》《士兵之歌》《晴朗的天空》

推介語

俄羅斯電影藝術(shù),特別是第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后“解凍”時(shí)期的俄羅斯電影藝術(shù)，曾是世界電影藝術(shù)中獨(dú)樹一幟、自成學(xué)派的卓越的電影流派，它曾以鮮明的思想性、精湛的藝術(shù)性和深受觀眾歡迎的觀賞性，在世界電影發(fā)展史上占有獨(dú)特而重要的地位。蘇聯(lián)解體后，俄羅斯電影藝術(shù)曾一度迷失方向，否認(rèn)傳統(tǒng)，但在俄羅斯電影人苦苦掙扎中逐漸找到了向前發(fā)展的方向。

作者張焰的這兩篇有關(guān)俄羅斯電影的評介，通過對俄羅斯電影藝術(shù)大師丘赫萊依父子的經(jīng)典作品的具體分析，向我們講述了俄羅斯電影藝術(shù)在不同時(shí)期的典型特點(diǎn)。遺憾的是，由于眾所周知的原因以及理念認(rèn)知的差異，本文中介紹的幾部電影雖然多次獲得世界各大電影節(jié)的大獎(jiǎng)，但卻沒有在我國公映過。文章的作者有幸在俄羅斯歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期就讀于圣彼得堡電影大學(xué)攝影系，他不僅親身聆聽和感受到俄羅斯電影藝術(shù)大師的教誨，而且還親自跟隨導(dǎo)師們參與了影片的拍攝，因此，作者的評介會(huì)使讀者較好地了解俄羅斯電影的特點(diǎn)。

格里高利·丘赫萊依是20世紀(jì)50年代俄羅斯電影“新浪潮”的開拓者，他突破了固有的清規(guī)戒律、因循守舊、教條主義，以現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法昭示了人性的真善美，為俄羅斯電影藝術(shù)做出了巨大貢獻(xiàn)。而巴維爾·丘赫萊依在蘇聯(lián)解體之后，于俄羅斯電影否定傳統(tǒng)、迷信失于西方藝術(shù)影響之下，不僅勇于堅(jiān)持父輩的現(xiàn)實(shí)主義道路，而且運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)手段，對歷史進(jìn)行了深刻反思，讓觀眾充滿對光明未來的無限遐想。

張文郁（山西大學(xué)教授，資深翻譯家）

七十年來，每逢衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利紀(jì)念日，俄羅斯國家電視臺(tái)及眾多影院都會(huì)放映一部名為《士兵之歌》的影片，俄羅斯觀眾都會(huì)滿懷激情地去重溫這部電影的故事情節(jié)，回味那戰(zhàn)爭的歲月，欣賞主人公阿廖沙那真摯、善良、忠貞、赤誠以及充滿青春魅力的英雄形象。俄羅斯人民實(shí)在太喜愛那個(gè)帶有幾分稚氣的小伙子啦，他永遠(yuǎn)激勵(lì)著人們?nèi)釔凵?、忠于祖國、努力工作?/p>

這部影片當(dāng)年（20世紀(jì)60年代）曾經(jīng)在一百多個(gè)國家放映，而且獲得戛納等十幾個(gè)國際影展的大獎(jiǎng)。遺憾的是，影片《士兵之歌》未能在我國公映過。這不能說不是一件憾事。

說到這部電影，我們不能不提影片的導(dǎo)演格里高利·丘赫萊依。

格里高利·丘赫萊依生于1921年，高中畢業(yè)后，順利考入國家電影學(xué)院。1941年，衛(wèi)國戰(zhàn)爭爆發(fā)，作為大學(xué)二年級(jí)學(xué)生，他毅然決然地走上前線，先后五次受傷，但每次傷愈后又重返前線；戰(zhàn)后，他回到電影學(xué)院導(dǎo)演系繼續(xù)學(xué)習(xí)，先后受業(yè)于電影大師羅姆、尤特凱維奇等；畢業(yè)后，先做導(dǎo)演助理；1956年，他獨(dú)立導(dǎo)演了《第四十一》，影片一上映就立即轟動(dòng)了世界影壇，為蘇聯(lián)時(shí)期的電影首次獲得了戛納國際電影節(jié)的特別獎(jiǎng)，從而開創(chuàng)了蘇聯(lián)時(shí)代“新浪潮”電影的先河。1958年，丘赫策依開始拍攝《士兵之歌》，1960年完成，并于當(dāng)年獲得戛納國際電影節(jié)的榮譽(yù)獎(jiǎng)，后又在舊金山、倫敦、德黑蘭、墨西哥等地舉辦的國際電影節(jié)上獲得名目繁多的獎(jiǎng)項(xiàng)。1960年到1961年，丘赫萊依完成了一部震驚影壇的巨作《晴朗的天空》，該片同樣獲得了多項(xiàng)國際電影大獎(jiǎng)。這三部影片使丘赫萊依登上了世界影壇的巔峰，被冠以各種頭銜。在隨后的日子里，丘赫萊依雖然也執(zhí)導(dǎo)了二十多部電影，但都沒有再超越過這三部電影的水平。不過，應(yīng)該講到的是，在1962年擔(dān)任莫斯科國際電影節(jié)評委會(huì)主席時(shí)，他力排眾議，將意大利著名導(dǎo)演費(fèi)里尼的影片《八部半》評為最佳影片，在世界電影史上做出了巨大貢獻(xiàn)。雖然他為此被召入克里姆林宮，受到嚴(yán)厲批評，但他仍堅(jiān)持自己的決定，為此他付出了沉重的代價(jià)，經(jīng)常受到莫須有的刁難，甚至被多次禁止出席國際電影節(jié)的重要會(huì)議，這對他后來拍攝電影也有極大的影響。2001年，一代電影宗師丘赫萊依因心臟病突發(fā)而去世。在他病逝前幾個(gè)月，俄羅斯總統(tǒng)普京因他對電影藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)而授予他國家勛章，這也是21世紀(jì)以來獲得總統(tǒng)親自頒給藝術(shù)家勛章的第一人，他不愧為為俄羅斯電影藝術(shù)做出杰出貢獻(xiàn)的藝術(shù)家。

20世紀(jì)俄羅斯（蘇聯(lián)時(shí)期）電影曾有過幾次輝煌的階段。二戰(zhàn)時(shí)期，俄羅斯電影遭到嚴(yán)重破壞；戰(zhàn)后，電影事業(yè)雖有恢復(fù)，但又遭到“無沖突論”“粉飾現(xiàn)實(shí)”等錯(cuò)誤傾向的干擾，故事片生產(chǎn)逐年下降。其時(shí)在文藝界各個(gè)領(lǐng)域中大肆泛濫諸如公式化、概念化、回避矛盾、粉飾現(xiàn)實(shí)等錯(cuò)誤傾向。這一時(shí)期制作的影片如《金星英雄》《幸福的生活》就是這樣的典型。1956年，蘇共二十大召開，會(huì)議批判了“個(gè)人迷信”，在文藝界也批判了美學(xué)上的形形色色的教條主義、清規(guī)戒律和庸俗社會(huì)學(xué)以及故步自封等現(xiàn)象，電影藝術(shù)從而得到了空前發(fā)展，開始了“解凍”階段。而丘赫萊依執(zhí)導(dǎo)的第一部影片《第四十一》就是“解凍”時(shí)期的“報(bào)春鳥”。

影片《第四十一》是根據(jù)老一輩作家拉甫列涅夫1924年創(chuàng)作的同名中篇小說改編的。故事發(fā)生在蘇聯(lián)國內(nèi)戰(zhàn)爭時(shí)期，在一支紅軍小分隊(duì)里有一名叫瑪特留卡的女神槍手，她百發(fā)百中，已打死四十個(gè)敵人了，在瞄準(zhǔn)第四十一個(gè)敵兵時(shí)，目標(biāo)突然消失了。一次戰(zhàn)斗中，俘虜了一名白軍軍官，因他身上有重要情報(bào)，政委命令她和兩個(gè)戰(zhàn)士從海上將俘虜送往司令部，但在海上遇到了風(fēng)暴，兩位戰(zhàn)士犧牲了，她和白軍軍官漂流到一個(gè)孤島上，俘虜奄奄一息。瑪特留卡為完成任務(wù)，對俘虜多加照應(yīng)。在特定的條件下，二人相互支撐著，有照應(yīng)，有矛盾，而且二人相愛了，他們各自又盼望著救援的船只。多日后，終于在海上出現(xiàn)了一艘大船，當(dāng)俘虜看到是自己人，急忙奔向大海時(shí)，瑪特留卡舉起了槍，她愛著的人成為她槍下的第四十一個(gè)。

當(dāng)時(shí)很多人都很擔(dān)心如何處理這樣的情節(jié)，紅軍女戰(zhàn)士竟會(huì)愛上一個(gè)白軍軍官，而且還是那樣的英?。欢?dāng)她槍殺白軍軍官后，又痛苦地?fù)肀?。在“教條主義”淪濫時(shí)期怎么表現(xiàn)呢？當(dāng)時(shí)還是導(dǎo)演助理的丘赫萊依在導(dǎo)師羅姆和尤特凱維奇的鼎力支持下，電影廠接納了他的計(jì)劃。當(dāng)時(shí)丘赫萊依就講道：“我恰恰要拍一部影片來表明，階級(jí)斗爭不是一個(gè)數(shù)字現(xiàn)象，不是按照算術(shù)公式來進(jìn)行的；階級(jí)斗爭是一個(gè)復(fù)雜得多的現(xiàn)象。因?yàn)槲艺J(rèn)為我們的許多影片把階級(jí)斗爭描寫成了某種簡單的東西，敵人總是被描寫得怪模怪樣，而朋友則顯得既高尚又善良。這種影片不會(huì)使年輕人受到教育，反而只會(huì)使他們誤入歧途！”但是當(dāng)時(shí)，當(dāng)個(gè)人迷信的后果在蘇聯(lián)國內(nèi)還有很大影響，當(dāng)人們還不敢越過雷池一步時(shí)，丘赫萊依能夠著力于對人性的宣揚(yáng)，是難能可貴的，這在影片《第四十一》中的許多情節(jié)中有很好的體現(xiàn)。譬如，紅軍戰(zhàn)士在分享最后的水的場景中，瑪特留卡在喝了一小口后，將水壺遞給了白軍俘虜；紅軍戰(zhàn)士們看到之后，無人提出異議。導(dǎo)演用這一細(xì)節(jié)表明了在艱苦環(huán)境中人人都有生存的權(quán)利，并非紅軍只會(huì)有憎恨的一面。再例如，紅軍女戰(zhàn)士和白軍軍官在海上遇險(xiǎn)后，漂流到一個(gè)孤島上，這是影片中的主要環(huán)節(jié)，兩個(gè)階級(jí)對立的人物，為了生存下去，就得相互依存。而出生于貴族家庭的白軍軍官經(jīng)不住風(fēng)浪的暴虐而幾天昏迷不醒時(shí)，女戰(zhàn)士基于人性的本能和完成任務(wù)（將攜有重要情報(bào)的白軍軍官押送司令部）的意念，對俘虜悉心照料，也從而加深了感情，同時(shí)也改變了白軍軍官對紅軍戰(zhàn)士的偏見。孤男寡女在特定環(huán)境下由互助而相戀也是可以理解的，不過這種戀情是悲劇性的。導(dǎo)演通過很多細(xì)節(jié)來鋪設(shè)懸念，緊緊抓住了觀眾的情感和心態(tài)；當(dāng)然在表現(xiàn)兩人感情發(fā)展時(shí)，導(dǎo)演也并非平鋪直敘，有理想的沖突，有矛盾的爆發(fā)，特別是女紅軍戰(zhàn)士聽到俘虜對布爾什維克辱罵時(shí)，她揚(yáng)起手來狠狠給了他一個(gè)耳光。這一記耳光，表現(xiàn)了兩個(gè)人不同的態(tài)度和立場，也給女戰(zhàn)士最終擊斃第四十一個(gè)敵人埋下了伏筆。

影片最后的場面是全劇的高潮，也是對主題的揭示。女戰(zhàn)士和白軍軍官都期盼早日離開這荒涼無助的孤島，天天都在盼望獲救。一天海上出現(xiàn)船帆，兩人狂喜之后奔向大海。當(dāng)俘虜發(fā)現(xiàn)船上是自己人時(shí)，逃生的欲望使他忘記身邊的戀人，竟不顧瑪特留卡的呼喚，狂奔而去，這時(shí)瑪特留卡想起了政委的臨別囑咐：“遇到白匪時(shí)，不能留下活口?！彼灸艿乜蹌?dòng)了扳機(jī)，軍官倒在血泊之中?，斕亓艨ㄟ@時(shí)又意識(shí)到自己打死的正是心愛的人，便飛奔過去，扶起軍官的頭狂叫:“我這是干了什么！”這悲痛的呼喊給觀眾帶來了沉痛的思考。

丘赫萊依的處女作在當(dāng)時(shí)確實(shí)引起了一番爭論，而且在蘇聯(lián)電影史上沖破了多年來所固守的清規(guī)戒律，它不僅獲得國內(nèi)觀眾的贊美，同時(shí)也震動(dòng)了世界影壇。

影片《第四十一》完成后不久，丘赫萊依就投入了新片的拍攝。影片《士兵之歌》的故事并不復(fù)雜，它講述了一個(gè)叫阿廖沙的十九歲士兵，因在戰(zhàn)場上擊毀兩輛敵人的坦克而扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)機(jī)受到嘉獎(jiǎng)時(shí)，他提出只要讓他請假兩天回家看望老母并為其修繕屋頂就行，因?yàn)樗胛闀r(shí)離家匆忙未能給母親修繕，何況就離戰(zhàn)線不遠(yuǎn)。將軍最終同意，給了六天假期，往返路程四天，在家兩天。整個(gè)影片就是描述這個(gè)十九歲士兵在路途上的歷程。通過這一段經(jīng)歷，導(dǎo)演給我們展現(xiàn)了一個(gè)在蘇維埃制度下培養(yǎng)出來的英雄人物助人為樂、不畏艱險(xiǎn)的高貴品質(zhì)，同時(shí)也讓觀眾體驗(yàn)了戰(zhàn)爭給人們帶來的不幸與災(zāi)難。影片幾乎沒有一個(gè)完整的故事，只是幾段經(jīng)歷，但是作為俄羅斯電影“新浪潮”的典范，確有許多創(chuàng)新和獨(dú)特之處。

影片突破了敘事電影的框框和固有的戲劇結(jié)構(gòu)，似乎沒有一個(gè)完整的故事，是一部散文結(jié)構(gòu)的電影，而且其中有些情節(jié)甚至和主人公幾乎沒有什么直接的關(guān)系和影響，但是通過主人公的一雙眼睛，把他在戰(zhàn)爭時(shí)期看到的真實(shí)情景給觀眾展現(xiàn)了出來。影片通過戰(zhàn)爭時(shí)期的前方與后方的橫斷面，深刻地反映了人民的苦難，同時(shí)也展示了在戰(zhàn)爭面前形形色色的人物。這部影片打破了以往戰(zhàn)爭片的固定模式，特別是蘇聯(lián)時(shí)期的戰(zhàn)爭片，必有高大的英雄形象和激烈的戰(zhàn)爭場面。而《士兵之歌》打破了公式化的戒律，講述了一個(gè)真實(shí)的普通士兵在戰(zhàn)爭中的一段經(jīng)歷，主人公的真實(shí)形象不僅使觀眾看到了他的善良和真誠，同時(shí)也看到了他有時(shí)還有些羞澀，甚至還有點(diǎn)膽怯。通過了主人公的經(jīng)歷，觀眾不僅看到了前后方人民的忠誠與勇敢，同時(shí)也體驗(yàn)到了戰(zhàn)爭的殘酷和給人民帶來的苦難，甚至還有良心的背叛。這樣的描寫在過去的戰(zhàn)爭片中是絕不允許的。當(dāng)年我國就曾把這部戰(zhàn)爭片中的這些描寫當(dāng)作“修正主義”的典型來批判，這都是很可笑的。

影片《士兵之歌》的獨(dú)特之處還在于導(dǎo)演鏡頭語言的運(yùn)用是極其豐富的，也具有獨(dú)創(chuàng)性，鏡頭緊緊抓住了人物的眼睛來展現(xiàn)故事的情節(jié)。在序幕中，導(dǎo)演突出了母親的眼睛，她凝視遠(yuǎn)方，期待兒子歸來；眼睛的特寫鏡頭充滿銀幕，從眼睛里浮現(xiàn)出那遙遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭年代的場面；接著又是一雙驚恐的眼睛凝視著敵人的坦克隆隆滾動(dòng)，導(dǎo)演突然用倒拍的手法以天旋地轉(zhuǎn)的方式，好似坦克爬在天空，追逐著狂奔的一個(gè)小小的身影，讓觀眾感到無比震撼，似乎天要塌下來。這種構(gòu)思確是一種創(chuàng)新，讓觀眾刻骨銘心。影片就從這里開始了，從一個(gè)十九歲的士兵的眼睛所看到的情景開始了，開始了他一段短短的經(jīng)歷，戰(zhàn)爭中的經(jīng)歷，經(jīng)歷是真摯的、動(dòng)人的、驚心動(dòng)魄的。

丘赫萊依的第三部影片《晴朗的天空》仍然是講述戰(zhàn)爭的影片。但是，它不僅僅是像《第四十一》和《士兵之歌》一樣，是講述戰(zhàn)斗英雄艱難遭遇的故事，它也和前兩部影片一樣表現(xiàn)愛情——偉大的、純潔的、忠誠的愛情，而《晴朗的天空》所表述的愛情是經(jīng)歷了種種沉重考驗(yàn)而又戰(zhàn)勝了一切障礙，終于踏上幸福之路的偉大愛情。

在影片中沒有任何戰(zhàn)斗的場景，可是影片卻描寫了戰(zhàn)爭，而且比那些數(shù)十部只讓你聽見迫擊炮和機(jī)關(guān)槍的噼啪聲的影片所表現(xiàn)出來的要深刻得多，就以影片中的一個(gè)小小場面為例，女主角薩莎接到父親的電報(bào)，得知他乘坐的開赴前線的火車在某時(shí)通過家鄉(xiāng)車站時(shí)，希望最后再見一面，但她來到車站時(shí)，這里已有眾多婦女聚集，希望和親人見面，然而那輛載著她們父兄或丈夫的火車卻沒有停，而是以高速從人群旁風(fēng)馳電掣般疾馳而過，擁在敞開車門旁的難以辨清的一個(gè)個(gè)士兵的臉極速閃現(xiàn)而過，婦女們喊叫著、哭泣著向火車奔去，雖然車廂只在銀幕上一閃而過，但這一場面給觀眾留下了深刻印象，而這極速而過的列車就成為戰(zhàn)爭本身的象征，這戰(zhàn)爭殘酷地將親人分離，將他們帶往前線去與敵人進(jìn)行殊死的戰(zhàn)斗。

影片《晴朗的天空》由兩部分組成，故事是這樣的：戰(zhàn)爭初期，在一個(gè)被疏散、面臨嚴(yán)冬的城市里，飛行員阿歷克賽和一個(gè)獨(dú)居的姑娘薩莎相戀，幾天后，飛行員歸隊(duì)，薩莎在工廠里為支援前線日夜工作，不久，傳聞飛行員阿歷克賽在空戰(zhàn)中犧牲，這時(shí)薩莎為飛行員生下一個(gè)兒子。影片第二部分，也是這部影片的主要部分，表現(xiàn)的是1945年至1958年這段時(shí)間，戰(zhàn)爭勝利后，親人們紛紛歸來，薩莎兒時(shí)的朋友愿承擔(dān)她孩子父親的責(zé)任，但薩莎拒絕了。她相信阿歷克賽不會(huì)死去，果然飛行員出人意料地回來了。原來他在空中作戰(zhàn)時(shí)受傷被俘，被德軍關(guān)在集中營，不久前才逃出來，但是，在“個(gè)人迷信”政治統(tǒng)治的年代，在蘇聯(lián)，人們把戰(zhàn)俘視為變節(jié)分子，認(rèn)為他們是懦夫、背叛祖國，他們無法再享有“蘇聯(lián)英雄”的稱號(hào)，也無法領(lǐng)回自己的黨證，甚至失去了工作。薩莎不得不自己掙錢養(yǎng)家，雖然飛行員一次次申訴，但仍不能挽回一切。薩莎堅(jiān)信自己的丈夫，以真誠的愛來堅(jiān)定丈夫的信念。影片以較多的細(xì)節(jié)來描寫薩莎的這種偉大的愛，是非常感人的。

當(dāng)時(shí)評論界認(rèn)為，作為藝術(shù)作品來說，丘赫萊依的《第四十一》更較為完美，但是，在丘赫萊依的影片中，卻沒有一部比《晴朗的天空》更為充滿激情和真誠的感情，因?yàn)閷?dǎo)演是把自己的生活經(jīng)歷融進(jìn)了影片之中了，他曾經(jīng)說過：我是在戰(zhàn)爭初期跟妻子相識(shí)的，但當(dāng)時(shí)無法結(jié)婚，我正在養(yǎng)病，因?yàn)槲以?jīng)作為傘兵在芬蘭受了傷，此后我一直在空軍中服役，又受了五次傷，最后一次還十分嚴(yán)重。他將他本人和妻子的初次相遇放在了影片的第一部分，這就是導(dǎo)演一開始拍攝的主題，但是在拍攝過程中主題不斷變化，對“個(gè)人迷信”的批評明朗化了。當(dāng)影片完成時(shí)，曾有一部分人批評了影視的內(nèi)容，批評了導(dǎo)演偷換主題，攻擊是十分激烈的，但是，當(dāng)批評者發(fā)現(xiàn)影片正是六個(gè)月后的蘇共22大的決議的先聲時(shí)，他們驟然啞口無言了，所以丘赫萊依的這部影片在當(dāng)時(shí)所起的作用可想而知了。

丘赫萊依的三部影片有著同樣的主題：戰(zhàn)爭，但他后來曾經(jīng)說過：“我并沒有整天想著戰(zhàn)爭，但是，我憎恨戰(zhàn)爭，它奪去了我的青春，奪去了我最愛的許多人，我想不出任何比戰(zhàn)爭更壞的東西了。關(guān)于這一點(diǎn)，我們必須隨時(shí)提醒那些記憶力不佳的人，也要讓沒有經(jīng)歷戰(zhàn)爭的年青一代去了解這一點(diǎn)……”

導(dǎo)演的這一席話，難道對幾十年后的今天不是也很有意義嗎？

① 中國電影工作者協(xié)會(huì)編：《蘇聯(lián)電影文集第二輯（丘赫萊依言論集）》，中國電影工作者協(xié)會(huì)1964年版，第36頁。

編 輯

：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com

作 者

：張焰，碩士，山西傳媒學(xué)院副教授。