跨界喜劇節(jié)目的成功

【摘 要】《喜劇總動(dòng)員》于2016年9月10日起在浙江衛(wèi)視播出，雖然上映時(shí)間較晚，但是它在競(jìng)爭(zhēng)激烈的喜劇類節(jié)目市場(chǎng)中表現(xiàn)突出，深受觀眾喜愛，取得了不俗的收視率。本文從《喜劇總動(dòng)員》的節(jié)目?jī)?nèi)容、形式等方面進(jìn)行分析，探究其熱播原因。

【關(guān)鍵詞】喜劇總動(dòng)員；節(jié)目?jī)?nèi)容；形式；綜藝喜劇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0158-01

一、明星跨界、形式新穎

跨界是當(dāng)下的一種潮流，也是一種趨勢(shì)。當(dāng)下明星的發(fā)展開始走向多元化，有演員開始走向歌手的道路、歌手走向演員的道路、電視劇電影演員走向舞臺(tái)變身喜劇演員等多種跨界形式，甚至有的明星可以做到多方面發(fā)展，被稱為“全棲”演員。這些明星的跨界不僅挑戰(zhàn)了自己的才能，拓寬了自己的事業(yè)道路，更給觀眾展現(xiàn)了明星另外的一面，充滿著驚喜與未知，觀感效應(yīng)極強(qiáng)。

相比傳統(tǒng)電影電視劇，綜藝錄制周期較短，但收益豐厚。就像另外一檔節(jié)目《跨界歌王》一樣，本該演戲的演員走向了歌手的崗位，也是能夠吸引人的眼球。在《喜劇總動(dòng)員》中，比如劉濤和沈騰搭檔，采用喜劇明星加影視明星的新形式，引發(fā)了很大的熱潮。其形式的創(chuàng)新，對(duì)明星來說是一種挑戰(zhàn)，觀眾也充滿著好奇。

二、劇本原創(chuàng)、內(nèi)容飽滿

喜劇節(jié)目需要靠“抖包袱”來吸引大家。近幾年各大衛(wèi)視以及網(wǎng)站播出各種喜劇節(jié)目，如《歡樂喜劇人》、《跨界喜劇王》、《笑星闖地球》等節(jié)目，節(jié)目的增多，使得觀眾對(duì)節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞?；蛘邔?duì)一些段子、包袱耳熟能詳，從而使得喜劇不再喜劇。如何讓觀眾能夠有耐心觀看，并持續(xù)吸引觀眾關(guān)注這檔節(jié)目，喜劇節(jié)目的劇本尤其重要。在《喜劇總動(dòng)員》當(dāng)中，我們可以看到，每一場(chǎng)比賽每一場(chǎng)節(jié)目的錄制時(shí)間間隔較短，很短的時(shí)間內(nèi)需要演員拿出好劇本去贏得觀眾的喜歡，這尤其重要。而劇本的原創(chuàng)更加的重要。節(jié)目的開始都會(huì)看到各個(gè)節(jié)目都在努力地選材、定主題、定劇本，甚至有的是錄制前的一晚才確定下來，上臺(tái)其實(shí)也是彩排，從中可以看出創(chuàng)作劇本的難度以及演員的表演功底。

任何表演形式都需要?jiǎng)”荆娪半娨晞⌒枰獎(jiǎng)”?，舞臺(tái)表演需要?jiǎng)”?，喜劇表演同樣也需要?jiǎng)”?。與其他藝術(shù)形式不同的是，喜劇劇本更加有難度。包袱到底能不能響，也就是這句臺(tái)詞說出去觀眾會(huì)不會(huì)笑，考驗(yàn)著每個(gè)喜劇創(chuàng)作的原創(chuàng)性?！断矂】倓?dòng)員》的節(jié)目原創(chuàng)性是觀眾認(rèn)可的，無論是小品表演還是相聲表演，都加入了很多創(chuàng)新的元素以及當(dāng)下時(shí)髦的元素。

三、承載生活、傳正能量

與以往的喜劇綜藝節(jié)目相比，《喜劇總動(dòng)員》中各組嘉賓包袱不斷，更是著眼于我們國(guó)家傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)，將目光鎖定普通人，將大眾現(xiàn)實(shí)中的喜怒哀樂、悲歡離合融入到作品中去，借此去展示主人公的成長(zhǎng)與堅(jiān)守，凸顯人性中最可貴的真誠(chéng)和善良。

在《喜劇總動(dòng)員》中我們可以看到生活中的方方面面，題材都是從生活中提取，或者把生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴放大化處理，從而引發(fā)更深層次的感悟，向大眾傳播正能量。比如沈騰、劉濤表演的《39》，講述的是一位只剩下39個(gè)字的患病人士面對(duì)妻子的鬧離婚，用最后的字?jǐn)?shù)表達(dá)了自己的愛，用生命去詮釋愛情。賈玲、陳赫表演的《你好，李煥英》，講述了賈玲時(shí)空錯(cuò)亂回到以前，去追憶自己母親的故事，從歡笑的背后我們能夠感受到親情的溫馨。

在《喜劇總動(dòng)員》中，節(jié)目不僅把其他節(jié)目中優(yōu)秀的段子收入囊中，同時(shí)也展現(xiàn)了演員們通過作品向觀眾傳遞出的正能量。通過作品我們能感受到孝敬父母不能等的孝道、年輕人對(duì)夢(mèng)想的堅(jiān)持不懈、為了家庭和睦而隱忍地付出、對(duì)愛情的無聲表達(dá)等發(fā)人深省的正能量。

四、播出形式，參與感強(qiáng)

《喜劇總動(dòng)員》的包裝也是最讓人稱道的地方，在節(jié)目制作上，無論是演播廳的設(shè)計(jì)還是比賽形式環(huán)節(jié)上，都是以觀眾的感覺為主，勝負(fù)也是取決于觀眾的投票選擇，參與感極強(qiáng)。

在演播室設(shè)計(jì)上，采用室內(nèi)演播設(shè)計(jì)。整體設(shè)計(jì)采用環(huán)形舞臺(tái)設(shè)計(jì)，中間主舞臺(tái)部分為圓形舞臺(tái)，在圓形舞臺(tái)的外圍加了一圈環(huán)形舞臺(tái)。主舞臺(tái)設(shè)計(jì)紅色大幕升降，給觀眾殿堂般的感受。環(huán)形舞臺(tái)為演員的表演以及主持人的串場(chǎng)提供了便利。環(huán)形舞臺(tái)內(nèi)的觀眾池也拉近了演員與觀眾的距離，仿佛觀眾就是演出中的一份子。

在比賽中規(guī)則上面，《喜劇總動(dòng)員》運(yùn)用與以往節(jié)目不同的賽制進(jìn)行對(duì)決，12組嘉賓分三個(gè)賽段進(jìn)行比賽?！断矂】倓?dòng)員》采取的是現(xiàn)場(chǎng)錄制的舞臺(tái)表演模式，對(duì)于演員來說，是一項(xiàng)重大的挑戰(zhàn)。比如上臺(tái)只有一次彩排的機(jī)會(huì)，沒有辦法重拍。在比賽過程中，無論是作品還是表演都做到精益求精，每一個(gè)表情特寫都做到一絲不茍。

五、小結(jié)

《喜劇總動(dòng)員》在跨界喜劇真人秀節(jié)目中開創(chuàng)了國(guó)內(nèi)的首例創(chuàng)新形式，并在同時(shí)段的收視率保持第一，有著其潛在的優(yōu)勢(shì)。同時(shí)為其他節(jié)目提供了很好的借鑒作用。其成功地運(yùn)用了獨(dú)特的形式，贏得了觀眾的良好口碑。一檔節(jié)目真正用心去做，以觀眾為出發(fā)點(diǎn)去做，才不失為一檔好節(jié)目。

作者簡(jiǎn)介：

劉學(xué)士（1991-），男，漢族，河南商丘人，河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，廣播電視專業(yè)，碩士研究生。