亨利·詹姆斯《波士頓人》中現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的傾向

⊙王躍洪 邢朝露［上海理工大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院， 上海 200093］

亨利·詹姆斯《波士頓人》中現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的傾向

⊙王躍洪 邢朝露［上海理工大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院， 上海 200093］

本文用現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)代主義理論從主題思想和語(yǔ)言方面分析了亨利·詹姆斯中期作品《波士頓人》的現(xiàn)實(shí)主義特征，旨在發(fā)現(xiàn)詹姆斯在傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作的基礎(chǔ)上對(duì)小說(shuō)人物刻畫、人物意識(shí)和敘事話語(yǔ)進(jìn)行的革新，呈現(xiàn)明顯的由現(xiàn)實(shí)主義向現(xiàn)代主義過(guò)渡的特征。研究發(fā)現(xiàn)詹姆斯作品從早期現(xiàn)實(shí)主義作品向中后期現(xiàn)代主義作品過(guò)渡的傾向，為詹姆斯的研究提供了新的視角。

《波士頓人》 現(xiàn)實(shí)主義 現(xiàn)代主義

亨利·詹姆斯（Henry James 1843—1926）的中期作品《波士頓人》（The Bostonians，1885—1886）講述了女主人公維蕊娜·塔蘭特（Verena Tarrant）在南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后，各種利益沖突、社會(huì)矛盾凸顯尖銳的美國(guó)社會(huì)環(huán)境下，父母把她視為賺錢的工具，新一代女權(quán)主義者奧立芙·錢塞勒（Olive Chancellor）把她當(dāng)作施展自己抱負(fù)的棋子，周旋在維蕊娜周圍的追求者也各懷目的、動(dòng)機(jī)不純?！啊恫ㄊ款D人》以美國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為創(chuàng)作題材，是一部現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)?！保≒erosa,1978：20）亨利·詹姆斯曾在1883年的筆記上寫道：“我想寫一個(gè)非常美國(guó)的故事，一個(gè)非常顯示我們社會(huì)環(huán)境特征的故事。我問(wèn)自己，什么是我們社會(huì)生活中最為明顯和特別的地方？答案是:女性的處境，性別情感的衰落，她們所代表的焦躁不安?！保↗ames,1988：20）詹姆斯創(chuàng)作的《波士頓人》，在語(yǔ)言和主題思想方面?zhèn)鞒辛爽F(xiàn)實(shí)主義的寫作方法，但在人物刻畫、人物意識(shí)和敘事話語(yǔ)方面呈現(xiàn)明顯的向現(xiàn)代主義過(guò)渡的特征，以其創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)的獨(dú)特藝術(shù)創(chuàng)作手法展示了當(dāng)時(shí)美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示了當(dāng)時(shí)美國(guó)婦女的生存狀況。

一、《波士頓人》中現(xiàn)實(shí)主義特征

詹姆斯注重對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，力求使藝術(shù)描寫在外觀上、細(xì)節(jié)上符合實(shí)際生活的形態(tài)、面貌和邏輯?！恫ㄊ款D人》遵守了現(xiàn)實(shí)主義的“真實(shí)性”原則，表現(xiàn)的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)之后普通人的平凡事，反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，成功地塑造了口才出眾、善良單純且面容嬌好的維蕊娜·塔蘭特、令人望而生畏的女權(quán)主義者奧立芙·錢塞勒和好斗的男性沙文主義者巴希爾·蘭塞姆（Basil Ransom）。“詹姆斯的小說(shuō)故事經(jīng)常發(fā)生在真實(shí)的地方，人物也是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中有代表性的真實(shí)人物的客觀描述，詹姆斯演繹了一個(gè)個(gè)美麗的故事，描寫了千姿百態(tài)的人物和人生。”（王躍洪，2008：102）詹姆斯以真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義筆觸按照當(dāng)時(shí)美國(guó)生活原本的樣式精確細(xì)膩地描寫了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)盛行的女權(quán)主義，“連最勇敢的男性都懼怕女性”（James，1984：111）。維蕊娜的母親沒(méi)有從女兒自身幸福去考慮婚姻，她認(rèn)為婚姻是與金錢有關(guān)的，“她想讓維蕊娜在未來(lái)某一天嫁給一個(gè)公眾人物，因?yàn)檫@樣的話，塔蘭特夫人自己的名字就會(huì)出現(xiàn)在公眾視野里，出現(xiàn)在特里蒙特寺門口燈光照射下的彩色海報(bào)上”(James,1984,P46)。詹姆斯向讀者展示了塔蘭特夫人是一個(gè)自私自利的人，她不考慮女兒的幸福，卻考慮如何通過(guò)女兒獲得名利。奧立芙跟維蕊娜談?wù)撃行詴r(shí)候說(shuō)道：“我見過(guò)的男人沒(méi)一個(gè)在乎我們正在努力實(shí)現(xiàn)的事情，在他們心中的連一根稻草都不如。他們恨它；他們蔑視它；他們隨時(shí)隨刻都是隨心所欲的。哦，是的，我知道有人假裝喜歡它，但他們不是真正的男人，我也不會(huì)肯定他們?！保↗ames，1984：P46）詹姆斯通過(guò)奧立芙的口吻表達(dá)了當(dāng)時(shí)男性對(duì)待女性的態(tài)度以及女性所處的社會(huì)地位。詹姆斯通過(guò)描述人物的心理以及人物之間的對(duì)話，揭示了物欲橫流的資本主義社會(huì)對(duì)人性的侵蝕和扭曲，有力地鞭撻了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)制度的黑暗，展現(xiàn)了人們的婚姻觀和女性在男權(quán)社會(huì)中的地位和男權(quán)地位出現(xiàn)質(zhì)疑危機(jī)等問(wèn)題。

在語(yǔ)言上，詹姆斯用一句很長(zhǎng)的話描寫巴希爾·蘭塞姆，“的確，他是很高的，巴希爾·蘭塞姆，他甚至顯得有點(diǎn)僵硬和沮喪，像一列數(shù)字，盡管他在俯身迎合女主人時(shí)露出的友好的臉色；并且，在他消瘦的臉上有一條深深的線，一種過(guò)早的皺紋，在他的嘴兩邊”（James，1984：2）。該句句子很長(zhǎng)，主語(yǔ)是“Basil Ransom”，主要的并列的謂語(yǔ)動(dòng)詞有“was”“l(fā)ooked”和“l(fā)ike”，謂語(yǔ)“was”“l(fā)ooked”和“l(fā)ike”和賓語(yǔ)“a column of figures”后面又出現(xiàn)了兩個(gè)并列從句“which he bent upon his hostess’s deputy；and which, in its thinness”來(lái)描述巴希爾·蘭塞姆的外貌特征。該句子選詞簡(jiǎn)單、通俗易懂包含并列結(jié)構(gòu)，用樸實(shí)的生活語(yǔ)言反映真實(shí)的世界，用一列數(shù)字比喻巴希爾·蘭塞姆僵硬的身體，運(yùn)用明喻修辭生動(dòng)形象地表現(xiàn)小說(shuō)人物僵硬、消瘦的外表以及內(nèi)心世界歷經(jīng)滄桑的倔強(qiáng)性格。再如小說(shuō)第二十五章維蕊娜參加完女性會(huì)議之后對(duì)蘭塞姆說(shuō)的話，“有從每一個(gè)州和每一個(gè)城市來(lái)的代表；我們生活在一個(gè)人群擁擠、思想活躍的地方；酷熱難耐，氣象雄偉，偉大的思想和輝煌的話像四處飛躥的螢火蟲一樣”（James，1984：111）。這形象的比喻和通俗易懂的語(yǔ)言清晰地表達(dá)了她對(duì)這次會(huì)議的看法。詹姆斯用簡(jiǎn)單、樸實(shí)的語(yǔ)言展現(xiàn)人物的性格和心理活動(dòng)，更加貼切地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。類似的語(yǔ)句在小說(shuō)中多次出現(xiàn)，再比如“錢塞勒和蘭塞姆的表親關(guān)系并不是很親近；就好像一種可以隨時(shí)帶來(lái)或拿走的東西一樣。在這樣的女性陣營(yíng)里，蘭塞姆給她寫信或回信都要用大量的格式和華麗的語(yǔ)言，像皇室貴族說(shuō)話一樣”（James，1984：6）。類似句式反映出了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)模仿現(xiàn)實(shí)生活的語(yǔ)言特點(diǎn)，詹姆斯的語(yǔ)言“沒(méi)有宏偉，裝腔作勢(shì)，而是令人熟悉的，甚至很平凡的風(fēng)格，是一件了不起的文學(xué)作品”（Howells，1973：67），現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家以逼真而動(dòng)人的文筆，描寫社會(huì)的真實(shí)，“現(xiàn)實(shí)主義作品在題材、創(chuàng)作技巧和藝術(shù)風(fēng)格上都是為了表現(xiàn)生活、反映現(xiàn)實(shí)生活”（豪維爾斯，1973：78），“現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的語(yǔ)言和主題應(yīng)該是生活中的語(yǔ)言與事實(shí)”（王長(zhǎng)榮，1996：15）。

在人物刻畫方面，詹姆斯注重在典型環(huán)境下塑造典型人物從而表現(xiàn)生活的本質(zhì)?，F(xiàn)實(shí)主義作家的杰出代表豪威爾斯認(rèn)為，“小說(shuō)家的主要任務(wù)是讓他的讀者對(duì)他刻畫的人物和塑造的環(huán)境有恰當(dāng)?shù)母拍?，并且讓他們能在那個(gè)環(huán)境中找到自己。如果他做得比這多或比這少他都同樣是失敗的”（Howells，1973：76）。他用“是的，她長(zhǎng)得很漂亮，但她不是一個(gè)安靜的女孩；當(dāng)她說(shuō)話的時(shí)候她坐立不安，心神不定，不管她正在做什么，總是想著做其他事情。如果人們一直注視她，她也跟他們一樣陷入沉思，她迷人的眼睛曾幾次注意一旁的巴希爾·蘭塞姆”（James，1984：20）描寫維蕊娜·塔蘭特。用“她很誠(chéng)實(shí)，充滿正直”（James，1984：1）刻畫女權(quán)主義的領(lǐng)袖奧立芙·錢塞勒；“巴希爾·蘭塞姆的特征是長(zhǎng)的黑黑的、深沉，身材魁梧；他的個(gè)子高得足以在人群中一下出認(rèn)出……他的前額寬而高，他的濃密的頭發(fā)非常直、光滑，沒(méi)任何發(fā)型，向后卷的頭發(fā)像獅子一般”（James，1984：2）。從這些句子中我們可以看出作者對(duì)維蕊娜的刻畫是外表柔美、思想活躍，從而聯(lián)想到她的性格應(yīng)該是活潑開朗的；對(duì)奧立芙的刻畫是誠(chéng)實(shí)、正直，想做出一番事業(yè)的女性；對(duì)巴希爾的外形細(xì)致的刻畫，讓讀者聯(lián)想到如此外表的人物性格也應(yīng)該如他高大魁梧的身材一樣不修邊幅，大大咧咧，甚至爭(zhēng)強(qiáng)好勝。詹姆斯運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法刻畫人物，通過(guò)人物細(xì)節(jié)的真實(shí)細(xì)微刻畫表現(xiàn)人物性格特征。因此，從主題、語(yǔ)言和人物刻畫方面，《波士頓人》都呈現(xiàn)出明顯的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)特征。

二、《波士頓人》中現(xiàn)代主義特征

《波士頓人》因?yàn)樽髡哌\(yùn)用了與傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)不同的敘事方法，“拒絕滿足讀者的情感期待”（Elliott，2001：679），文學(xué)界對(duì)其研究寥寥無(wú)幾。有些讀者還不能完全理解接受詹姆斯不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法。哈柏戈認(rèn)為“《波士頓人》是最能體現(xiàn)詹姆斯反對(duì)變革的一本書”（Habegger，1989：78）。在作品中詹姆斯是借助小說(shuō)人物的話語(yǔ)形式來(lái)詮釋當(dāng)時(shí)的女權(quán)主義思想以及根深蒂固的傳統(tǒng)文化社會(huì)。萊斯利·佩蒂?gòu)呐灾髁x角度出發(fā)，把作品中女權(quán)運(yùn)動(dòng)者最終的失敗歸因于政治因素（Petty，2005：377）。蘇安·伍爾斯滕霍姆指出該小說(shuō)是在揭示價(jià)值觀及道德觀念混亂的社會(huì)環(huán)境下個(gè)人是如何生存和發(fā)展的（Wolstenholme，1978：580）。但是有一點(diǎn)共同是詹姆斯通過(guò)呈現(xiàn)小說(shuō)人物的話語(yǔ)和意識(shí)，弱化自己的話語(yǔ)，讓讀者參與到人物內(nèi)心沖突中。比如在小說(shuō)的第十五章，錢塞勒小姐和為蕊娜與兩位男性朋友格雷西先生和伯雷奇先生分別后，“他們點(diǎn)亮了他們的雪茄，邊走邊嘲笑她，許多天之后，他們的話題仍會(huì)圍繞著‘婦女權(quán)利’喋喋不休。男性格格不入的方式之多令人驚異，這兩個(gè)人與巴希爾·蘭塞姆就很不一樣，他們彼此也不一樣，他們都各自表達(dá)著對(duì)女性的不屑”（James，1984：56）。維蕊娜認(rèn)為“男人是殘忍的，不公正的，但是她的想法仍然是抽象的、不切實(shí)際的，她不會(huì)通過(guò)推論去討厭一個(gè)男性”（James，1984：57）。作者沒(méi)有通過(guò)人物的對(duì)話直接描述當(dāng)時(shí)社會(huì)男性和女性是如何對(duì)立的，而是通過(guò)第三人稱有限視角讓讀者自己體會(huì)人物對(duì)話時(shí)兩性的沖突。這使得小說(shuō)脫離了現(xiàn)實(shí)主義，具備了一些非現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的傾向。

詹姆斯在小說(shuō)第五章借助蘭塞姆的口吻描寫維蕊娜·塔蘭特，“那個(gè)年輕的紅發(fā)女郎，很漂亮的那位，醫(yī)師的女兒就是塔蘭特小姐……她是他在波士頓見到的第一位漂亮女孩”（James，1984：20）。作者隱藏自己通過(guò)蘭塞姆表達(dá)對(duì)維蕊娜的描述，為后文蘭塞姆想擁有這個(gè)漂亮女孩埋下了伏筆。詹姆斯的人物刻畫總是從外部進(jìn)行的，“我們不知道他的小說(shuō)中人物的動(dòng)機(jī)，就好像我們不知道在現(xiàn)實(shí)中遇到的人的動(dòng)機(jī)。他讓我們自己去對(duì)小說(shuō)中的人物性格得出結(jié)論，就好像在現(xiàn)實(shí)中一樣”（George，1967：187）。詹姆斯對(duì)角色的刻畫有一種“充分性”，顯示出活力，沒(méi)有狄更斯和薩克雷的作品中常見的“含沙射影”，也沒(méi)有“露骨的夸贊”。只有刻畫和呈現(xiàn)，沒(méi)有過(guò)多的評(píng)論（Howells，1973：76）。作者弱化自己的目的是讓自己逐漸從文本中隱退使小說(shuō)呈現(xiàn)不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的特點(diǎn)。詹姆斯的創(chuàng)作模式隨著他所處的時(shí)代在創(chuàng)新在實(shí)驗(yàn)?！罢材匪顾幍臅r(shí)代和社會(huì)對(duì)權(quán)力話語(yǔ)、性、欲望的理解影響了小說(shuō)的話語(yǔ)形式?！保惼?，2005：58）詹姆斯在小說(shuō)敘事中弱化自身話語(yǔ)，突出小說(shuō)中人物等細(xì)節(jié)都使得詹姆斯的作品在人物塑造方面呈現(xiàn)出明顯的現(xiàn)代主義傾向。

“在現(xiàn)代主義文學(xué)中,表現(xiàn)生活的破碎印象與思緒的障礙成了主流。現(xiàn)代主義認(rèn)為可以通過(guò)直覺(jué)去感知生活,而這種主觀性使一切變?yōu)轱h忽不定的東西?，F(xiàn)代主義在弗洛伊德學(xué)說(shuō)的影響下走向了模糊不清的潛意識(shí)層面?！保ㄒ讜悦?，2003：53）在《波士頓人》中，奧立芙·錢塞勒代表女權(quán)主義，巴希爾·蘭塞姆和伯雷奇先生等代表傳統(tǒng)的男權(quán)勢(shì)力，而維蕊娜·塔蘭特介于兩者之間，

維蕊娜曾答應(yīng)過(guò)奧立芙加入女權(quán)主義陣營(yíng)，但是后來(lái)她的猶豫、徘徊與糾結(jié)占據(jù)小說(shuō)大部分篇幅。在小說(shuō)的第十五章，維蕊娜先是被伯雷奇先生帥氣的外表所吸引，“伯雷奇先生是一個(gè)相當(dāng)帥氣的年輕人，有著一副愛(ài)笑又聰明的面孔，散發(fā)著高貴的氣質(zhì)，他性子好同時(shí)對(duì)新的觀念充滿了好奇”（James，1984：56），后又受伯雷奇先生不信奉女權(quán)主義的思想所影響，她對(duì)女權(quán)主義思想的堅(jiān)持開始動(dòng)搖，她想入非非，忽而想放棄她神圣的演講事業(yè)，忽而想嫁給伯雷奇先生和他一起在紐約生活，再而想著怎樣在嫁給伯雷奇先生“一邊隱忍，一邊養(yǎng)尊處優(yōu)”（James，1984：57）地去適應(yīng)伯雷奇先生的生活。詹姆斯為了突出人物的主觀性與潛意識(shí)活動(dòng)把維蕊娜對(duì)女權(quán)主義思想的主觀意識(shí)描繪得飄忽不定、模糊不清，呈現(xiàn)出明顯的現(xiàn)代主義特征。

19世紀(jì)六七十年代，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，北方資產(chǎn)階級(jí)戰(zhàn)勝了南方種植園主，在掃除了資本主義發(fā)展一大障礙的同時(shí)開始了科學(xué)革命，美國(guó)自由資本主義也開始步入現(xiàn)代資本主義發(fā)展階段。但是美國(guó)的19世紀(jì)是一個(gè)政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展方面極不協(xié)調(diào)的年代，人們?yōu)榱双@得金錢而不擇手段，親人或是友人也成了可以利用的工具。“維蕊娜·塔蘭特天真善良，是作品中唯一一個(gè)沒(méi)有個(gè)人私欲的人，她本應(yīng)享有充分的自由，但事實(shí)上她卻是個(gè)缺少自我、沒(méi)有個(gè)性、最沒(méi)有自由的人。”（Rawlings，2010：219）“被維蕊娜視為好友的波士頓女權(quán)主義者奧立芙·錢塞勒利用她和維蕊娜之間‘充滿利益’的所謂友誼，把維蕊娜當(dāng)作自己的傳聲筒以滿足自己的欲望”（王躍洪，2015：240）。錢塞勒看中了維蕊娜的演講才能，她直接用金錢得到維蕊娜，蘭塞姆為報(bào)復(fù)錢塞勒，想方設(shè)法去爭(zhēng)奪維蕊娜。維蕊娜一直陷入兩人的矛盾和沖突中，直到小說(shuō)的結(jié)尾她不得不做出選擇：

蘭塞姆，為他的勝利激動(dòng)不已，現(xiàn)在覺(jué)得有點(diǎn)對(duì)不起她，也很坦然地意識(shí)到，即使惱怒，波士頓人也不虛假刻薄?！。F(xiàn)在我很高興！’維蕊娜說(shuō)道，當(dāng)他們走到了街上。但盡管她很高興，但蘭塞姆此刻發(fā)現(xiàn)，在她的頭巾之下，她在流淚。這樣的結(jié)合不是那么精彩，讓人感到害怕，這并不是最后她心里想要傾吐的。

顯然，維蕊娜最終選擇了巴希爾·蘭塞姆，拒絕了奧立芙·錢塞勒、拒絕了女權(quán)主義，但是他們并沒(méi)有如釋重負(fù)，維蕊娜在流淚，這到底是幸福的淚水，還是迷惘惆悵？還是對(duì)未來(lái)?yè)?dān)心的淚水？讀者不得而知。詹姆斯精心安排的小說(shuō)開放式結(jié)局充滿了不確定性，使得不同讀者具有不同的故事結(jié)局，“《波士頓人》結(jié)尾處顯示出詹姆斯令人困惑的模糊主題，體現(xiàn)出作品的現(xiàn)代性”（Gooder，2003：114）。“這部小說(shuō)是對(duì)傳統(tǒng)的父權(quán)制社會(huì)觀點(diǎn)的贊同”（Trilling，1950：89），抑或是對(duì)女權(quán)主義思想的抨擊，體現(xiàn)了小說(shuō)的不確定性。

亨利·詹姆斯在創(chuàng)作《波士頓人》時(shí)，女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)盛行，詹姆斯想通過(guò)描寫一個(gè)真實(shí)的美國(guó)故事，竭力表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的這種現(xiàn)實(shí)。他沒(méi)有直接描繪而是借助人物來(lái)描寫當(dāng)時(shí)女權(quán)主義對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)和美國(guó)婦女的影響。這樣的作者詹姆斯自己的聲音就相對(duì)微弱了，正符合現(xiàn)代派文學(xué)作者隱退的創(chuàng)作理念?！恫ㄊ款D人》中的事件大多通過(guò)人物的意識(shí)表達(dá)出來(lái)的，具有很強(qiáng)的主觀色彩。詹姆斯用作者隱退的現(xiàn)代敘事手法創(chuàng)作了一個(gè)真實(shí)的美國(guó)故事，他從線性敘述的現(xiàn)實(shí)主義手法到作者隱退實(shí)踐了他從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義的過(guò)渡。

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作 者：

王躍洪，碩士研究生導(dǎo)師，上海理工大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院教授，研究方向：英美文學(xué)與翻譯學(xué)；邢朝露，上海理工大學(xué)外語(yǔ)學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：美國(guó)文學(xué)。

編 輯：

水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

國(guó)家社科科基金項(xiàng)目（15BWW 035）的階段性成果之一；上海理工大學(xué)2016年人文社科攀登計(jì)劃資助項(xiàng)目成果之一