貝多芬《c小調(diào)第五交響曲》第一樂章音樂分析

韓銘軒

【摘要】《c小調(diào)第五交響曲》是貝多芬交響曲創(chuàng)作中最有代表性的作品之一，它的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整，主題形象鮮明、有力。這部作品具有強(qiáng)烈的矛盾沖突及緊張的戲劇性，全曲情緒激昂，有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；命運(yùn)；主部主題；副部主題

【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

路德維?！し病へ惗喾遥?770.12.16-1827.3.26），德國音樂家，維也納古典樂派代表人物之一。貝多芬不僅是古典主義風(fēng)格的集大成者，同時又是浪漫主義風(fēng)格的開創(chuàng)者。他的作品對世界音樂的發(fā)展都有著非常深遠(yuǎn)的影響，被世人尊稱為“樂圣”。貝多芬的主要作品以九部交響曲占首要地位，其中《c小調(diào)第五交響曲》又名《命運(yùn)交響曲》，是貝多芬的交響曲中最富于哲理性和戲劇性的作品之一。這是貝多芬在與自己艱苦的命運(yùn)不屈抗?fàn)幹型瓿傻膫ゴ笞髌罚粌H是一部音樂作品，更是一部人生傳奇。全曲表現(xiàn)了從黑暗到光明，通過奏鳴曲式表現(xiàn)出由斗爭走向勝利的發(fā)展歷程，充滿了豪邁的英雄氣概，是貝多芬式思想的集中體現(xiàn)。

一、呈示部

《c小調(diào)第五交響曲》第一樂章，奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，Allegro con biro有活力的快板，2/4拍，c小調(diào)。整部作品精煉、簡潔，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一。

（一）主部主題

（1-21）主部主題在c小調(diào)上展開。主部主題共21小節(jié)，樂曲一開始就緊扣“命運(yùn)的敲門聲”主題，主題動機(jī)由三短一長的節(jié)奏型材料構(gòu)成，此材料貫穿整部作品的發(fā)展過程，強(qiáng)有力的音符使人感受到一種無法言喻的震撼與沖擊。該主題材料從圓號聲部引出，開始在各個樂器聲部交替出現(xiàn)強(qiáng)調(diào)和深化主題。小調(diào)調(diào)性色彩暗淡、情緒低沉，具有較強(qiáng)的壓迫感，體現(xiàn)了作者對“命運(yùn)”作品情緒的要求。和聲進(jìn)行建立在主調(diào)的t和弦與D和弦上，主題動機(jī)擴(kuò)展部分，持續(xù)主屬交替，體現(xiàn)了古典樂派的典型和聲進(jìn)行。

（二）連接部

（22-58）連接部共有37小節(jié)。在主部主題的材料下開始發(fā)展，從小連接部分開始，主部主題的材料自始至終貫穿在其中。調(diào)性承接主部主題的c小調(diào)，在連接部中實(shí)現(xiàn)了變化，通過逐步離調(diào)轉(zhuǎn)向了c小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降E大調(diào)上。和聲上先是D和t的持續(xù)交替和附屬和弦的連接，又是主和弦與屬和弦的交替，低音提琴奏低音持續(xù)音保持。然后進(jìn)行到共同和弦上Ⅱ/Ⅴ至Ⅶ56/Ⅴ至Ⅴ6和弦上終止連接部。

（三）副部主題

（59-94）副部主題共有35小節(jié)，其中包括3小節(jié)的小連接部分。調(diào)性為降E大調(diào)，三小節(jié)連接后副部主題材料出現(xiàn)，音樂形象明亮優(yōu)美，與主部主題形成了鮮明的對比，它抒發(fā)著貝多芬對幸福、美好生活的渴望和追求。和聲為T-D交替，與主部主題的音樂色彩形成了鮮明的對比。副部主題圍繞降E大調(diào)展開，隨后離調(diào)至f小調(diào)和其關(guān)系大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上，后轉(zhuǎn)調(diào)至降b小調(diào)上，結(jié)束在屬和弦上，三短一長的主題材料仍貫穿其中發(fā)展。

（四）結(jié)束部

（95-124）共31小節(jié)，調(diào)性在從屬調(diào)性降E大調(diào)上展開。結(jié)束部的材料仍來自主部主題，將主導(dǎo)動機(jī)八分音符擴(kuò)充，填補(bǔ)了空缺的第一拍，旋律采用急進(jìn)下行的手法。和聲是T-D的交替，以主部主題的動機(jī)強(qiáng)有力的結(jié)束整個呈示部部分。

二、展開部

展開部的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（一）連接句

（125-128）從用圓號在降E大調(diào)上奏出的主題節(jié)奏形式開始，相繼加入弦樂，三短一長的節(jié)奏使木管與弦樂密集對位，音樂在聲部間相互模進(jìn)中平靜地發(fā)展到一個新的階段，平靜持續(xù)的時間并不長，反抗的主題則緊接著奏口向。降E大調(diào)后立刻接入到f小調(diào)的屬九和弦，造成了不協(xié)和的緊張效果。

（二）第一發(fā)展部

（129-176）共48小節(jié)，調(diào)性為f小調(diào)。和聲同主部主題與副部主題一樣在t與D和弦中交替。調(diào)性從f小調(diào)發(fā)展至c小調(diào)到g小調(diào)，轉(zhuǎn)到g小調(diào)時同樣在t與D和弦中頻繁交替，在177小節(jié)處通過和弦Ⅶ/Ⅴ到Ⅴ6將調(diào)性發(fā)展至G大調(diào)上，由此展開此后的第二發(fā)展部分。

（三）第二發(fā)展部

（177-252）該部共76小節(jié)。調(diào)性在G大調(diào)上展開發(fā)展至C大調(diào)，管樂和弦樂從齊奏變?yōu)榉稚⒌闹黝}逐一出現(xiàn)。調(diào)性在這一發(fā)展部中復(fù)雜多變，在C大調(diào)后又發(fā)展至f小調(diào)-降b小調(diào)- g小調(diào)-C大調(diào)，最終又回到了主調(diào)c小調(diào)上來。調(diào)性的頻繁更替使得此處的音樂充滿了動力性的沖擊，鮮明的力度對比，緊張尖銳的和聲在展開部中表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、再現(xiàn)部

再現(xiàn)部的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

（一）主部主題

（253-268）共16小節(jié)，c小調(diào)，是呈示部主部主題的再現(xiàn)部分，較呈示部的主題相比，缺少了前五小節(jié)的引入部分。但主題旋律沒變，配器稍有改變，作曲家加大了木管樂器的比重，使得再現(xiàn)部的力量更加充沛有利。弦樂器的主題聲部由之前的一提琴、二提琴、中提琴間的穿插出現(xiàn)改為在一提琴和二提琴之間交替出現(xiàn)，中提琴和低音提琴改之前的連奏為撥弦。

（二）連接部

（269-302）共34小節(jié)，c小調(diào)。連接部開始有一段Ⅴ9和聲的保持，然后弦樂主旋律的節(jié)奏改為四個八分音符的級進(jìn)上行，和聲為Ⅴ7/Ⅳ-Ⅳ的連續(xù)進(jìn)行，音樂色彩變得沖突激化，逐漸走向最高點(diǎn)。到288小節(jié)時，此處音樂發(fā)展到最高點(diǎn)，小提琴的主旋律聲部在此小節(jié)到達(dá)最高的一個音后開始以四個八分音符的節(jié)奏逐漸下行，旋律又回到最高點(diǎn)處向下發(fā)展，共三次。

（三）副部主題

（303-345）共43小節(jié)，管樂引入，調(diào)性發(fā)展到主調(diào)的同主音大小調(diào)C大調(diào)上，此后調(diào)性回歸至主調(diào)c小調(diào)上，實(shí)現(xiàn)了主副部調(diào)性的統(tǒng)一。和聲為Ⅴ/Ⅴ保持到Ⅴ終止副部主題。

（四）結(jié)束部

（346-372）共27小節(jié)，C大調(diào)，弦樂織體大多為級進(jìn)下行的音階，節(jié)奏密集增加了結(jié)束感。

（五）尾聲

（372-502）共130個小節(jié)。貝多芬的尾聲較為龐大，構(gòu)成了第二次發(fā)展的局面，是對主部主題和副部主題的再次展開。這時，音樂發(fā)展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對比，緊張的和聲發(fā)展與音響效果的龐大，在此形成了整個樂章的高潮。調(diào)性發(fā)展為f小調(diào)-g小調(diào)-c小調(diào)，最終又返回至主調(diào)上。兩個主題的再次匯合，使得音樂氣勢不可阻擋，進(jìn)一步彰顯戰(zhàn)勝黑暗的堅強(qiáng)意志和必勝信念。