敘事視角對敘事效果的影響

徐潔瓊

摘要：敘事視角對敘事效果的影響是非常巨大的，一件事是否能夠說清、說透、說深入，都與敘事視角有很大的關(guān)系。因此，掌握敘事視角對于敘事來說非常重要。本篇論文，旨在探尋良好的敘事視角，幫助人們更好的敘事，這敘事不僅僅是電視節(jié)目，還包括講故事、演講、寫小說等等。

關(guān)鍵詞：敘事視角；敘事效果

敘述視角，是敘述語言中對故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會有不同的意義。

分析《今日說法》節(jié)目之 2016世界家庭日——尋找愛的法則：失控的憤怒這一期。節(jié)目一開始就以第三人稱講述：“深夜鄉(xiāng)村小飯店，危險毫無征兆的靠近?！苯又褪钱?dāng)事人講：“睡了還不等5分鐘，這不就看到外頭著火了?！苯又褪且幻煺f：“像我從警將近30年，遇見的這類案件，還是頭一次。

3句話，3個人說，開頭的敘事視角，非常的豐富。接著第三人稱講述事情的結(jié)局：“短短兩分鐘，三個無辜的生命，永遠(yuǎn)逝去。”

結(jié)果置先，但是誰殺的，殺了誰，并未說，制造懸念。

當(dāng)事人一男士接著說：“我就給我媳婦打電話，打好幾個沒人接?！?/p>

沒有直接說，用間接的方式表達(dá)了也許他媳婦也是受害者，留下懸念。

當(dāng)事人一女士出現(xiàn)說：“我沒想到把我10歲的孫子，也給扎死了?！?/p>

交代其中的一個死者，還有10歲的孩子，為什么孩子還會慘遭毒手，不可思議，留下懸念。

第三人稱說：“賭博、爭吵、復(fù)合、再爭吵，這樣的反復(fù)讓婚姻走到盡頭?！?/p>

原來，這是一場情殺，與婚姻有關(guān)，與賭博有關(guān)。

接著當(dāng)事人一女士說：“他就說他不耍了，我耍這些我把20萬一套樓房都輸進(jìn)去了。

接著殺人兇手出現(xiàn)說：“不但不勸和，而且還出鬼。

女士說兇手要改過不賭了，兇手說女士不但不勸和，而且還出鬼。兩人的矛盾出現(xiàn)，兇手的不滿和女士的不滿都表達(dá)了出來。

接著被殺妻子的微信語錄出現(xiàn)：“這一切應(yīng)該告一段落了，分手容易，相守難。

妻子的無奈，情感的糾葛，揭示出這一段婚姻的坎坷。

接著第三人稱說：“是什么矛盾，讓他做出如此瘋狂的舉動，今日說法2016家庭日系列之失控的憤怒即將播出。

到這，我們才知道這只是一個片頭。但就是這樣一個簡單的片頭，卻采用了很多人的敘事視角去講述這件事。每人截選了一句話交代一個信息點(diǎn)，第三人稱加以補(bǔ)充。告訴我們這是一場婚姻的情殺案件，兇手好賭對女方家人的不滿，嫌不勸和。女方及家人對男方好賭成性的無奈以及他連小孩都?xì)⒌恼痼@。

這種敘事手法是可以肯定的，它沒用正敘的方式以第三人稱娓娓道來，也沒用演員的方式把它以真實(shí)再現(xiàn)的方式演出來，也沒有把當(dāng)事人的話，全部按順序呈現(xiàn)。而是有選擇性的截取，而且是每個當(dāng)事人都說一句話，第三人稱偶爾配合的說一句。不斷跳躍的畫面和完全不連接的語言，給人以沖擊力、跳躍性，在碎片化的信息中，讓人總結(jié)出，這大概是件什么事？給人想象、聯(lián)想、判斷的空間，留下懸念。

節(jié)目進(jìn)入深入調(diào)查階段，矛盾點(diǎn)也在這一部分出現(xiàn)，一個張根鎖兩種解讀。

張根鎖的大哥和二姐說：“張根鎖性格很好，除了賭錢沒什么毛病，很膽小連雞都不敢殺，村里有人死了，晚上都不敢出門。很疼愛自己的妻子，舍不得讓她干農(nóng)活，都自己干。”

妻子的母親和妹妹說：“張根鎖就像土匪一樣，還打老婆，說話不靠譜。”

張根鎖說：“妻子的母親和妹妹，表面一套、背后一套，都可狠了。

岳母說：“張根鎖賭錢以后，他妻子只是說他?！?/p>

張根鎖說：“他妻子因?yàn)樗€錢經(jīng)常打他，打的特別狠，拿刀指劃他，拿板凳砸他，他下不了手?！?/p>

岳母說：“前年冬天他就保證不賭了，可他妻子懷孕后他又賭?！?/p>

張根鎖說：“我就去年賭了?！?/p>

張根鎖和家人說：“妻子之所以和他離婚都是她的家人從中挑撥，不往好了勸，就往散了逼?！?/p>

妻子的母親和妹妹說：“從來都沒有干涉她的決定，沒有說要拆散他們。是她自己決定要離婚的?！?/p>

張根鎖說：“每次在他的哀求下，妻子就答應(yīng)不再離婚，可回到妹妹那，她又說還是得離，若這次和他回去，家人都不認(rèn)她了?！?/p>

妻子的妹妹說：“每次單獨(dú)談的時候，張根鎖就威脅他，若和他離婚，他就自殺，拿出剪刀自殘，我姐每次回去，手上都是剪刀印?！?/p>

從這段話中，我們可以看出每個人在陳述觀點(diǎn)的時候，只說部分事實(shí)，這部分事實(shí)的選取都是在為自己辯護(hù)。

節(jié)目的最后，主持人從事件當(dāng)中走出來，以一個旁觀者的視角和心理咨詢師分析這個事件，提出了很多當(dāng)事人的不足以及如何改進(jìn)的方法。

我們可以看出整個的敘事視角，節(jié)目盡可能的采訪到每一個當(dāng)事人、旁觀者，他們看到的、想到的，盡可能全面的還原事件的真相和原由。而在這一基礎(chǔ)上又運(yùn)用聚斂思維的能力，客觀、冷靜的分析并且提出面對這一問題時解決的最佳方案。

總的來說，光聽某一個人的一面之詞是不行的，節(jié)目的優(yōu)點(diǎn)就是采訪的對象特別多，當(dāng)事人、當(dāng)事人的家屬、事件的旁觀者、鄰居的大媽、警察。采訪的問題也很有意思，問雙方同樣的問題，卻得到完全不同的回答。而節(jié)目選取話語時就會把同一問題的不同回答剪接到一起，形成鮮明對比，讓觀眾更覺得雙方矛盾的尖銳，形成自己的判斷力，雖然這樣更難以確定真相，但卻真實(shí)反映了雙方的心理、性格、情感態(tài)度，這也為專家的解讀奠定了基礎(chǔ)。

而專家的解讀很有必要，這也是節(jié)目播出的目的，以愛的法則為題，就是從眾多的案件中，選取典型案例去分析。所以，節(jié)目的敘事視角也都是有選擇和側(cè)重的。節(jié)目從張根鎖的錯誤中，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，給大眾提示，如何經(jīng)營婚姻，家人如何與子女相處等，有普遍的實(shí)際意義。

可見，敘事視角對敘事效果的影響是巨大的，特別是導(dǎo)向問題。要想趨于客觀、真實(shí)，就要讓每人都發(fā)言；要想正確引導(dǎo)，就要找出問題、建言獻(xiàn)策，給出改進(jìn)的方法。只有這樣，觀眾在看的時候，不僅是同情、惋惜、反思還有啟示。

可見敘事視角必須要不斷深入，步步追問，才能到達(dá)事件的核心，了解事情的真相，在尋求原因的路上不能淺嘗輒止，而應(yīng)多方探索，知道原因是復(fù)雜的。最后再提煉總結(jié)，才能得出正確的判斷和結(jié)論，給出一個最佳的方案。

參考文獻(xiàn)：

[1]廖軍.視覺藝術(shù)思維.[M].中國紡織出版社.2013-6endprint