淺析奧斯汀作品中的女性形象

⊙孫 潔［山西大同大學(xué)外國語學(xué)院， 山西 大同 037009］

淺析奧斯汀作品中的女性形象

⊙孫 潔［山西大同大學(xué)外國語學(xué)院， 山西 大同 037009］

文學(xué)作品的創(chuàng)作與發(fā)展，都是一定時(shí)期社會背景下的思想表現(xiàn)。奧斯汀作為18世紀(jì)—19世紀(jì)著名的文學(xué)家，她對當(dāng)時(shí)英國社會環(huán)境下女性地位的不滿深深地體現(xiàn)在其文學(xué)作品中。本文通過分析奧斯汀作品中女性形象塑造的背景，進(jìn)一步探討奧斯汀在作品中女性形象的塑造。

奧斯汀 文學(xué)作品 女性形象

簡·奧斯汀是英國著名的文學(xué)家，她對英國文學(xué)的發(fā)展有著極大推動(dòng)作用，現(xiàn)如今奧斯汀的作品依然受到人們的歡迎，甚至將其與莎士比亞相提并論。著名文學(xué)家威爾遜曾經(jīng)評價(jià)奧斯?。骸霸谟奈膶W(xué)歷史中曾經(jīng)發(fā)生過多次有趣的革命。文學(xué)口味的翻新無不影響著英國文學(xué)作家的聲譽(yù)，其中只有莎士比亞和簡·奧斯汀的作品經(jīng)久不衰?！庇纱丝梢妸W斯汀的作品在英國文學(xué)史中的地位。雖然奧斯汀僅僅在世四十二年，并且她生活在工業(yè)時(shí)代，但是在她的作品中卻突出著鄉(xiāng)村風(fēng)光以及中產(chǎn)階級生活。她通過對細(xì)節(jié)的描繪全面推動(dòng)了英國女性解放的進(jìn)程，展現(xiàn)出時(shí)代女性的思想，這也是簡·奧斯汀作品受到人們喜愛的根本原因。

一、女性形象的塑造

在奧斯汀的文學(xué)作品中，之所以塑造了眾多具有悲情色彩的女性形象，原因之一便是當(dāng)時(shí)社會的背景以及個(gè)人經(jīng)歷。可以說，奧斯汀的文學(xué)作品是對當(dāng)時(shí)社會真實(shí)狀態(tài)的映射。奧斯汀生活在18世紀(jì)—19世紀(jì)之間，在這一時(shí)期的英國，無論是在教育還是在經(jīng)濟(jì)方面，女性都遭受著較大的限制，尤其是中產(chǎn)階級女性，更是面臨著婚姻的問題，這也導(dǎo)致女性為了財(cái)富而選擇結(jié)婚，奧斯汀的文學(xué)作品中便有對這一現(xiàn)狀的映射。曾經(jīng)有學(xué)者評價(jià)奧斯汀是一個(gè)非叛逆者，還是一位與生俱來的現(xiàn)實(shí)主義者。在她的文學(xué)作品中，她根據(jù)現(xiàn)實(shí)的本貌在作品中描繪她所看到的世界，并且她與其他諷刺文學(xué)家有著類似之處，目光極其敏銳，處事極其機(jī)智，所以奧斯汀的作品并不僅僅滿足于對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行描繪，而且還通過對當(dāng)時(shí)社會中所存在的不同見解以及態(tài)度等進(jìn)行嘲諷或者從道德角度進(jìn)行譴責(zé)。但是也有一些讀者，例如哈羅德·尼克森等，并沒有能深入了解奧斯汀文學(xué)作品中的嘲諷式表現(xiàn)手法，從而認(rèn)為奧斯汀作品中的女性是勢利眼。在奧斯汀所處的社會時(shí)期，男權(quán)主義占據(jù)著絕對地位，人們認(rèn)為女性只需要將家庭作為自己的全部便是好女人，并且女性最終的歸宿便是嫁人。同時(shí)也認(rèn)為女性在生理上同男性的最大區(qū)別在于，女性的大腦相對于男性而言較為簡單，因此女性的智力也相對較低，所以當(dāng)時(shí)英國社會認(rèn)為女性只要服務(wù)好男人，做好家庭主婦便可以。另外由于女性在接受教育方面的劣勢，也造成了當(dāng)時(shí)女性在就業(yè)方面的困難，從而形成了女性在家庭財(cái)產(chǎn)繼承以及經(jīng)濟(jì)分配方面的限制。女性只能將婚姻作為唯一的生存之法，如果女性沒有一定的嫁妝，那么婚姻也成為一種奢望。

在當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境下，女性選擇自己的生活以及尋找合適的伴侶是比較困難的。奧斯汀的一生是沒有婚姻的一生，在沒有接受良好教育的前提下，通過依靠自身的努力進(jìn)行文學(xué)作品的創(chuàng)作而生存也是非常困難的。在當(dāng)時(shí)的英國社會環(huán)境，女性因?yàn)樾詣e的原因而失去了接受高等教育的機(jī)會，在奧斯汀的作品中，正是體現(xiàn)了這種女性不斷尋求與男性平等教育機(jī)會而付出極大努力。奧斯汀作為當(dāng)時(shí)著名的文學(xué)家，她的作品收入要遠(yuǎn)低于當(dāng)時(shí)的男性文學(xué)家，通常她每年的稿酬為100英鎊左右，而家庭每年花費(fèi)卻有400英鎊。奧斯汀在其遺囑中所留下的400英鎊也幾乎是她作品的全部收入。想要通過她的作品了解到當(dāng)時(shí)奧斯汀的生活狀況，可通過她的作品《威弗利》看出一些：“他沒有創(chuàng)作小說理由，尤其是好小說。這不公平——他作為詩人已經(jīng)名利雙收，不該來搶別人的飯碗。”由此可以看出，當(dāng)時(shí)英國社會背景給女性所帶來的不公，這也是造成奧斯汀經(jīng)濟(jì)窘境的主要原因，更是導(dǎo)致當(dāng)時(shí)英國女性災(zāi)難的主要原因，奧斯汀的生活遭遇也是塑造其作品女性形象的主要因素。

二、奧斯汀作品女性形象的分析

（一）《理智與情感》中女性形象的分析

《理智與情感》是奧斯汀完成較早的文學(xué)作品之一，在作品中奧斯汀塑造了不同的女性人物形象。奧斯汀塑造了埃莉諾典型的淑女人物形象，她不但有著善良的性格，得體的舉止，同時(shí)也具備著縝密的心思以及較強(qiáng)的洞察力。第一，她總是替他人著想，試圖為其他人排憂解難，當(dāng)她的母親產(chǎn)生出與實(shí)際不相符的想法時(shí)，埃莉諾便會以勸解的方式開導(dǎo)母親。雖然當(dāng)時(shí)埃莉諾僅僅十幾歲，可當(dāng)瑪麗安遭受到感情危機(jī)而生病時(shí)，埃莉諾同樣在一旁勸導(dǎo)妹妹，從而讓妹妹開心快樂、轉(zhuǎn)變痛苦、積極面對人生。即使埃莉諾面對繼母以及繼母兒子與嫂子的刁難時(shí)，她也沒有怨天尤人，更沒有妒忌，而是對同父異母的哥哥依然尊敬。而最能體現(xiàn)出埃莉諾人物形象的便是她對愛情的觀念，她在尋找伴侶的過程中，更加注重的是伴侶的人品，而不是伴侶的家世，雖然后來埃莉諾遭受到了巨大的愛情打擊，但是為了自己父親的身體，她隱藏了自己的病情，這也進(jìn)一步展現(xiàn)出埃莉諾作為一個(gè)成熟女人應(yīng)有的穩(wěn)重。相對于姐姐埃莉諾來說，妹妹瑪麗安的人物形象則較為熱烈，瑪麗安是典型的感情外露的人物，直來直去的性格使得妹妹瑪麗安說話無遮攔，從而導(dǎo)致了她并不如姐姐那般受到歡迎，但這也體現(xiàn)出了瑪麗安較強(qiáng)的人物個(gè)性，顯現(xiàn)出了瑪麗安對父權(quán)社會的挑戰(zhàn)。在選擇伴侶過程中，瑪麗安與埃莉諾有著不同的選擇方式，這也是形成瑪麗安婚姻多變的主要因素之一。當(dāng)瑪麗安遇到上校布蘭頓時(shí)，瑪麗安雖然感受到上校的權(quán)勢以及金錢，品行也較為正直，但是年齡的差異致使瑪麗安不得不放棄。后來瑪麗安又遇到了一位帥氣并且年輕的小伙威洛比，并且他們很快便處于熱戀狀態(tài)，他們這段愛情對于瑪麗安來說具有較大的意義，突破了當(dāng)時(shí)英國社會環(huán)境對女性思維以及個(gè)性的束縛，只要威洛比出現(xiàn)，瑪麗安便會將目光集中在威洛比身上，并且時(shí)刻注重維護(hù)威洛比的個(gè)人形象。但是愛情總不會一帆風(fēng)順，瑪麗安發(fā)現(xiàn)威洛比只是一個(gè)花花公子，對于愛情無法保持專注，這也給瑪麗安帶來了巨大的感情傷痛，讓瑪麗安大病一場。由此可以看出，奧斯汀雖然賦予了瑪麗安時(shí)代女性的特征，但是過于感情用事也顯得瑪麗安不夠穩(wěn)重。

（二）《愛瑪》中女性人物形象的分析

《愛瑪》是奧斯汀的成名作，通過愛瑪?shù)某砷L教育了一代又一代英國人，這部作品也被西方國家譽(yù)為經(jīng)典。從作品的整體角度來說，愛瑪是一位極其具有女性思維的人物，其中表現(xiàn)最為明顯的便是她所具備的自由以及獨(dú)立意識。其中形成愛瑪自由意識的主要原因在于其家庭成分，愛瑪出生在一個(gè)經(jīng)濟(jì)條件較好的家庭中，母親較早離世以及姐姐嫁人導(dǎo)致家庭中只有患病的父親以及家庭教師。在這種較為自由寬松并且充滿愛意的家庭中讓愛瑪?shù)耐暌恢迸c快樂相伴，英國社會的傳統(tǒng)思想以及父權(quán)統(tǒng)治等壓迫完全遠(yuǎn)離愛瑪，從而形成了愛瑪向往自由的個(gè)性與意識。也鍛煉出了愛瑪獨(dú)立自主的思維與意識。愛瑪主動(dòng)肩負(fù)起管理以及維護(hù)家庭的責(zé)任，具有一定的女強(qiáng)人風(fēng)采，當(dāng)然這與愛瑪?shù)膫€(gè)人性格也有著較大的關(guān)系。在愛瑪?shù)某砷L中，更是形成了樂于助人的品格，她對待窮人更多報(bào)以同情的目光，并且在力所能及的前提下給予他們必要的援助，在社會中樹立了一定的威望與口碑。但是人畢竟不完美，愛瑪同樣也有著自以為是以及孤芳自賞的缺陷，也正是奧斯汀塑造的優(yōu)缺點(diǎn)并存的女性形象。

（三）《傲慢與偏見》中女性人物形象的分析

《傲慢與偏見》是奧斯汀最具價(jià)值的文學(xué)作品，無論是在英國還是在世界范圍，都有著較大的影響力，作品中對于女性形象的描寫栩栩如生，并且都較為優(yōu)雅。在《傲慢與偏見》中，伊麗莎白無疑是最優(yōu)秀的一個(gè)人物形象。在當(dāng)時(shí)英國社會環(huán)境下，家庭是女人的天地現(xiàn)象普遍存在，這也進(jìn)一步闡釋了當(dāng)時(shí)女性對于社會地位的一種默認(rèn)。即使女性有一定的能力，也需要秉承謙卑的性格，這樣才是女性應(yīng)該具備的美德。但是這些在作品角色伊麗莎白的身上卻沒有顯現(xiàn)，這表現(xiàn)在伊麗莎白對社會以及周邊事物的敏銳觀察力，尤其是她奉行著愛情至上的理念。當(dāng)其他女性還身在混沌時(shí)期，伊麗莎白便敏銳地感覺到了她的姐姐和賓利之間的情感，這說明伊麗莎白是一個(gè)感情豐富并且具備判斷力的女性。在伊麗莎白同達(dá)西的交往中，依然體現(xiàn)出了伊麗莎白那種獨(dú)特的性格。雖然人們對達(dá)西充滿非議，但是伊麗莎白依然對達(dá)西情有獨(dú)鐘，這是因?yàn)橐聋惿撞⒉辉诤鮿e人的流言蜚語，而是依靠她自身的判斷以及眼睛去審視。在誤會中，雖然達(dá)西并沒有邀請伊麗莎白共舞，甚至對伊麗莎白進(jìn)行挖苦，看不起伊麗莎白以及她的家人，但是伊麗莎白運(yùn)用自身的智慧與幽默一一應(yīng)對，充分體現(xiàn)了伊麗莎白獨(dú)立的性格。雖然在一定程度上伊麗莎白說話之時(shí)語氣較為蠻橫和嘲弄，但也正是由此更加突出了伊麗莎白的智慧以及年輕人應(yīng)具備的活力。盡管伊麗莎白突破了傳統(tǒng)，但無論是她的行為還是表現(xiàn)都沒有喪失道德。這便是伊麗莎白的優(yōu)點(diǎn)。伊麗莎白同樣也清楚地認(rèn)識到這是她的優(yōu)點(diǎn)，并且在她的內(nèi)心中因此引以為傲，這也是形成伊麗莎白驕傲面對咖苔琳夫人和拒絕達(dá)西傲慢求婚的原因所在。伊麗莎白的這種行為是對當(dāng)時(shí)英國社會父權(quán)統(tǒng)治的一種無形挑戰(zhàn)，更是違背傳統(tǒng)英國道德的一種行為，所以這種行為極其具有女權(quán)色彩。

[1]趙巧智，范妮·普賴斯.走出父權(quán)制樊籬的女性——對簡·奧斯汀小說《曼斯菲爾德莊園》的女性主義解讀[J].科技信息，2010（33）.

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[4]范景蘭.“美女”形象的顛覆與解構(gòu)——簡·奧斯汀的女性主義敘事策略解讀[J].青海社會科學(xué)，2011（2）.

作 者：

孫 潔，山西大同大學(xué)外國語學(xué)院講師，研究方向：高校英語教育。

編 輯：

曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com