貝多芬《F大調(diào)小提琴奏鳴曲》op24第一樂(lè)章音樂(lè)形態(tài)學(xué)與美學(xué)分析

喬雁

【摘 要】本文的研究著眼點(diǎn)是《F大調(diào)“春天”奏鳴曲》op24的第一樂(lè)章，并從音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析入手，繼而揭示音樂(lè)作品的美學(xué)特征和情感內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】貝多芬； F大調(diào)小提琴奏鳴曲；音樂(lè)形態(tài)；美學(xué)

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）11-0066-02

貝多芬一生寫(xiě)有10首小提琴奏鳴曲，從寫(xiě)作的時(shí)間跨度來(lái)看，這10首奏鳴曲在前后15年間完成（1797年-1812年）。從人們對(duì)貝多芬一生創(chuàng)作的大致分期來(lái)看，這些奏鳴曲都涵蓋在早期與中期之中。在這10首小提琴奏鳴曲中，最著名的要數(shù)《F大調(diào)“春天”奏鳴曲》op24與《A大調(diào)“克萊采”奏鳴曲》op47。本文的研究著眼點(diǎn)是《F大調(diào)“春天”奏鳴曲》op24的第一樂(lè)章。

一、音樂(lè)作品介紹

《F大調(diào)小提琴奏鳴曲》op24，大致寫(xiě)作于1800年至1801年之間，是獻(xiàn)給莫里茨·馮·弗里斯伯爵的作品。

在體裁結(jié)構(gòu)上與海頓、莫扎特的同類(lèi)作品大致相同，由習(xí)慣的四個(gè)樂(lè)章組成。顯然，“春天”這一冠名與他的其余作品一樣，都是后人給加上去的。相信“春天”二字是基于作品第一樂(lè)章開(kāi)頭那個(gè)靈活舒暢的主題意境，就像《“月光”奏鳴曲》的取名，是基于第一樂(lè)章那個(gè)柔板的意境一樣。

本曲①屬于貝多芬的第二時(shí)期作品，海頓、莫扎特的影響已全然抹掉。與具有強(qiáng)烈個(gè)性的作品23號(hào)相比，也可發(fā)現(xiàn)其套曲的整體結(jié)構(gòu)已從三樂(lè)章擴(kuò)展到四樂(lè)章，展開(kāi)部形式的進(jìn)步及小提琴的音樂(lè)也已邁向新境界，自由奔放的浪漫主義傾向也愈發(fā)顯著。

二、音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析

這是個(gè)以奏鳴曲式框架寫(xiě)成的樂(lè)章，樂(lè)章的全過(guò)程大致呈現(xiàn)為明顯的四大板塊：第一塊，1-87小節(jié)，從所用的音樂(lè)素材和不同主題間的調(diào)高布局來(lái)看，具有典型奏鳴曲式呈示部的基本特征。第二塊，87-124小節(jié)。從其素材的引用及發(fā)展方式來(lái)看，這部分具有鮮明的奏鳴曲式展開(kāi)部的特征。第三塊，124-232小節(jié)。從這部分的素材及各主題的調(diào)高布局來(lái)看，表現(xiàn)出奏鳴曲式再現(xiàn)部的基本特征。第四塊，232-247小節(jié)。從其音樂(lè)素材的選擇及整個(gè)部分的調(diào)性與調(diào)高情況來(lái)看，具有樂(lè)章終結(jié)的收攏功能，那是尾聲的常見(jiàn)寫(xiě)法。

主題一出現(xiàn)，那活潑、流暢的旋律就給人一種春意盎然、心情舒展的感覺(jué)，使人聯(lián)想起春天大自然那種充滿(mǎn)生機(jī)的美景。

明朗、流暢的第一主題（第1—37小節(jié)）首先出現(xiàn)在小提琴獨(dú)奏部分，鋼琴以分解和弦予以襯托，完全終止于主和弦上。這一樂(lè)段由二分音符與十六分音符的回音音型組成的主旋律，仿佛和煦的春風(fēng)飄蕩在樂(lè)曲的開(kāi)頭，人們可以從這一段輕松愉快的旋律中呼吸到春天的溫暖氣息。從第11小節(jié)開(kāi)始，主題轉(zhuǎn)由鋼琴呈現(xiàn)，仍以F大調(diào)開(kāi)始，幾小節(jié)后又通過(guò)離調(diào)轉(zhuǎn)向C大調(diào)。在這一片斷中，小提琴以均勻的八分音符音型律動(dòng)作和聲性的烘托，最后于25小節(jié)處以一個(gè)厚重的和弦終止在C大調(diào)的主和弦上。這樣對(duì)比的手法更增強(qiáng)了主題的色彩與功能性動(dòng)力。二分休止符后，從第26小節(jié)開(kāi)始，鋼琴突然以特強(qiáng)（ff）的八度同音帶出作為連接的結(jié)構(gòu)部分。相對(duì)地，小提琴的動(dòng)機(jī)則溫柔地?fù)嵛恐?，在這轉(zhuǎn)調(diào)的過(guò)程中人們不難發(fā)現(xiàn)其間那富有表情的抒情性意趣，而不以單一的過(guò)渡性銜接功能。在這些看來(lái)零散的短句中，我們不妨留意其中那些幾乎只有樂(lè)逗規(guī)模的小樂(lè)思（如：31-32小節(jié)、33-34小節(jié)），那種具有鮮明語(yǔ)氣特征的小片段，無(wú)不令人聯(lián)想到生活中那些常見(jiàn)的探問(wèn)式的語(yǔ)調(diào)，它仿佛在追尋著什么，這是浪漫主義音樂(lè)中常見(jiàn)的表意性手法。

第二主題（副部）的性格與第一主題完全相反，如果說(shuō)第一主題（主部）具有某種溫柔的女性化意趣的話(huà)，那么，第二主題則是雄健的男性氣派。例如帶有裝飾音的強(qiáng)音二分音符和四分音符的頓音下行旋律就是充滿(mǎn)氣魄的曲調(diào)。第二主題由小提琴呈現(xiàn)出一個(gè)粗獷動(dòng)機(jī)和三連音型的柱式和弦，給人一種厚重的力度感。接著，小提琴聲部輕輕地帶出了一連串機(jī)敏而又陰郁的樂(lè)逗群。那些細(xì)膩的短句，與前面那個(gè)寬闊的長(zhǎng)音句子相映成趣，那種時(shí)長(zhǎng)時(shí)短、時(shí)輕時(shí)重、時(shí)明時(shí)暗的交替給人以撲朔迷離的豐富感。其間小提琴與鋼琴之間那些密集模仿而形成的動(dòng)機(jī)性問(wèn)答給人以生動(dòng)傳神的意象，那是一種發(fā)自?xún)?nèi)心的熱情涌動(dòng)，并具有無(wú)盡的動(dòng)力感。也正是這種節(jié)律上的動(dòng)力慣性，使得這部分音樂(lè)具有一氣呵成的天然意趣。隨后，鋼琴與小提琴角色互換，重復(fù)了前面的素材與結(jié)構(gòu)，最后于70小節(jié)第一拍處呈現(xiàn)出一個(gè)階段性的全終止。然而，音樂(lè)并沒(méi)就此打住，后面的結(jié)構(gòu)與前面的部分以疊入的方式緊緊銜接，而后來(lái)的這部分正是呈示部的小結(jié)尾，他以急風(fēng)暴雨般的沖力推進(jìn)到78小節(jié)處（其中包含了一個(gè)鋼琴與小提琴角色互換的重復(fù)性結(jié)構(gòu)）形成了一個(gè)明顯的終止式，隨后是一系列的補(bǔ)充性的結(jié)構(gòu)。然而，因?yàn)槌适静吭诠诺渲髁x音樂(lè)中常常都有復(fù)奏的習(xí)慣，為此，音樂(lè)律動(dòng)需要回到F大調(diào)的位置上，在此，作曲家對(duì)相應(yīng)的材料做了些調(diào)整，將之引向主調(diào)的和聲功能位置上。反復(fù)過(guò)后，經(jīng)過(guò)三小節(jié)橋梁引出了下一個(gè)大的階段性結(jié)構(gòu)——展開(kāi)部。

經(jīng)過(guò)以關(guān)系小調(diào)的屬和弦構(gòu)成的展開(kāi)部的導(dǎo)入句，接著，于90小節(jié)處以副部主題局部素材為展開(kāi)依據(jù)的第一階段，在降B大調(diào)的調(diào)性上開(kāi)始。

那是個(gè)極具活力的動(dòng)機(jī)，其音樂(lè)動(dòng)態(tài)是以分解和弦的織體方式呈現(xiàn)的，它主要交由小提琴承擔(dān)，與此同時(shí)，鋼琴部分卻以副部主題的另一種材料與之構(gòu)成并存的組合關(guān)系，其性格與小提琴聲部的素材形成極為強(qiáng)烈的對(duì)比，一長(zhǎng)一短，一動(dòng)一靜互為映襯（99-100小節(jié)），隨后這兩種素材不時(shí)相互交替，或上下互換位置，使之獲得更多的變化。不久，便是激烈的轉(zhuǎn)調(diào)階段，以連續(xù)的五度根音關(guān)系，從降b小調(diào)到f小調(diào)，c小調(diào)g小調(diào)，再轉(zhuǎn)成d小調(diào)，最后以a音的持續(xù)音結(jié)束發(fā)展部（94-123小節(jié)）。展開(kāi)部階段幾乎就是一個(gè)不斷增長(zhǎng)的高潮推進(jìn)過(guò)程，最后經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)短的退潮，以先抑后揚(yáng)的方式，為再現(xiàn)部的到來(lái)提供情緒上的預(yù)備。這得注意的是，在通常的展開(kāi)部連接中，絕大多數(shù)人（古典到浪漫主義時(shí)期）都會(huì)通過(guò)五度根音關(guān)系的屬和聲（后調(diào)的）到主和弦的銜接方式來(lái)完成的，但在貝多芬這部作品里，我們很意外地發(fā)現(xiàn)，作曲家所用的卻是一種意外進(jìn)行，在主和弦出現(xiàn)之前與它相連接的卻是d小調(diào)的屬和弦，也就是后調(diào)（F大調(diào)）的六級(jí)自身的屬和弦，其間的根音關(guān)系是三度，而非功能性關(guān)系。顯然，這種連接缺乏功能序進(jìn)的強(qiáng)大動(dòng)力，但很意外的是，它卻具有意想不到的色彩性。這種處理方式，在后期浪漫派的作品中固然不覺(jué)奇特，但在古典主義時(shí)期（1800-1801年所寫(xiě)）它卻具有極為突出的獨(dú)創(chuàng)性。

第一主題，生動(dòng)的經(jīng)過(guò)樂(lè)節(jié)，移成主調(diào)的第二主題，后奏等先后忠實(shí)再現(xiàn)，終結(jié)樂(lè)節(jié)以發(fā)展部最初的插入句的再登場(chǎng)開(kāi)始，期盼著下一次的發(fā)展，ff的鋼琴顫音急弱成P，第一主題的開(kāi)頭動(dòng)機(jī)或由鋼琴的低音部，或由小提琴交互模仿，音量漸增，清脆的同音終止了第一樂(lè)章。

三、音樂(lè)美學(xué)特征與情感內(nèi)涵

貝多芬曾為小提琴寫(xiě)過(guò)10首奏鳴曲，作品24號(hào)是其中演出最多、最受人們歡迎的一首。但“春天”的標(biāo)題并非是貝多芬親自命名，和著名的《c小調(diào)（月光）第十四鋼琴奏鳴曲》一樣，是后人加上去的。在貝多芬多首奏鳴曲中，僅此曲充滿(mǎn)著希望及幸福感，其意韻與“春”的命名相吻合。

之所以對(duì)這一作品特別關(guān)注，主要原因是感性的，那就是在我有限的音樂(lè)閱歷中，貝多芬的作品一般來(lái)說(shuō)留給我的印象，主要是激越、厚重和充滿(mǎn)矛盾沖突的，大概這就是人們常說(shuō)的“英雄性”吧。然而，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我從大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫②的一張唱片中第一次聽(tīng)到這個(gè)作品。大概是因?yàn)槟挲g的原因，我?guī)缀跻幌伦泳捅蛔髌分心切┦嬲姑髅牡那{(diào)和那種洋溢著青春般憧憬與詩(shī)意般幻想的音樂(lè)意境所吸引，我無(wú)法像平常那樣漫不經(jīng)心地把音樂(lè)當(dāng)作是一種生活的點(diǎn)綴，它好像撩動(dòng)了我靈魂深處那個(gè)我并不了解的世界。

對(duì)一個(gè)作品進(jìn)行把握時(shí)，感性認(rèn)識(shí)與理性認(rèn)識(shí)確實(shí)有很大的差異，但要達(dá)到從文化的高度去認(rèn)識(shí)一個(gè)作品，這兩者是不可偏廢的。流于音響表層的認(rèn)識(shí)，固然可以令你心曠神怡，熱血沸騰，讓你進(jìn)入作曲家的心靈世界，與他一起欣喜、一起憂(yōu)傷。然而，你還是無(wú)法從文化史的層面去深刻理解它的價(jià)值。顯然，理性把握與感性把握本來(lái)就不應(yīng)該是相互絕緣的，理性認(rèn)識(shí)在相當(dāng)高的程度上，為加固與加深對(duì)一個(gè)直感方式呈現(xiàn)于我們面前的作品的認(rèn)識(shí)有著不可估量的價(jià)值，它甚至是一個(gè)不能放棄的途徑，因?yàn)樗娴挠兄谖覀冊(cè)诎盐者@種感性對(duì)象時(shí)注意到更多的細(xì)節(jié)，并將這些細(xì)節(jié)置放于一個(gè)有序的結(jié)構(gòu)體系中，并對(duì)這些信息化的細(xì)節(jié)有了更深的理解與把握的自覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

從本曲中我們可以體會(huì)到貝多芬年輕時(shí)性格開(kāi)朗、樂(lè)觀向上的精神和熱愛(ài)生活的情趣，這也是這首奏鳴曲所要表達(dá)的主要內(nèi)容。

注釋?zhuān)?/p>

①貝多芬《小提琴奏鳴曲》全集，S·布蘭登堡根據(jù)手稿、手抄稿和第一版編訂。人民音樂(lè)出版社，1997年10月，北京第一版。

②D·奧伊斯特拉赫（1916-1974），前蘇聯(lián)著名小提琴演奏家，她演奏的貝多芬作品可以比美德奧的小提琴家。1962年，她曾與蘇俄鋼琴家?jiàn)W柏林錄制了一套《貝多芬小提琴奏鳴曲全集》，由菲利普唱片公司發(fā)行。這是被世人公認(rèn)的經(jīng)典演奏。

參考文獻(xiàn)：

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[4]貝多芬著，楊孝敏譯.貝多芬書(shū)簡(jiǎn)[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2002.

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