女性主義視角下的《德伯家的苔絲》和《走鋼絲的女孩》

⊙趙 煥 王慶勇［天津理工大學(xué)外國語學(xué)院， 天津 300384］

女性主義視角下的《德伯家的苔絲》和《走鋼絲的女孩》

⊙趙 煥 王慶勇［天津理工大學(xué)外國語學(xué)院， 天津 300384］

《德伯家的苔絲》是英國著名現(xiàn)實主義作家托馬斯·哈代的代表作，它描寫了農(nóng)村女孩苔絲的悲慘命運；《走鋼絲的女孩》是英國當(dāng)代女作家艾瑪·卡蘿爾的第二部作品，小說講述的是從小遭遺棄、在馬戲團長大的小女孩路易勇敢追求夢想并最終弄清身世、實現(xiàn)夢想的故事。盡管兩部作品的作者身處不同的時代，但小說的主人公同為女性，都生活在維多利亞時期，因此，兩部作品有很多相似和不同之處。本文試圖從女性主義視角解讀和比較這兩部作品。

《德伯家的苔絲》《走鋼絲的女孩》 女性主義

女性主義理論有很多，但歸根結(jié)底就是一句話：在全人類實現(xiàn)男女平等。父權(quán)制社會認(rèn)為男性生來就比女性高一等，這種男尊女卑的性別秩序是普遍存在而且是不會改變的。而女性主義認(rèn)為男尊女卑是由社會與文化人為地建構(gòu)起來的。女性主義運動經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，女性的力量逐漸壯大，地位也得到了提高?！兜虏业奶z》與《走鋼絲的女孩》兩部小說代表了女性主義運動發(fā)展的不同階段。它們都描寫了女性成長的故事，而女主人公的不同結(jié)局卻發(fā)人深思：一個被施以絞刑，悲慘地死去；另一個幸?？鞓返厣钪！兜虏业奶z》是19世紀(jì)英國著名的現(xiàn)實主義作家托馬斯·哈代的代表作，它講述的是農(nóng)家女苔絲的悲慘生活；《走鋼絲的女孩》是英國當(dāng)代女作家艾瑪·卡蘿爾的第二部作品，它主要講述的是主人公路易追求夢想并最終弄清身世、實現(xiàn)夢想的故事。本文將對《走鋼絲的女孩》與《德伯家的苔絲》進(jìn)行對比分析，從女性主義視角探討分析路易與苔絲性格上的異同以及導(dǎo)致兩者不同命運的原因。

一、苔絲與路易：社會底層的美麗女性

維多利亞時期的英國正處于發(fā)展的巔峰時刻，然而在繁榮輝煌的背后，普通貧苦百姓與貴族的生活卻是天壤之別：一面是饑寒交迫，艱難謀生；另一面卻是揮霍奢侈、紙醉金迷。不論是苔絲還是路易都處于繁榮社會的底層，為了自己的生存而辛苦地勞動著。她們雖然貧窮，但依然保持著善良的本性和做人的尊嚴(yán)。苔絲從小在偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村長大，天真無邪，溫柔孝順，富于自我犧牲精神。她是那個時代美好女性的化身，滿足了男性社會對女性的要求。不僅如此，她還辛苦勞動，不愿意接受別人的施舍和幫助，更不愿意違背自己的意愿去討好亞雷。對苔絲而言，亞雷就像魔鬼一樣毀了她平靜的生活。盡管生活貧困潦倒，苔絲卻十分堅強，并沒有想過尋求亞雷的幫助。她在奶牛場干辛苦繁重的體力活來養(yǎng)活自己。正是在這里，苔絲與安吉爾相識相愛。得知另外三個女孩同樣深愛著安吉爾，苔絲表示愿意退出。但安吉爾得知她被強奸的遭遇離她而去時，苔絲堅信安吉爾最終會原諒自己，回到自己身邊。她堅持自己所相信的，也堅持做自己認(rèn)為是對的事情。在《走鋼絲的女孩》中，路易也是這樣一個善于堅持自我有尊嚴(yán)有追求的女孩。路易從小被丟棄在馬戲團，在那里長大。身為女孩的路易只能干著賣票、縫補演出服之類的活兒。盡管路易懷有高超的走鋼絲本領(lǐng)，但團長齊普喬始終對路易上臺表演的請求嚴(yán)厲拒絕。著名的走鋼絲明星布隆丁是路易的偶像，但當(dāng)路易目睹自己的偶像為了達(dá)到表演的驚險效果而將親身女兒置于危險境地時，路易對心中的偶像開始質(zhì)疑：走鋼絲本身就是一項危險的表演，表演者在承擔(dān)危險的時候不應(yīng)該將別人也置于同樣危險的境地。路易從內(nèi)心里不認(rèn)同布隆丁的做法，但她并沒有就此喪失對走鋼絲的熱情。當(dāng)上臺表演的機會擺在她眼前時，路易果斷抓住了機會。在進(jìn)行穿越大瀑布的表演時，路易沒有采取布隆丁的做法，而是用自己的創(chuàng)新取得了成功。

盡管苔絲與路易均生活貧苦，處于社會的底層，她們卻始終保持著善良美好的心靈，沒有被社會的華麗外衣蒙蔽雙眼。她們有尊嚴(yán)有理想，她們堅持用自己的勞動與努力，心安理得地生活，而不是通過討好迎合別人而低下地生活。

二、作者時代的不同與人物命運的迥異

在《德伯家的苔絲》中，盡管作者表達(dá)了自己對維多利亞時期英國社會道德、法律、宗教虛偽性的蔑視與反抗，但他的作品畢竟無法擺脫時代的束縛。苔絲的祖先是貴族德伯維爾家族，家族雖已沒落，但苔絲的身份始終是高貴的。她本是美好女性的典型，但亞雷的出現(xiàn)毀掉了她的一切：他奪走了苔絲的童貞，讓苔絲成為社會中人人唾棄的不純潔的女人。之后的兩三年，苔絲在家鄉(xiāng)憂郁多愁地生活著；而惡人亞雷不僅沒有為自己的所作所為受到該有的懲罰，相反他還繼承了母親的遺產(chǎn)，當(dāng)起了“正直的”牧師。與苔絲的偶遇再次勾起了亞雷對苔絲的迷戀與糾纏。迫于生活的窘境，亞雷的糾纏以及對安吉爾漫長的等待，苔絲妥協(xié)了。當(dāng)安吉爾從國外回來向苔絲懺悔時，苔絲感到亞雷的存在會使自己再次失去了曾經(jīng)渴望的幸福。這一刻苔絲爆發(fā)了，她不顧一切地殺死了兩次摧毀自己幸福生活的亞雷，即使這樣做要付出生命的代價。雖然苔絲邁出了反抗的步伐，但是她的方式是極端的。在當(dāng)時嚴(yán)格的父權(quán)制社會下，人們是無法接受苔絲的行為的。女性只是男性的附屬品，必須服從于男性，必須恪守貞操。因此，對于苔絲來說，死亡是最好的結(jié)局。

艾瑪·卡蘿爾生活在現(xiàn)代社會，深受現(xiàn)代思想的影響，因此，盡管她筆下的人物路易生活在維多利亞時期，卻擁有超越那個時期的先進(jìn)思想。路易從小便被親生母親丟棄，但她并沒有因此郁郁寡歡，養(yǎng)成孤僻的性格；相反，路易在馬戲團里一路成長，為人善良熱心，有主見有夢想。路易熱愛走鋼絲，常常在閑暇時練習(xí)走鋼絲。盡管團長齊普喬先生不給自己表演的機會，但路易并沒有輕易放棄自己的夢想，并努力爭取下一個機會。當(dāng)路易被齊普喬先生一連數(shù)次拒絕之后，她傷心地出走了。在鄰鎮(zhèn)上她看到偶像布隆丁的表演。她無法理解布隆丁為了表演的驚險效果而將親生女兒置于危險境地的做法，開始對走鋼絲有了新的理解。對路易而言，偶像布隆丁的坍塌意味著自我成長經(jīng)歷了一次重大危機。所幸的是，路易憑借熱情和勇氣成功度過了這次危機。盡管路易內(nèi)心對布隆丁的行為很不贊同，曾經(jīng)一度有些沮喪，但當(dāng)表演機會來臨時，她還是一把抓住了它。當(dāng)她得知著名的馬戲團團長威爾比拉福德先生將會在自己和蓋布爾當(dāng)中選擇一個前往美國，進(jìn)行穿越尼亞加拉大瀑布表演的消息時，路易不遺余力地將自己的本領(lǐng)展現(xiàn)在威爾比拉福德先生面前。即使后來沒被選上，路易也沒有氣餒，她通過自己的聰明才智，順利登上了威爾比拉福德先生和蓋布爾所乘的輪船。在旅途中，路易慢慢認(rèn)識到了威爾比拉福德先生的真面目，然而她并沒有感到害怕，也沒有輕易屈服，而是勇敢機智地將威爾比拉福德先生的惡行與偽善揭露在公眾面前。同時，路易也完美地穿越了大瀑布，成功地實現(xiàn)了自己的夢想，并弄清了自己的身世，最終與母親團聚。

三、苔絲和路易：女性主義發(fā)展兩個階段的代表

女性主義經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段，苔絲是女性主義運動萌芽階段的代表：苔絲擁有美好的品質(zhì)，她是完美女性的典型。苔絲是當(dāng)時虛偽的道德社會與宗教法律下的犧牲品，她質(zhì)疑過，掙扎過，反抗過，但男性力量太過強大，最終她只能落得一個悲慘的結(jié)局。如果說苔絲是女性主義運動萌芽階段的代表，那么路易就是女性主義運動發(fā)展后期的典型。同樣生活在父權(quán)制社會中，路易也和苔絲一樣擁有著美好的品質(zhì)。但與苔絲相比，路易更加獨立，而且擁有自己的思想。路易也實現(xiàn)了自己的夢想，并收獲了平等的愛情，還弄清了身世，與母親得以團聚。路易正是現(xiàn)代女性的縮影：善良熱心，獨立有夢想，敢于追求自己想要的東西。同樣是生活在父權(quán)制社會，同樣處于社會的底層，苔絲與路易兩人的結(jié)局卻截然不同：苔絲本可以幸福地生活，但她的誠實逼迫她坦白，而她不理智的極端做法更是毀了一切。女性力量的弱小讓身為受害者的苔絲只能接受懲罰，這也意味著女性主義運動初期女性的普遍命運。路易擁有現(xiàn)代女性的先進(jìn)思想，聰明機智，敢于追求，代表了女性主義運動不斷發(fā)展壯大，女性力量得到增強并逐漸取得很大進(jìn)步，女性得到與男性同等的地位。

《德伯家的苔絲》與《走鋼絲的女孩》描寫的都是維多利亞時期女性的故事，但兩位主人公不同的結(jié)局代表了女性主義運動發(fā)展的不同階段。同樣生活在父權(quán)制社會，環(huán)境賦予了苔絲與路易單純美好、善良熱心的品質(zhì)，但兩位作者生活時代的不同，必然導(dǎo)致了路易擁有獨屬于現(xiàn)代女性的先進(jìn)思想，而苔絲盡管擁有反叛精神，卻無法沖破男性社會對女性的要求與束縛，只能迎來死亡的結(jié)局。女性主義運動從萌芽初期到逐漸發(fā)展壯大經(jīng)歷了漫長的時間，發(fā)展初期女性力量微薄弱小，總會伴隨著犧牲，苔絲就是眾多犧牲者中的一員。而隨著女性力量的不斷發(fā)展壯大，女性主義運動也不斷取得勝利，女性漸漸擺脫了身為男性附屬品的地位，并得到與男性同等的地位，而路易就是成功者中的一員。

[1]Carroll,Emma.The Girl Who Walked on Air[M]. London:Faber&Faber Limited，2014.

[2]李明珠，王慶勇.《走鋼絲的小女孩》中的女性主義[J].名作欣賞，2015（36）：7-8.

[3]秦國麗.女性主義視角解讀《德伯家的苔絲》[J].科技信息，2012（9）：193.

作 者：

趙 煥，天津理工大學(xué)2015級在讀碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)；王慶勇，博士，碩士生導(dǎo)師，天津理工大學(xué)教授，研究方向：美國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：

水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com