從《致青春》看青春片精神內(nèi)核和文化品性

褚儒

【摘 要】本文對(duì)《致青春》進(jìn)行解讀，試圖一窺青春片的精神內(nèi)核。一種主動(dòng)的、自決的生命力是青春的本質(zhì)所在，它包含著愛(ài)的本能、自由和趨新的天性。這種生命力，也正是青春片的感染力之所在。

【關(guān)鍵詞】青春片；生命力；青春反叛；青春懷舊

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0148-01

當(dāng)前中國(guó)電影的版圖上，青春電影已經(jīng)成為不可忽視的一種現(xiàn)象。青春電影的潮流方興未艾，而作為這一潮流的發(fā)軔之作，《致我們終將逝去的青春》（以下簡(jiǎn)稱《致青春》）的成功，在今天看來(lái)，依然值得思考和玩味。該片是演員趙薇轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演的處女之作，講述了幾個(gè)年輕人的愛(ài)情故事和成長(zhǎng)經(jīng)歷。影片首日票房即高達(dá)4520萬(wàn)，創(chuàng)下2D華語(yǔ)開(kāi)畫(huà)紀(jì)錄；上映一月，票房突破七億元人民幣①。這部以“小清新”、“校園懷舊”、“青春電影”為關(guān)鍵詞的電影，以準(zhǔn)確的市場(chǎng)地位切中了觀眾脈搏，在一眾好萊塢引進(jìn)片中脫穎而出。對(duì)于一部導(dǎo)演處女作而言，如此成功更顯得難能可貴。

故事橫跨青春和成年兩個(gè)時(shí)期，前后呈現(xiàn)出喜劇和悲劇的混合格調(diào)。青春故事占了影片三分之二篇幅，運(yùn)用通俗愛(ài)情的類型手段，以輕松而夸張的筆調(diào)描寫(xiě)了形象鮮明的幾個(gè)年輕人之間的校園生活和愛(ài)情糾葛。這一部分具有典型的“青春片”的風(fēng)格特征。成年故事以青春挽歌的形式對(duì)青春年月的未了情緣進(jìn)行了交代。影片本身雖采取了常規(guī)的順敘手法，但正如片名“致青春”所揭示的，影片自始至終散發(fā)出一種青春懷舊的味道。

青年人的反叛乃是一個(gè)民族青春不朽的奧秘所在。青春在新好萊塢的旗手們、我國(guó)第六代電影人那里即是以反叛的形態(tài)出現(xiàn)。他們不僅僅滿足于在電影中講述一個(gè)個(gè)青年人反叛的故事，而且以獨(dú)立電影、地下電影的制作方式顯示出反叛的姿態(tài)。青春片的反叛，完成的不僅僅是電影美學(xué)的進(jìn)步，其更為深遠(yuǎn)的影響是促進(jìn)了文化的趨新和思想的進(jìn)步。“致我們終將逝去的青春”這一片名，即是以眷戀和喟嘆的口吻，感念青春逝去和生命成長(zhǎng)。與立足當(dāng)下、書(shū)寫(xiě)當(dāng)下的時(shí)尚青春片不同，《致青春》以懷舊的方式回顧逝去的青春，吐露出緬懷青春的滄桑和傷感。這一點(diǎn)正是《致青春》在眾多青春片中顯得“清新”、脫俗之處。一代人的集體回憶里，逝去的青春總是混合著特定時(shí)代的環(huán)境特色和個(gè)人經(jīng)歷的況味。《致青春》所指涉的正是青春成長(zhǎng)于九十年代的“70后”尤其是“80后”。這一代人剛剛度過(guò)青春，陸續(xù)步入而立之年。他們對(duì)于青春記憶猶新，正是多愁善感之時(shí)。共同的集體回憶中，他們分享只有他們?cè)煜さ穆?huà)、游戲、音樂(lè)和電影等流行文化和校園生活經(jīng)歷——大多以?shī)蕵?lè)方式、消費(fèi)品為主。這代人的集體回憶中，除了共同的大眾文化消費(fèi)之外，似乎就沒(méi)有更多的超越個(gè)人的群體性體驗(yàn)留下痕跡。因此這種懷舊大多出自單純的善感性，無(wú)關(guān)于歷史敘述。發(fā)達(dá)工業(yè)社會(huì)中，懷舊心理要得到滿足，除了個(gè)人睹舊物而思懷以外，文化工業(yè)更可以為善感者提供超額的懷舊體驗(yàn)。一方面，對(duì)于生長(zhǎng)在流行文化中的80后一代，得益于機(jī)械復(fù)制的便利，記憶中的流行文化可以在媒介中再生；另一方面，文化工業(yè)制造出新的文化商品，刺激懷舊消費(fèi)。電影、歌曲、讀物、脫口秀、文化衫，或取材于過(guò)去時(shí)代，或者干脆站在今天的立場(chǎng)，直接進(jìn)行紀(jì)念儀式——《致青春》正是這紀(jì)念儀式的一部分。

《致青春》所致敬的青春顯然不是第六代電影人的那種反叛青春。以成長(zhǎng)為主題的青春片多少都要涉及“成人禮”的問(wèn)題。主人公完成從青春走向成熟的方式，或者是壓抑自我力比多實(shí)現(xiàn)自然成熟（如《陽(yáng)光燦爛的日子》）；或者放縱自身，以暴力對(duì)抗造成悲劇結(jié)局（《無(wú)因的反抗》）；又或者因年輕人馴化而走向和解《壞孩子的天空》。一般來(lái)講，成人世界在孕育青少年的同時(shí)，更有著對(duì)抗強(qiáng)勢(shì)的威權(quán)一面，通過(guò)家庭、學(xué)校、社會(huì)機(jī)構(gòu)的“教育”，桎梏被加之于青少年身上。從這種意義上講，成熟并非意味著人性更為完滿，反而意味著要使自身完滿的人性遭受挫折和磨礪，以適應(yīng)于成年人的世界。這種成熟的悖論，成為青春片源源不斷的靈感之源。

《致青春》中連接著青年和成年期的是莫小北怒砸商店被開(kāi)除和陳孝正因留學(xué)離棄鄭微的兩個(gè)片段，成人禮即在這時(shí)完成。作為影片的伏筆和副線，鄭微和林靜的故事貫穿了影片始終。

青春的本質(zhì)或許在于一種主動(dòng)的、自決的生命力，它包含了愛(ài)的本能、自由和趨新的天性。把握人生，勇敢去愛(ài)，便可以青春不朽。這也許是致敬青春的意義所在。無(wú)論哪一類青春片，反叛的也好，溫情的也好，都是關(guān)于這種主動(dòng)的、自決的生命力。這種精神內(nèi)核，或許是使青春片之所以具有恒久不衰的魅力之源。而革命青春題材的影片之所以不再流行，除了時(shí)代環(huán)境變化的原因以外，最主要的原因或許在于自身的痼疾：在革命的世界里，生命不是以自身為目的而存在，青春乃是為了奉獻(xiàn)于某種宏大、非自我的事業(yè)。

注釋：

①數(shù)據(jù)來(lái)源：中國(guó)電影報(bào)，《中國(guó)市場(chǎng)每周電影票房排行榜》5月20日-26日。轉(zhuǎn)引自時(shí)光網(wǎng)“‘合伙人周票房2億連冠‘致青春累積破7億”http：//news.mtime.com/2013/05/28/1512365-2.html

作者簡(jiǎn)介：

褚 儒，中國(guó)傳媒大學(xué)，藝術(shù)學(xué)部藝術(shù)研究院2015級(jí)電影學(xué)博士。