電影《追兇者也》敘事藝術(shù)管窺

⊙ 賀子桓［山西大學(xué)，太原 030006］

電影《追兇者也》敘事藝術(shù)管窺

⊙ 賀子桓［山西大學(xué)，太原 030006］

《追兇者也》保留了曹保平之前作品的一貫風(fēng)格：高強(qiáng)度的戲劇沖突、細(xì)膩的人物塑造、極致的心理狀態(tài)及所要表達(dá)的郁積情感等。這些特征也讓曹保平的作品成了名副其實(shí)的“作者電影”。加之整部影片所表現(xiàn)出的黑色幽默，以及別出心裁的分段敘事等，也創(chuàng)新了犯罪電影的敘事方式。本文將從人物塑造、敘事結(jié)構(gòu)以及其表現(xiàn)出的寓言式黑色幽默等三個(gè)方面來(lái)探究《追兇者也》的敘事藝術(shù)。

曹保平 追兇者也 敘事方式 黑色幽默

《追兇者也》講述了一樁命案引起的追兇故事。修車工人老二（劉燁飾）因不愿遷墳而為某工程老板記恨，老板隨即派出“五星殺手”小鳳（張譯飾）前去暗殺，不料老二外出躲過(guò)一劫，而自己的朋友貓哥成了替死鬼，貓哥的摩托車又被小混混王友全（段博文飾）偷去。為了得到真相，老二和混混歷經(jīng)辛苦，在一場(chǎng)搏斗中找出了真兇。整部影片采用了五段分層敘事方法，把每個(gè)人物殘缺的視角像拼圖一樣連接起來(lái)，向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)讓人心驚膽寒又血腥狠毒的謀殺計(jì)劃。同時(shí)，出色的人物塑造和飽滿的戲劇沖突又把故事講述得荒誕不經(jīng)，無(wú)厘頭的表演讓觀眾在會(huì)心一笑之余也感慨小人物的悲慘命運(yùn)。

一、厚重深刻的人物塑造

1.在善惡臨界點(diǎn)彰顯人性從觀眾心理學(xué)角度來(lái)講，在觀看一部影視作品，尤其是警匪劇或犯罪劇時(shí)，觀眾最關(guān)心的不是故事的開(kāi)始或結(jié)束，而是誰(shuí)是“好人”，誰(shuí)是“壞人”，然后帶著這樣的認(rèn)知去看故事的起承轉(zhuǎn)合。因此，觀眾的集體無(wú)意識(shí)也潛移默化地將這類影視劇中的角色貼上了標(biāo)簽。這在20世紀(jì)和21世紀(jì)初的影視作品里尤為明顯（這里特指國(guó)產(chǎn)影視劇），正面角色永遠(yuǎn)是一絲不茍，兢兢業(yè)業(yè)，為了大理想、大目標(biāo)一往無(wú)前；而反面形象則總是被描寫成無(wú)惡不作，心狠手辣，為了一己之私不擇手段，即使有善良的一面也不會(huì)被原諒。因此，我國(guó)特有的“大團(tuán)圓”式的結(jié)局，造成了觀眾的審美疲勞，國(guó)產(chǎn)犯罪題材電影也被打上了“沒(méi)新意”“不過(guò)癮”的烙印。

《追兇者也》對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行了根本性的突破。作為我國(guó)新生代導(dǎo)演，曹保平在他的電影世界里塑造了一個(gè)個(gè)有血有肉、貼近生活的形象。從《光榮的憤怒》到《李米的猜想》，從《烈日灼心》到《追兇者也》，觀眾看到的并不是高大全的正面人物，也不是窮兇極惡的匪徒，而是一個(gè)個(gè)活在我們身邊的人。通過(guò)塑造這一個(gè)個(gè)再普通不過(guò)的人，導(dǎo)演讓觀眾看到了隱藏在人心最深處的東西，從而成功展現(xiàn)了人性的力量。

在影片中，當(dāng)老二歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦終于找到幕后黑手的時(shí)候，如鋼似鐵的決心卻被對(duì)方一句“你的眼淚阻礙了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展”消磨殆盡，一絲猶豫也充分暴露出老二的小市民心理和面對(duì)強(qiáng)權(quán)的無(wú)奈妥協(xié)。膽小怕事又視財(cái)如命的王友全鋌而走險(xiǎn)全是為了老母親和女友，在面對(duì)小鳳的死亡威脅時(shí)更是拒絕透露西服的下落，細(xì)膩又不乏可愛(ài)的性格讓觀眾又愛(ài)又恨。再說(shuō)小鳳，從小鎮(zhèn)打拼到大都市，從在KTV做領(lǐng)班到有了志同道合的女友，這一切與他為人處世和察言觀色的能力是分不開(kāi)的。但是，他夢(mèng)想著買新房，卻被房地產(chǎn)的黑心工程騙得欲哭無(wú)淚；打劫金店而得來(lái)的金子有一半都是假的；打著“最恨奸商”的旗號(hào)，在謀殺過(guò)程中卻不“走心”，一次次的碰壁讓他在警察的槍口下大喊出了令人心碎的獨(dú)白。

如果觀眾按照傳統(tǒng)的“好人”與“壞人”的標(biāo)簽去對(duì)應(yīng)《追兇者也》中的角色，他們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些角色既不是正面人物，也不是反面人物，他們?nèi)亲约簝?nèi)心深處既陌生又熟悉的形象，每個(gè)人都情有可原，每個(gè)人都值得被贊揚(yáng)。在這一方面，《追兇者也》完成了對(duì)犯罪劇中扁平人物的突破，為電影敘事增添色彩。

2.人物的色彩塑造彩色的人物色彩是最重要的電影語(yǔ)言之一，它不僅表現(xiàn)人物的情感，烘托電影的氣氛，而且能對(duì)電影敘事產(chǎn)生直接的推動(dòng)作用；而色彩獨(dú)特的表意功能也要在電影的敘事過(guò)程中得以充分展現(xiàn)。色彩本身所具有的象征、隱喻等語(yǔ)言修辭功能不僅直接推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，更在影片人物與觀眾之間架起了橋梁，讓人物走進(jìn)觀眾心里，讓觀眾接受影片中的人物。

《追兇者也》中的人物一個(gè)個(gè)面色土氣，與他們灰暗的面龐形成鮮明對(duì)比的是藍(lán)天下裸露的金黃色大地，那一大片明亮的黃色是一種強(qiáng)烈的電影語(yǔ)言，這樣原生態(tài)的云南風(fēng)光使故事脫離了常人所熟知的城市背景，在某種程度上意味著事態(tài)的嚴(yán)重和不可控。另一方面，劇中的每個(gè)人物也對(duì)應(yīng)著不同的顏色。如老二身上的黃色毛衣和他的黃色皮卡，代表著他和這片廣袤的土地有著難以割舍的聯(lián)系，為之后他拒絕遷墳做出鋪墊；王友全染著黃發(fā)，穿著綠色的皮衣和暗紅的帽衫，多種色彩在他身上碰撞出了特別的效果，就像他多變的性格，既天真又世故，有著愛(ài)貪小便宜的狡黠，又有“寧死不屈”的憨厚；小鳳第一次殺人時(shí)穿著一套白色西服，而在西服丟失后又換了一件黑色皮衣，似乎有意與之前的形象做出區(qū)分，說(shuō)著“最痛恨奸商”和“我西服呢”等口頭禪的他，既不訓(xùn)練有素，也不身懷絕技，和類型片中神出鬼沒(méi)、殺人不眨眼的殺手形象形成了強(qiáng)烈的反差，也更進(jìn)一步突出了幽默感；而村干部錢貴興穿的是一件紅色毛衣，最后也確實(shí)與紅色的人民幣和鮮紅的血液發(fā)生了直接聯(lián)系。

因此，色彩的成功運(yùn)用對(duì)本片的人物塑造起到了巨大作用：強(qiáng)烈的色彩對(duì)比和鮮明的色彩隱喻，讓影片中的人物形象更加飽滿，從而讓故事更加精彩。

二、獨(dú)特新穎的敘事結(jié)構(gòu)

電影的根本任務(wù)是講故事，而故事正是源于人們的日常生活。由于敘事角度的不同，敘事主體的改變或是敘事順序的交叉，都會(huì)對(duì)敘事本身產(chǎn)生莫大影響，從而使不同的觀眾產(chǎn)生不同的觀影體驗(yàn)。一般來(lái)看，電影的敘事結(jié)構(gòu)或者說(shuō)劇作方式主要有：常規(guī)線性敘事、多線性敘事、環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事、倒敘線性敘事、重復(fù)線性敘事等。每一種敘事結(jié)構(gòu)都為世界電影的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，也為百年來(lái)億萬(wàn)電影觀眾帶去無(wú)數(shù)藝術(shù)享受。在傳統(tǒng)犯罪題材的類型片中，敘事結(jié)構(gòu)一般為開(kāi)端—發(fā)展—危機(jī)—高潮—結(jié)尾的常規(guī)線性敘事，別出心裁的導(dǎo)演會(huì)用倒敘、回憶、閃回等手法來(lái)制造懸念或鋪墊伏筆，從而推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，或是采用環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)，使故事的時(shí)間和空間錯(cuò)位，讓觀眾處于情節(jié)設(shè)置的迷霧中，最后在不同視角的推動(dòng)下完成敘事。

1.多角度分段敘事的原因及作用在《追兇者也》中，導(dǎo)演大膽地突破了以往犯罪片的敘事結(jié)構(gòu)，采用了多角度分段敘事，每一個(gè)視角都是完整故事的一個(gè)碎片，每一個(gè)人物都只掌握真相的一部分，經(jīng)過(guò)層層剝繭，最后把拼圖拼接好，從而展現(xiàn)真相。這樣的敘事結(jié)構(gòu)有三種作用。首先，制造懸疑。在影片第一部分，觀眾急切想知道跟蹤老二的鬼鬼祟祟的身影是誰(shuí)，隨后卻又被空中墜物所吸引，老二的生與死成為導(dǎo)演在觀眾心中埋下的伏筆。其次，塑造人物。前文已經(jīng)提到，挖掘人物內(nèi)心世界是本片成功塑造人物的得力武器，當(dāng)這些角色獨(dú)自面對(duì)這場(chǎng)命案時(shí)，每個(gè)人的表情神態(tài)、動(dòng)作反應(yīng)都把自己的靈魂表現(xiàn)得淋漓盡致。最后，突出主要矛盾。本片的主線索是追尋真兇，從不同的角度切入會(huì)帶來(lái)不同的意義，最后眾多的敘事角度會(huì)在一個(gè)主題上碰撞，從而迸發(fā)出令人心悅誠(chéng)服的戲劇沖突。

由于敘事結(jié)構(gòu)和敘事本體有著非常內(nèi)在的聯(lián)系，因此敘事結(jié)構(gòu)的選擇要與敘事本體的自身屬性相關(guān)聯(lián)。如果文本足夠厚重，足夠震撼，足夠復(fù)雜，最常規(guī)的敘事方式是最好不過(guò)的；但如果故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了，沒(méi)有過(guò)多曲折復(fù)雜的支線，用一個(gè)傳統(tǒng)的方式講述則會(huì)顯得索然無(wú)味。試想，如果《追兇者也》采用常規(guī)線性敘事，從錢貴興雇傭小鳳殺人開(kāi)始，一直到真相水落石出，影片所表現(xiàn)的情感和人物性格都將是另外一副樣子，甚至有可能就是另外一部電影。

其實(shí)，對(duì)這種敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行嘗試的導(dǎo)演并不在少數(shù)，如《瘋狂的石頭》的導(dǎo)演寧浩、《心迷宮》的導(dǎo)演忻鈺坤、《低俗小說(shuō)》的導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾等。這些導(dǎo)演的作品以營(yíng)造戲劇沖突而著稱，也著實(shí)給觀眾留下了十分深刻的印象，對(duì)類型片的發(fā)展起到了不小的推動(dòng)作用。

2.體現(xiàn)中國(guó)古典章回小說(shuō)的敘事特征在影片中，導(dǎo)演用了五個(gè)云南方言來(lái)命名每個(gè)故事段落，其含義與各段落所展現(xiàn)的故事相互隱喻，相互關(guān)聯(lián)。影片一開(kāi)始就用一個(gè)升格鏡頭框住了大全景，交代了命案的發(fā)生，隨后第一個(gè)小標(biāo)題出現(xiàn)，標(biāo)志著故事的開(kāi)始；而每一個(gè)段落結(jié)束時(shí)的淡出處理，頗有些“欲知后事如何，請(qǐng)聽(tīng)下回分解”的意味。五個(gè)段落雖然各自敘事，獨(dú)立成章，卻又緊緊相連，共同支撐故事的發(fā)展。其實(shí)，這樣的敘事結(jié)構(gòu)在明清章回體小說(shuō)的成型時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。我們?cè)偈煜げ贿^(guò)的四大名著，在敘述長(zhǎng)達(dá)幾十年甚至幾千年的故事時(shí)，正是采用了章回體的敘事結(jié)構(gòu)。章回體敘事一般在開(kāi)篇開(kāi)門見(jiàn)山，交代主要人物和矛盾，后面的章節(jié)采用五言七言詩(shī)或是對(duì)聯(lián)的方式概括出每一章的情節(jié)，在相互支撐下逐漸向高潮發(fā)展，最后在一切塵埃落定之后回應(yīng)主題，圓滿結(jié)束。多角度分段敘事的方式正是沿襲了我國(guó)章回小說(shuō)的敘事結(jié)構(gòu)，在一定程度上順應(yīng)了國(guó)人的審美要求。

三、荒誕不經(jīng)的黑色幽默

20世紀(jì)初，在研究電影語(yǔ)言的藝術(shù)意義時(shí)，俄國(guó)形式主義曾對(duì)以詩(shī)歌為首的文學(xué)作品進(jìn)行了詳細(xì)的闡釋。他們認(rèn)為，在未來(lái)派的詩(shī)歌中，有許多運(yùn)用“無(wú)意義結(jié)構(gòu)”進(jìn)行創(chuàng)作的語(yǔ)言傾向。換句話說(shuō)，在文學(xué)作品中，也許某個(gè)詞語(yǔ)或詩(shī)句沒(méi)有表明某個(gè)明確的概念，但這種“無(wú)意義結(jié)構(gòu)”仍具有詩(shī)的意義，因?yàn)樗旧砭陀歇?dú)立的意義。如魯迅的散文作品《野草》中寫道：“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹(shù)，一株是棗樹(shù)，還有一株也是棗樹(shù)?！痹诋?dāng)今的寫作方式或語(yǔ)言交流方式中，沒(méi)有人會(huì)這樣描述，但是如此無(wú)意義的重復(fù)在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景中卻構(gòu)成了一種煩悶的語(yǔ)境、一種憂郁的氛圍。當(dāng)然，電影并不能用文字來(lái)復(fù)述，就像“詩(shī)不能用散文來(lái)復(fù)述一樣”，但當(dāng)充當(dāng)文字功能的鏡頭為觀眾呈現(xiàn)出搞笑、調(diào)侃、諷刺甚至無(wú)厘頭的景象時(shí)，此時(shí)的電影也就成了具有“無(wú)意義結(jié)構(gòu)”的藝術(shù)作品。最典型的例子莫過(guò)于周星馳的作品，《大話西游》《九品芝麻官》《喜劇之王》等電影中有大量讓人捧腹的鏡頭，這些鏡頭雖然并不能表現(xiàn)太多的電影美學(xué)，亦不能傳遞明確的價(jià)值觀，但是卻能讓觀眾露出笑容，直至笑到沉默，甚至流出了眼淚。

如果說(shuō)悲劇是把美好的東西毀滅給人看，那么喜劇就是把無(wú)價(jià)值的東西撕裂給人看。在故事中，人物真相只能通過(guò)兩難選擇來(lái)表達(dá)，在壓力之下如何行動(dòng)會(huì)表明他究竟是一個(gè)怎樣的人，壓力越大，越能表現(xiàn)出人物性格的真相。因此，在塑造小鳳這一喜劇人物時(shí)，導(dǎo)演為小鳳設(shè)置了重重阻礙，而小鳳依然向深淵前進(jìn)。這表明，“任何執(zhí)迷不悟都可以成為喜劇”。在這一方面，《追兇者也》是一部成功的喜劇。在戲劇史上，從阿里斯托芬到莫里哀，一個(gè)個(gè)膾炙人口的故事讓觀眾又明白了諷刺喜劇的真諦：“即使在最好的環(huán)境下，人物也會(huì)想方設(shè)法把事情搞砸。”在影片中，老二不分青紅皂白就把王家的豬搶走，王友全撿漏他人財(cái)物沾沾自喜，小鳳執(zhí)意殺人，每個(gè)人都是飽受挫折的理想主義者，一個(gè)個(gè)荒誕不經(jīng)的行為背后是無(wú)盡的瘋狂、貪婪和墮落。從這一方面看，《追兇者也》又是一部成功的黑色喜劇。殺手小鳳戴眼鏡，穿西裝，殺人前甚至要脫掉西裝避免把西服弄臟。他找不到照片所以殺錯(cuò)了人，在車上打盹跟丟了目標(biāo)，心急火燎永遠(yuǎn)也吃不完一碗米粉，這個(gè)弄得自己渾身是傷的笨蛋最終讓觀眾發(fā)出了笑聲。就在觀眾還在期待無(wú)厘頭的表演時(shí)，警察的槍聲讓愚蠢的鬧劇戛然而止，留給觀眾的只有小鳳人生巨大的悲愴感。導(dǎo)演從逗人發(fā)笑到引人感慨，走出了一條現(xiàn)實(shí)主義的路子。

作為一部黑色喜劇，《追兇者也》最大的特點(diǎn)就是非線性敘事，而這種敘事模式成功地運(yùn)用了“省略”這一敘事技巧，使故事在打亂時(shí)空的前提下保持了自身的邏輯性，使巧合等戲劇性因素合理地為觀眾所接受。

①曹保平、索亞斌、鄭中砥：《用商業(yè)手段達(dá)到藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為中國(guó)電影增添智力因素——與曹保平導(dǎo)演對(duì)談》，《當(dāng)代電影》2015年第12期，第59頁(yè)。

②賈磊磊：《電影語(yǔ)言學(xué)導(dǎo)論》，復(fù)旦大學(xué)出版社2011年版，第14頁(yè)。

③④羅伯特·麥基：《故事》，天津人民出版社2014年版，第445頁(yè)，第419頁(yè)。

作者：賀子桓，山西大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生。

編輯：趙斌E-mail:948746558@qq.com