談中國古典舞的藝術(shù)魅力

孫薇然

【摘 要】古典舞《點(diǎn)絳唇》具有深厚的文化內(nèi)涵和中國古典舞特點(diǎn)。它在古典舞技術(shù)技巧的完成和情感表演的體現(xiàn)上要求很高，它運(yùn)用“身”與“氣”的完美結(jié)合，使身心隨韻律舞動(dòng)其中，特別是音樂節(jié)奏的處理和靈活運(yùn)用肢體及舞蹈語匯將舞蹈中的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，這也是其他舞種所不能比擬的。

【關(guān)鍵詞】古典舞；《點(diǎn)絳唇》；藝術(shù)風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0167-02

舞蹈是對(duì)古代詩詞“點(diǎn)絳唇”的再次解讀，以獨(dú)舞的簡(jiǎn)單形式，高度、凝練地概括了女主人復(fù)雜細(xì)膩的盼君歸來的心理活動(dòng)和故事情節(jié)，為古典舞繼續(xù)向高層次發(fā)展提供了參考價(jià)值。李清照的《點(diǎn)絳唇》中寫到：“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪剗金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅?！边@也許是李清照一生的情感寫照?！包c(diǎn)絳唇”最早指漢代女子一點(diǎn)紅的櫻桃小口，“點(diǎn)絳唇”跟現(xiàn)在我們所知的涂口紅完全不同。區(qū)別在于它并不是把整個(gè)嘴唇涂滿胭脂，而是在上下唇中間各點(diǎn)上一個(gè)紅點(diǎn)，所以叫做“點(diǎn)”絳唇，俗稱“一點(diǎn)紅”。在戲曲京劇中，“點(diǎn)絳唇”又通稱為“點(diǎn)將”，舞蹈一語雙關(guān)把行為融入作品，女人為悅己者容！君未歸，我怎敢老去！《點(diǎn)絳唇》從古典文學(xué)作品中女性的視角出發(fā)來演繹，使得其自成一派。

一、藝術(shù)內(nèi)涵

情緒寫意型舞蹈，情感表達(dá)由弱到強(qiáng)，層層遞進(jìn)，順暢淋漓，從開始欣喜的盼望，到思念的憂傷，再到回憶時(shí)的悲喜交加，最終的情感釋放，最后回歸平靜……無任何的動(dòng)作堆積和技巧的炫耀，讓觀眾在切切的期盼中和盼君君不歸的失落的氛圍中感受到優(yōu)美、纏綿而悲涼的愛情戀曲。在《點(diǎn)絳唇》作品中中國古典舞的這些美學(xué)特色都表現(xiàn)得很到位，無論是上身、下身、留身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律還是動(dòng)作的收放和轉(zhuǎn)換，以及舞臺(tái)行走線路上，都體現(xiàn)了圓形藝術(shù)。在作品中的“圓、曲”運(yùn)用有手臂的彎曲，動(dòng)作有“山膀”、“順風(fēng)旗”、“云手”、“翻身”的平圓、立圓，“圓場(chǎng)步”、“擺扣步”的圓線運(yùn)行等，在形體的動(dòng)態(tài)中，都運(yùn)用圓的運(yùn)動(dòng)，使之變化無窮、柔和自然、圓潤自如、無棱角地流動(dòng)在舞臺(tái)空間，從而展現(xiàn)出中國古代女子的氣質(zhì)和韻味。

第一段：一個(gè)深院貴族家庭的女子在等待自己出征邊疆的愛人歸來，在自己的房中打扮自己，唇間畫上一點(diǎn)紅，看著自己的容顏不禁自憐與羞澀，與鏡子作伴的她期待愛人早日回來看到自己的美顏，聽到門外有動(dòng)靜，是自己的姐妹在喊自己去江邊看看自己的愛人們是否歸來。女子在江邊張望了下，不忘自己的妝容，姐妹們看到便說笑、嬉戲、含羞起來……

第二段：這是舞蹈發(fā)展與高潮段落，女子回到家，放下鏡子，仍想念自己的丈夫，便自己跑出來緩解自己的思念，而思念卻如同潮水，不斷地在自己的心頭涌動(dòng)。在這個(gè)小房間里，沒有任何人的打擾，這位女子才能偶爾地展現(xiàn)出自己真實(shí)的內(nèi)心，在她一個(gè)人的時(shí)間里，思念著那個(gè)或真實(shí)或虛構(gòu)的愛人時(shí)，才會(huì)情感復(fù)雜，時(shí)而期盼，時(shí)而開心，時(shí)而失落，時(shí)而自憐。讓我們走進(jìn)一個(gè)女人最樸實(shí)的心理活動(dòng)。

第三段：帶著思念，女子回到家，又拿起鏡子，望著自己的面龐，想起了過去的時(shí)光，正在回憶甜蜜的時(shí)候突然聽到遠(yuǎn)方是男人們回來的聲音，女子跑到岸邊期待著找自己的愛人，可是看遍了所有人也沒有看見自己的愛人，失落的她回到家，再一次拿起鏡子看著自己的容顏，繼續(xù)等待著…

二、舞蹈形式

舞蹈描繪的是一幅美如清河女子的畫像，展現(xiàn)一個(gè)深院大家閨秀的等待與無奈，把古典舞的身韻細(xì)膩地柔化進(jìn)舞蹈演員身上，展現(xiàn)了一個(gè)與文化作品相匹配的人物形象，通過舞蹈戲劇作品特有的寫意情景手法，把一個(gè)女子等待自己愛人的心理變化表現(xiàn)得十分清晰，技巧與其他古典舞作品相比較少，但是人物情緒與小動(dòng)作語言豐富，需要的心理節(jié)奏很多，小身韻的展現(xiàn)恰恰符合人物的形象，也做到作品的完整性與統(tǒng)一性。從舞蹈整體結(jié)構(gòu)看以靜、動(dòng)、靜的編排節(jié)奏進(jìn)行，清楚地表現(xiàn)了等待、期盼、失落三個(gè)階段的心理活動(dòng)變化與肢體語言，表現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的女子在封建禮教束縛下遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，而在音樂中鼓點(diǎn)處理上與舞蹈定點(diǎn)的配合相當(dāng)精彩，動(dòng)靜結(jié)合，抓住人心，這部作品的舞蹈本身更多的是展現(xiàn)中國古典舞特有的身韻，提沉的運(yùn)用處處可見，而這種提沉增加了演員角色的時(shí)代感，可以刻畫出嘆氣、激動(dòng)等人物心理變化，同樣我們也會(huì)看到中國戲曲身段的影子在這部作品里得到了很好的展現(xiàn)。

深受封建禮教束縛的家庭女子，是不能拋頭露面的，所以故事情節(jié)圍繞著一間空屋、一把椅子、一面鏡子徐徐展開。其中，有些情節(jié)是真實(shí)的，而有些情節(jié)是伴隨著回憶和幻想虛構(gòu)而來的。舞蹈情節(jié)是指在情節(jié)舞蹈或舞劇中人物之間矛盾發(fā)展的過程和結(jié)尾，是作為表現(xiàn)人物行動(dòng)和內(nèi)心的重要因素存在的。什么都想表達(dá)，情緒過于復(fù)雜，表演時(shí)營造的意境就很難清晰，勢(shì)必要結(jié)合自身有所取舍，沿著主線合情合理地設(shè)計(jì)，才能到達(dá)沁人心扉的境界。編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)，用舞蹈語匯提煉出的舞蹈情節(jié)越典型、生動(dòng)、完整，越能深刻準(zhǔn)確地反映生活本質(zhì)和作者的思想。舞蹈情節(jié)中細(xì)節(jié)的選取，是觀察生活的結(jié)晶，中心思想要突出。從美學(xué)的角度，攫取生活中有象征、隱喻、暗示性的典型情節(jié)，來進(jìn)行舞蹈表演的夸張和提煉，使得作品的情節(jié)貼切地為人物和主題服務(wù)。用舞蹈去闡述人生、表達(dá)情感，不是單純地講究技術(shù)技巧，而是要讓觀者看懂，并產(chǎn)生共鳴。圍繞著中心情節(jié)層層展開，情節(jié)才會(huì)引人入勝。只有這樣才能編出與眾不同的作品。

三、立意獨(dú)特

在舞蹈作品的開始，女子背對(duì)觀眾坐在椅子上，四周一片黑暗，只留下一束定點(diǎn)光，更襯托出女子在黑夜中的孤獨(dú)感，似有道不盡的幽怨。再次回眸看看，好像聽見郎君歸來的腳步聲，卻又換來一次次的失望，無奈下，只能拿起鏡子，輕點(diǎn)紅唇妝扮自己生怕夫君歸來看見自己的憔悴，怠慢了心中所盼之人。女主人在琵琶聲中，坐在椅子上的輾轉(zhuǎn)擰動(dòng)，自我陶醉，欣喜中難掩緊張。這個(gè)開端給角色一個(gè)很明確的定位，在發(fā)展與高潮段落，舞者以情緒為主，一種是自顧自美，對(duì)鏡梳妝的歡喜雀躍，一種是且盼且望，患得患失的惴惴不安，這兩種情緒形成明顯對(duì)比，但這兩種內(nèi)心波動(dòng)所帶來的情緒反差，更賦予了舞者活的靈魂，仿佛看見一名眉間憂愁的女子從裊裊輕煙中款款而來。在五分鐘左右的表演中情節(jié)緊湊，層次分明，編導(dǎo)把人們帶入那個(gè)封建的時(shí)代感受現(xiàn)實(shí)的殘酷，又在幻想中把人物的情感升華，之后再把人拉回那個(gè)孤獨(dú)的現(xiàn)實(shí)空間，耐人尋味。在情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合中都蘊(yùn)含著“盼”，但是這種“盼”不是單一層次的盼而是隨著情節(jié)的變化而變化的。

柔荑生樂，且輕且慢，如雨潤心田，如泉水叮鈴。受音韻的感染，仿佛身臨其境，一切如夢(mèng)如幻，似霧非霧，遠(yuǎn)處舞榭樓臺(tái)，小橋流水，林木蒼翠，又是哪位佳人在那對(duì)鏡梳妝，指點(diǎn)紅唇，企盼夫君歸來，只為再遇時(shí)妝容艷麗，回眸生輝，似乎這就是編導(dǎo)為《點(diǎn)絳唇》編織的意境，而意境中的舞者便是編導(dǎo)筆下的靈魂。當(dāng)代的古典舞繼承了歷史遺留下的精華，在前人的基礎(chǔ)上加以修改，形成現(xiàn)在獨(dú)具特色的古典舞風(fēng)格。而今的古典舞作品的選材多取自歷史典故和古代詩詞歌賦。

《點(diǎn)絳唇》這部作品是第十屆桃李杯古典舞女子組的第一名，可以說是從舞蹈編排、創(chuàng)作內(nèi)容、文學(xué)沉淀、舞美燈光都集于一身的上乘之作。

參考文獻(xiàn)：

[1]馬波，肖夢(mèng)歌.淺談舞蹈藝術(shù)的審美特征[J].藝術(shù)品鑒，2015（4）.

[2]杜夢(mèng)影.淺談舞蹈藝術(shù)的審美特征與欣賞[J].大眾文藝，2014（11）：193.