張碧云

摘 要 本文總結(jié)了青瓷的傳統(tǒng)裝飾手法，探討了宜興青瓷裝飾創(chuàng)新的途徑，具體介紹了作為宜興青瓷裝飾創(chuàng)新的堆繪裝飾工藝。

關(guān)鍵詞 宜興青瓷；裝飾；創(chuàng)新；堆繪裝飾

0 前 言

青瓷，是因在坯體表面敷有一層透明或半透明的青色釉而得名，具有脂玉般瑩潤(rùn)而微微帶透明質(zhì)感的青色，是青瓷的顯著特點(diǎn)

在中國(guó)古代燦爛的陶瓷文明史中，青瓷一直被稱(chēng)為母親瓷，早在商、周時(shí)期，已出現(xiàn)了介于陶、瓷之間的原始青瓷制品，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的工藝積累，約至東漢晚期，成熟的青瓷已經(jīng)誕生。青瓷發(fā)展到今天，以其古樸典雅的造型、優(yōu)美多樣的裝飾、精美絕倫的釉色已成為具有深厚底蘊(yùn)的精美藝術(shù)瑰寶。

1 青瓷的傳統(tǒng)裝飾方法

青瓷最大的特色就是釉層豐潤(rùn)、釉色青翠、光澤柔和、勝似翡翠，釉色及釉層質(zhì)感是體現(xiàn)青瓷藝術(shù)風(fēng)格的元素。因此，傳統(tǒng)的裝飾方法無(wú)不是以追求釉面柔和類(lèi)冰、類(lèi)玉的美感為根本的。

1.1刻、劃花

刻、劃花是一種利用竹針、鐵針等工具在半干的瓷坯上刻、劃出線(xiàn)條、花紋或圖案的裝飾手法。坯體刻劃處比其表面要深，因此施釉后下凹部位積釉多而顏色深，所刻紋樣就清楚地呈現(xiàn)出來(lái)了?？膛c劃的有機(jī)結(jié)合使線(xiàn)條富有變化，具有層次感?？虅澋膬?nèi)容或一花一葉，或一組云紋，力求達(dá)到自然簡(jiǎn)約的裝飾效果。

1.2 鏤雕

鏤雕是一種按設(shè)計(jì)好的圖案將瓷胎鏤成浮雕或?qū)D案外的空間鏤空雕透的工藝，也稱(chēng)鏤花、鏤空及透雕，此工藝多應(yīng)用于瓶、熏爐、筆筒等器物。

1.3 貼花、堆塑

貼花、堆塑是一種將手捏、模制、雕塑的立體人物、動(dòng)物、亭臺(tái)樓宇的部件等黏貼在器物坯體上的裝飾工藝。器皿上的耳、系和蓋紐等，既是造型的有機(jī)組成部分，又是裝飾的重要部件。這些耳、系和紐被制成不同題材的浮雕或圓雕，粘接于器物的頸、肩及蓋上。該工藝東漢始用于明器，代表作有南朝“蓮花尊”。

1.4點(diǎn)彩

點(diǎn)彩是一種將含氧化鐵或銅、鈷等著色劑的釉料點(diǎn)繪在釉面上的裝飾手法，如銅紅窯變釉點(diǎn)在青瓷釉上流淌自然，青紅相映，表現(xiàn)力很強(qiáng)。

1.5釉上彩

釉上彩是一種在青瓷產(chǎn)品成瓷后，用低溫釉上彩料在釉上繪畫(huà)，再以低溫烤燒的工藝，是從白瓷的裝飾手法上借鑒而來(lái)的。由于色料與釉沒(méi)有明顯的反應(yīng)，畫(huà)面效果變化不大，因而適于工筆內(nèi)容，缺陷是顯得有些呆板。

1.6開(kāi)片釉

開(kāi)片釉是一種以蟹爪紋、魚(yú)子紋、冰裂紋等作為裝飾手段的工藝，胎分白、紫二種，紫胎則局部浮雕露胎，古樸典雅。

2 宜興青瓷裝飾工藝的創(chuàng)新途徑

近年來(lái)，我們?cè)谇啻傻难b飾工藝創(chuàng)新上進(jìn)行了一些思考與實(shí)踐，通過(guò)新工藝的應(yīng)用，追求青瓷造型、釉色、裝飾及題材之間統(tǒng)一的視覺(jué)之美。同時(shí)也在釉本身的完善應(yīng)用方面作了不少工作，我們認(rèn)為宜興青瓷裝飾的創(chuàng)新有如下幾個(gè)途徑：

2.1坯上裝飾

坯上刻劃花雖然屬傳統(tǒng)裝飾手法，但一經(jīng)與釉下彩繪裝飾結(jié)合，就變成了一種新的技法，表現(xiàn)力大幅提升，既可寫(xiě)意，又可工筆，甚至可與書(shū)畫(huà)家合作，把國(guó)畫(huà)與書(shū)法移植到坯體上予以表現(xiàn)。使用特制的高溫色料，配專(zhuān)用粉青釉，透明度高，對(duì)色料的高溫侵蝕性小，這保證了畫(huà)面的清晰度；也可引入紫砂的跳刀技法，這是一種在機(jī)械轉(zhuǎn)盤(pán)上放上坯體，并使其快速旋轉(zhuǎn)，操作者將刻刀固定于某一位置，在坯上均勻刻劃，從而在其表面留下均勻刀痕的工藝，紋理自然且極富裝飾效果；開(kāi)片釉絞胎，這是一種把開(kāi)片坯泥與一般泥料相絞合后制坯、上釉燒成后得到開(kāi)片與不開(kāi)片兩種釉面自然結(jié)合在一起的獨(dú)特釉面藝術(shù)效果的工藝；露胎裝飾，燒成后素胎呈紅褐色，或于素胎施其它色澤化妝土。露胎與青釉色澤相互映襯，產(chǎn)生色彩與質(zhì)感上的強(qiáng)烈對(duì)比，具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值。

2.2釉中裝飾

直接在釉面上進(jìn)行書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，燒成后畫(huà)面沉入釉中并與其融為一體，效果自然、獨(dú)特，對(duì)燒成及釉層厚度的控制要求較高。釉中裝飾的應(yīng)用可以表現(xiàn)一些工筆細(xì)節(jié)，所用的彩料應(yīng)穩(wěn)定性好，既能承受氣氛的作用，又能適度沉入釉中從而保持畫(huà)面穩(wěn)定。

2.3釉色的完善與綜合應(yīng)用

應(yīng)用新技術(shù)可豐富與完善宜興青瓷的釉質(zhì)及釉色，完善從梅子青、豆青、灰青、粉青、月白等各種青釉品種；也可在工藝技術(shù)路線(xiàn)上進(jìn)行創(chuàng)新，比如采用高粘度底釉與高質(zhì)感面釉復(fù)層釉。底釉采用浸釉，而面釉采用噴釉的方法，這樣就很好地實(shí)現(xiàn)了厚釉層既不流釉又具有很好的釉面質(zhì)感的效果；開(kāi)發(fā)出獨(dú)特效果的窯變釉用于彩釉繪飾，使裝飾畫(huà)面高溫變化豐富、自然。

3 宜興青瓷的堆繪裝飾工藝

青瓷堆繪裝飾是我們新近開(kāi)發(fā)的一種創(chuàng)新工藝，目前已應(yīng)用于藝術(shù)品的制作（見(jiàn)圖1）。該方法與傳統(tǒng)的堆塑工藝不同，是用筆以特制的色漿為材料在坯上特定部位逐步堆繪出設(shè)計(jì)的畫(huà)面，一定程度上借鑒了紫砂泥繪的裝飾技法。堆繪完成后進(jìn)行素?zé)?，再上釉釉燒。為了清晰地顯示出畫(huà)面效果，堆繪部分一般上透明釉，而其它部位上青瓷釉，上釉工藝相對(duì)復(fù)雜。由于利于細(xì)節(jié)的體現(xiàn)，該方法適于工筆寫(xiě)實(shí)題材的表現(xiàn)。進(jìn)行這種裝飾，除對(duì)堆繪操作技能要求較高外，更需合理安排裝飾面的位置及其內(nèi)部的畫(huà)面感。在裝飾過(guò)程中注重畫(huà)面的虛實(shí)處理，堆繪層次分明，重點(diǎn)深堆、虛處淺堆直至消失，從而虛實(shí)相生，意韻盡顯；而線(xiàn)面結(jié)合應(yīng)靈動(dòng)自然，恰到好處地表現(xiàn)出傳統(tǒng)青瓷裝飾藝術(shù)及書(shū)畫(huà)藝術(shù)的象外之象與境外之境。

在設(shè)計(jì)創(chuàng)作具體畫(huà)面時(shí)，要自然地融堆繪與青瓷兩種元素于一體，追求題材的意境。使畫(huà)面層次豐富，營(yíng)造出廣闊的主觀審美空間。同時(shí)，該裝飾手法講究表現(xiàn)內(nèi)容的形態(tài)、主題、韻味等要素，與作品的器型及釉色相協(xié)調(diào)，顯著提高了宜興青瓷的裝飾意境。

4 結(jié) 語(yǔ)

隨著社會(huì)的向前發(fā)展，人們的審美能力在提高，青瓷的裝飾方法也需在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，來(lái)適應(yīng)變化。在現(xiàn)代，多元化已經(jīng)是藝術(shù)發(fā)展的必然，宜興青瓷的未來(lái)也必須融入到多元化的藝術(shù)氛圍中，這就需要新一代的宜興青瓷藝術(shù)工作者們，在學(xué)習(xí)古代宜興青瓷及其它青瓷窯口裝飾技藝的同時(shí)，掌握適合本地、本時(shí)代的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并將其不斷融入宜興青瓷的裝飾藝術(shù)，從而實(shí)現(xiàn)宜興青瓷古意與新韻的和諧統(tǒng)一，把最完美的青瓷藝術(shù)呈現(xiàn)在世人面前。

參 考 文 獻(xiàn)

[1]中國(guó)科學(xué)院上海硅酸鹽研究所.中國(guó)古陶瓷研究[M].科學(xué)出版社.1987.

[2]徐建華，邱永斌，等.陶瓷花釉與裝飾技術(shù)[M].中國(guó)輕工業(yè)出版社.2011.