許鞍華：明月此時有

錦鑫

許鞍華，一個自帶標簽的名字。提到她，我們總是很容易聯(lián)想到“女性”“文藝”“新浪潮”等關鍵詞。年過七十的她，幾乎全程見證了香港電影幾十年間的風云變遷。最近獻禮香港回歸20周年影片《明月幾時有》上映，再次將導演許鞍華推到臺前。她用自己文藝氣質且滿含煙火氣息的作品，帶我們盡情感受著那個遙遠的年代。

小人物的群像戲

許鞍華的新片《明月幾時有》講述的是香港有志之士頑強抗日的故事，由真人故事改編而來。

1941年12月8日到25日，日寇瞬間攻陷香港。日本人進入香港的第一件事就是抓捕反日的文化界人士，其中茅盾被點名。電影從茅盾、鄒韜奮等人如何在“東江縱隊”協(xié)助下逃離香港講起。

這段對于保存民族文化血脈有著重要意義的歷史，沒人拍過，許鞍華和編劇何冀平，希望把它講出來。作為一部歷史題材影片，許鞍華以小人物的視角俯瞰那個戰(zhàn)火紛飛的年代，這是一個小人物的群像戲，有不識字的房東、寫字員、小學老師、村姑、飯店老板等等，這些普通人中便包括了方蘭和劉黑仔。

影片中周迅細膩的表演，將方蘭的聰慧、堅毅、勇敢表現(xiàn)得淋漓盡致。她飾演的主角方蘭本可以是戰(zhàn)爭中最普通的經歷者，但卻義無反顧地選擇加入游擊隊。當她決定離開家的那一刻，面對媽媽擔心地責問“要打日本人，多你一個不多，少你一個不少”，她說“如果人人都這樣想，還怎么會勝利”。她倔強、有抱負，但其實她也有害怕。許鞍華導演稱，周迅飾演的方蘭是一個“天真與成熟的混合體”，她表示，所有演員“感情很真誠，有點超過我的預期?！?/p>

男主角劉黑仔則是影片中較為傳奇的角色。在真實歷史中，劉黑仔的人物原型就是當年名揚港九的“神槍手”劉錦進。劉黑仔這個角色，幽默機智，游刃有余。許鞍華對于彭于晏的表現(xiàn)十分滿意?！耙驗閯⒑谧惺莻€神槍手，他的動作一定很敏捷，喜歡驚險的活動，在抗戰(zhàn)這幾年是他生命的巔峰，充滿了活力和自信，所以有不同的感覺?！睙釔劢∩砘盍o限的彭于晏無疑是角色最好的選擇。

這個題材的故事聽起來正義凜然，又腥風血雨。但實際上，許鞍華舍棄了硝煙彌漫的戰(zhàn)爭場面，只是細細描繪時代剪影下，每個投身洪流的香港人，那么一段微塵弱草，雨萍風絮的人生。

《明月幾時有》結尾處，彬仔（梁家輝飾）終于講完了故事?！澳阕鍪裁垂ぷ鳎俊薄伴_計程車……總得吃飯吧?！彼M出租車里，車行遠去。

許鞍華和何冀平準備了3年的劇本，查找資料，采訪當事人。彬仔是其中的代表。他們早就被人遺忘，多數(shù)還在社會底層掙扎。也許導演在電影的英文片名里表達了心愿：OUR TIME WILL COME 我們的時代終將到來。

民國情結與女性話語

《明月幾時有》是許鞍華第四次講民國故事。透過鏡頭我們能直接聯(lián)想到張愛玲作品里描述的一些生活細節(jié)，包括那種冷峻又跌宕的筆法。潑墨般的海，沉默的遠山，蔥郁的芭蕉葉，還有那搖碎在槳聲燈影里的舊時月色，掩蓋了每個人心上的憂愁。

女主角方蘭的兩條感情線，很有意思。她與李錦榮（霍建華飾）是一對戀人，香港淪陷后，李錦榮向方蘭求婚，她拒絕。這像極另一個版本的《傾城之戀》。

《傾城之戀》中或許因為香港的淪陷成全了流蘇，人們在這個慌張的歲月只能抓住這樣的“安穩(wěn)”?？墒欠教m不需要?！澳愣家吡耍€說結婚？”方蘭一定是覺得李錦榮太輕率。

影片里設置了一段表姐結婚的戲，“兵荒馬亂能嫁出去就不錯了?！?/p>

這印證了《傾城之戀》里柳原的一句話：“戰(zhàn)爭期間的婚姻，總是潦草的……”方蘭對待自己的人生，絕不希望潦草。她問表姐：“為什么那么著急嫁？”

許鞍華在影片中試圖構建女性話語，她將理想人格投射在方蘭身上。影片后半段基本講的是方蘭如何由一個喜歡小資小調的文藝女青年（有一個細節(jié)，李錦榮要給她做法式蝸牛）成長為一名堅毅、有大情懷的戰(zhàn)士的故事。

在電影中，從二十五歲的春夏，四十不惑的周迅，到七十歲的葉德嫻與許鞍華，一個女導演與三代影后刻畫出了三代革命女性。這些女性超越了傳統(tǒng)、固定的性別身份，實現(xiàn)了自我選擇和自我實現(xiàn)。

不是神勇槍手，也沒有過人智識，這些普通的女人選擇了一條艱辛坎坷的道路，只能靠著堅強與隱忍走下去。有了她們，才有了灑在黑暗里的白月光。

許鞍華與港片的黃金時代

許鞍華跟葉德嫻同年，70歲了。至今單身，無兒無女。新聞報道說她買不起房子，只能和母親租住在香港北角的一間廉價公寓。古稀之年，她仍堅持創(chuàng)作、佳作頻出，這在亞洲甚至全球的女電影導演中罕見。

許鞍華成長于港澳，在香港大學獲得文學碩士后赴英國學習電影，一九七五年回港后加入TVB，恰逢香港電視業(yè)發(fā)展鼎盛期。

一九七九年她執(zhí)導電影處女作《瘋劫》，改編于香港龍虎山上的真實兇殺案，透視香港青年的情感世界，該片不僅成功開啟了香港新浪潮電影時代，更奠定了許鞍華根植于香港本土的現(xiàn)實主義電影創(chuàng)作之路。她三十八年導演的近三十部電影中，香港本地題材就占據了七成，她獲得國際影壇最高肯定的《桃姐》《女人四十》也是香港當代平民女性主題。

她熱愛香港，對這片土地上的平民一往情深。她屬于香港，她的電影不僅令蕭芳芳等香港演員走向國際影壇，更扶助出關錦鵬等導演，壯大了香港電影導演隊伍。

許鞍華還屬于她的故鄉(xiāng)。她誕生在中國東北鞍山，母親是日本僑民、父親是中國人，她將自己的身世拍攝了《客途秋恨》，寫一對中日母女從隔膜到諒解。這是許鞍華電影里一貫的底色，顛沛流離的生活中，那些平凡人的掙扎與堅持，如同奔向遠方再不回頭的波浪。

這是她的作品中唯一以日本為背景的代表作。不過她始終以香港為原點、北上故土。早在一九八七年，她就到內地取景執(zhí)導了《書劍恩仇錄》。一九九七年到上海拍攝《半生緣》、二零零一年在深圳拍攝《男人四十》，她努力將鏡頭伸向內地。

內地電影市場進入繁榮期，許鞍華北上執(zhí)導了《玉觀音》《姨媽的后現(xiàn)代生活》，兩部都是內地編劇描寫的內地現(xiàn)實生活故事，雖有趙薇、周潤發(fā)等明星主演，但在內地卻未獲得理想票房。但她打開了與內地電影人合作的大門。她過花甲之年后，以驚人的毅力，再度赴東北冰天雪原，輾轉武漢、上海等地，導演了描寫著名作家蕭紅的史詩電影《黃金時代》，盡管票房再遭挫敗，卻獲獎無數(shù)。

香港導演北上拍攝商業(yè)片的十余年間，許鞍華每每在內地票房挫敗后，即回港拍攝低成本香港現(xiàn)實主義電影，卻成就了《桃姐》《天水圍的日與夜》這兩部她導演生涯中的藝術高峰，這何嘗不是她的黃金時代？但北方故鄉(xiāng)是她難以釋懷的電影夢，為此，她仍未放棄、還在前行。