訓(xùn)練手指功底，要有科學(xué)正確的觸鍵方法

王 媛 （太原幼兒師范學(xué)校音樂科 030027）

訓(xùn)練手指功底，要有科學(xué)正確的觸鍵方法

王 媛 （太原幼兒師范學(xué)校音樂科 030027）

本文結(jié)合自己的實踐經(jīng)驗，從形成手指功底的關(guān)鍵是要有科學(xué)正確的觸鍵方法，粗淺地分析了鋼琴彈奏技巧，和同仁們切磋。

技巧；手指功底；科學(xué)；觸鍵方法

每當(dāng)我們?nèi)タ翠撉傺葑?，往往禁不住要對演奏家的一對手發(fā)出由衷的贊嘆。鋼琴演奏家一雙靈巧的手在琴鍵上飛快的劃過，激昂的時候，讓人根本看不清是哪個手指觸鍵，根本看不清是哪個鍵壓下、哪個鍵彈起，耳朵里傳來卻是悅耳動聽的旋律，是優(yōu)美的音樂，這里就有手指功底。鋼琴演奏技巧與訓(xùn)練的內(nèi)容很多，但是一切都是由于手指和鍵盤的接觸而來，因此它集中到一個主要問題，那就是觸鍵。要有科學(xué)、正確的觸鍵方法。

一、手型

說觸鍵，首先要說到手型。對初學(xué)者來說，手型是非常重要的。良好的手型有利于觸鍵方法的掌握，也有利于培養(yǎng)良好的指法習(xí)慣。正確手型是：手自然下垂，保持形狀放在琴鍵上，手心空、圓，腕平，手指站立，手的三個關(guān)節(jié)突出來；手心像握著一個小皮球一樣，在琴鍵上的狀態(tài)一定要自然，始終保持自然狀態(tài)；手指隨重心的方向移動落鍵。在彈奏的過程中，手型要保持不變。彈琴的人都知道，我們手指的第一個關(guān)節(jié)是最容易往回癟的，也就是我們通常說的折指。那么折指以后，很不利于力量的傳遞，彈出的音響效果就不會是很好，而且從外觀看，手型也不是很漂亮。所以，在初學(xué)彈琴的時候，就一定要保持正確的手型，經(jīng)過日久天長的訓(xùn)練，形成自然的、靈活的、正確的手型，為出色的彈奏奠定良好的基礎(chǔ)。

二、高抬指觸鍵

我們剛開始學(xué)琴的時候，老師就要求我們彈琴的時候，手指要高高的抬起，但手型不能變。手指抬起后向下彈琴，每個手指都要獨立的、主動地往起抬。高抬指主要是要訓(xùn)練我們手指的獨立性和靈活性，是要通過高抬指等大幅度的關(guān)節(jié)運動和手指肌肉鍛煉，使各指獲得“功力”，一種手指自動彈琴的功力。

著名鋼琴家貝多芬在彈奏時把手指抬得很高，用很大的力度彈琴，粗曠、豪放，有著驚人的奔騰的氣魄。他用嶄新的高抬指的擊鍵方法，給鋼琴演奏帶來了新的風(fēng)尚。他的學(xué)生車爾尼沿襲了從巴赫到貝多芬的彈法，將手指力量的作用發(fā)展到了頂峰，成為古典時期鋼琴觸鍵方法的代表。車爾尼關(guān)于手指訓(xùn)練內(nèi)容之廣、技巧之艱深是不同一般的，要從這些大量的、十分艱深的訓(xùn)練中，獲得扎實的手指的全面技巧，以滿足古典時期作品對各種技巧的需要。車爾尼要求手指從高角度錘式擊鍵，這種高指式的觸鍵是當(dāng)時的特點。

哈農(nóng)為了讓人們更好地進(jìn)行高抬指訓(xùn)練，而寫了一整套的鋼琴練指法。他在《鋼琴練指法》的第一課說明中就這樣強調(diào)：要高高地并正確地抬起手指。在第五課說明中又再次重申：在這里再說一遍，手指必須高高地并正確地抬起，直到本書彈熟練為止。可見，哈農(nóng)是非常地提倡高抬指練習(xí)的。哈農(nóng)在編寫練指法的時候，每一個練習(xí)曲都注重了練習(xí)手指。比如第四條練習(xí)，是專門針對第3、4、5指的練習(xí)；第九條練習(xí)，主要是針對4、5指的伸張練習(xí)。而且哈農(nóng)還把練習(xí)分成了幾個部分；第一部分是準(zhǔn)備練習(xí)，主要練習(xí)手指靈活、獨立、有力和均衡發(fā)展；第二部分是高級練習(xí)，是為后面專項彈奏做準(zhǔn)備的手指訓(xùn)練，比如第27條練習(xí)，是為第4、5指以后彈奏顫音作的預(yù)備練習(xí)；第三部分是專門練習(xí)，是為解決最重大的技術(shù)難點而設(shè)置的。哈農(nóng)這樣系統(tǒng)地、循序漸進(jìn)地編寫了這套手指的練習(xí)，將更科學(xué)、更正確地指導(dǎo)我們進(jìn)行手指的訓(xùn)練。

三、低指觸鍵

克列門蒂是鋼琴彈奏法發(fā)展史上的一個巨大的里程碑，他以高超的技術(shù)、機械般的均勻和速度、富有靈敏性的獨特演奏風(fēng)格，而具有使維也納的聽眾為之心情動蕩的魅力。他的彈琴特點是在演奏時一定不讓手抬得很高，盡量縮小手的動作幅度。他教學(xué)生，讓學(xué)生手背上放一個硬幣來彈琴，以便學(xué)生的彈奏只限于手指運動。這樣手指貼在琴鍵上，力量傳下去，是為了追求速度，相比較高抬指觸鍵，就減少了手指在空中的時間，速度也就相對快一些。

這種低指觸鍵適應(yīng)于彈奏一些表現(xiàn)輕盈流暢的音樂內(nèi)容，易于達(dá)到較快的速度，獲得均勻流暢和聲音連貫的演奏效果，而且更為柔美、省力。如彈奏德彪西鋼琴作品《月光》：柔美的旋律、濃郁的調(diào)性、清澈的和聲、流暢的的織體，形象鮮明地描繪了月光下大自然美妙的景致。

四、運用手臂自然重量的觸鍵

彈鋼琴最基本的幾種技能有如人的四種本能動作，即：“站、走、跑、跳”，每個曲子都離不開這四種最基本的技能。每個技巧最原始都要由這四種技能出發(fā)，而“站”在四者之中，是決定的因素，“站立”尚且做不到，就不可能“走、跑、跳”，要站得穩(wěn)，就要運用手臂自然重量，讓手指通過手臂的自然重量準(zhǔn)確、到位地站立在琴鍵上。這種觸鍵要求彈奏時，既不要像高抬指那樣高高地抬手指，也不要像低指觸鍵那樣把手指緊貼在琴鍵上，它是通過手指的支撐，運用手臂自然的重量，讓手指靈活的彈奏。這種方法要求彈奏者要充分地掌握放松的技巧，臂部是放松的，手掌的最高部位幾乎和前臂在一個平面上，盡量節(jié)省力量，避免任何不必要的動作。運用身體的自然力量來進(jìn)行彈奏，可以最大限度地減少體力消耗和疲勞，能夠堅持長時間的連續(xù)演奏，而且可以分別運用指、腕、肘、肩等關(guān)節(jié)，根據(jù)音樂力度的變化，通過被使用關(guān)節(jié)的相互調(diào)節(jié)，來增加或減少觸鍵的力度。

除此，當(dāng)然還有其他一些觸鍵方法，如最基本的手指尖觸鍵等，別人已經(jīng)講得很多了，我這里不再一一闡述。無論是哪一種觸鍵方法，總是建立在手指的獨立性和靈活性基礎(chǔ)之上；總是因作品而宜，因藝術(shù)表現(xiàn)所需而用，不是孤立的、分離的，是相互交錯、和諧地穿插出現(xiàn)的。單一的觸鍵訓(xùn)練，其目的是練就扎實的手指功底，才能在演奏中做到強而不躁、弱而不虛、運用自如、得心應(yīng)手，表現(xiàn)出較高超的演奏技巧。

[1]《哈農(nóng)鋼琴練指法》.上海音樂出版社，2000：4.

[2]《拜厄鋼琴基本教程》.上海音樂出版社，2000：5-7.

[3][美]露絲.史蘭倩絲卡.《指尖下的音樂》.廣西師范大學(xué)出版社，2008：43-65.

[4][匈]約瑟夫.迦特.《鋼琴彈奏技巧》.人民音樂出版社，2001：50-70.

王媛（1983.7- ），女，漢族，山西太原人，山西師范大學(xué)，文學(xué)碩士，助講，從事鋼琴教學(xué)工作。