淺析胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章的演奏風格及技術(shù)分析

杜明

【摘要】約翰·內(nèi)波姆克·胡梅爾是維也納古典樂派的杰出代表作家，其創(chuàng)造的音樂風格繼承了莫扎特精致優(yōu)美的風格，又體現(xiàn)了當時維也納古典樂派的明朗、幽默、優(yōu)美等特色。其中，他所創(chuàng)作的杰出代表作為《降E大調(diào)協(xié)奏曲》，這是一個最為流行的古典小號作品，充分體現(xiàn)了當時的時代背景，對研究古典主義小號作品的演奏技巧和演奏風格有著很高的借鑒意義。本文首先對胡梅爾及其所處時期的音樂風格及特點進行介紹，然后著重分析第一樂章的演奏風格及技術(shù)難點的解決方法。

【關(guān)鍵詞】胡梅爾；《降E大調(diào)協(xié)奏曲》；第一樂章；演奏風格；技術(shù)

【中圖分類號】J605 【文獻標識碼】A

引言

在維也納古典主義時期，作為表現(xiàn)力較為張揚的小號，在諸多交響樂題材的作品中占有重要的地位，其中具有代表性的要數(shù)胡梅爾《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》，可謂是小號經(jīng)典作品的一股清流，成為當時世界音樂舞臺上最為流行的小號音樂作品之一，其第一樂章的演奏技巧和手法更是以古典奏鳴曲式寫成，能夠使人被這種明朗、歡快的情緒所感染，同時發(fā)揮了小號雙吐等快速演奏的技巧，使整個樂章推向了全曲的高潮。胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的演奏曲風和技術(shù)不僅體現(xiàn)了當時維也納古典主義時期的音樂氣質(zhì)，更是成為了現(xiàn)今音樂演奏技巧學習和欣賞的標榜作品，具有很高的借鑒意義。

一、胡梅爾及其所處時期的音樂風格及特點

約翰·內(nèi)波姆克·胡梅爾（Johann.Nepomuk Hummel），是與海頓、莫扎特同時期的奧地利作曲家、鋼琴演奏家、指揮家。胡梅爾1778年11月14日出生于布拉迪斯拉發(fā)（捷克中南部城市），從小具有音樂天賦的胡梅爾繼承了莫扎特精致優(yōu)美的風格，其音樂風格更是代表了維也納古典樂派的特色。

胡梅爾在改變裝飾音的體系方面做出了很多的貢獻，其將裝飾音作為音樂創(chuàng)作的基本音符，被廣泛地應(yīng)用到現(xiàn)代鋼琴演奏藝術(shù)中，這種獨特的演奏方法被沿用至今，對鋼琴家和作曲家的創(chuàng)作都有著很深遠的影響，其中肖邦和舒曼的早期作品中正是體現(xiàn)出了胡海爾的這種演奏方法。同時，胡梅爾又被稱為奧地利18世紀的偉大作曲家和鋼琴家，其代表作品是《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》，是小號的古典經(jīng)典作品之一，其把握了當時古典主義時期的風格和特點，體現(xiàn)了當時維也納古典樂派的明朗、幽默、優(yōu)美等特色，成為當時世界音樂舞臺上最為流行的小號音樂作品之一。

二、胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章的演奏風格及技術(shù)難點

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》從指法技巧、揉弦方式和頓音的演奏三個角度著手，主要分為三個樂章：第一樂章采用的是古典奏鳴曲方式，以嘹亮的號角為本章的最大特點；第二樂章是二段體的抒情慢板，帶有歌唱特色的風格；第三樂章采用的是回旋曲的形式，其曲式、和聲、調(diào)性遵從了古典音樂的風格特征。

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》整體音樂風格精致典雅，曲調(diào)豐富，具有古典主義時期樂曲的風格和特點，對現(xiàn)今樂曲的演奏和創(chuàng)造都有很大的借鑒意義。對此，筆者選取胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章為例，從如下幾點系統(tǒng)分析《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章的演奏風格及技術(shù)難點。

（一）樂章整體具有較強的旋律性

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章是奏鳴曲式，主要由呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個部分組成，是一個富有較強旋律性的快板樂章，集中體現(xiàn)在對每個音符的處理上，樂隊氣勢磅礴地把主題部分完整的演奏出來，為小號作渲染和預(yù)示，然后用堅強有力的小號承接到第二部分展開部，利用小號的音樂特色將聽眾的注意力從樂隊轉(zhuǎn)移到小號上，小號準確地把握了強弱力度，即烘托出了樂隊的的效果，又承接了下個曲調(diào)，最后轉(zhuǎn)入降B大調(diào)，小號進入明快、活潑的演奏形式，像這種利用小號表現(xiàn)樂曲中透而不燥、實而不硬的旋律感，使人瞬間感覺到了古典主義時期的風格。

（二）主旋律具有較強的氣息平緩性

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章的氣息主旋律是平緩的，如開始的六十五個小節(jié)鋼琴伴奏體現(xiàn)的是古典主義時期的華麗風格，利用奏鳴曲式的小號開篇，在六小節(jié)后使整個樂章感情色彩得到升華，整體主要以抒情為主，鋼琴伴奏和小號的結(jié)合使樂章在快速中并不生硬，演奏效果清晰且均勻，充分發(fā)揮出了古典主義時期的細致典雅與細膩雕琢。

（三）樂句處理具有抑揚頓挫性

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章雖然以抒情為主，但是也絕非一汪清水，而是在整個樂章的樂句處理上動靜結(jié)合、抑揚頓挫，樂句中的呼應(yīng)與對比想象較為鮮明，這也是第一樂章的一大特點。如《降E大調(diào)協(xié)奏曲》第一樂章以鋼琴伴奏為背景音樂，體現(xiàn)出樂曲的低谷背景，灰暗、壓抑，但依然優(yōu)美細膩，而后利用小號以明快的旋律收尾，更是為第一樂章做出了一個華彩的結(jié)尾，給人以一種灰暗中透著光明的心情，樂句處理上色彩華麗而不失嚴謹。

三、結(jié)語

胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》是將古典小號作品表現(xiàn)得最為突出的作品之一，更是世界音樂舞臺上最為流行的小號樂曲。在當時的古典主義時期，像這種小號作品是屈指可數(shù)的，胡梅爾將這首協(xié)奏曲以歡快、明朗的曲風示人，是把情感與高度的藝術(shù)技巧相結(jié)合的杰出體現(xiàn)，雖然流傳至今，小號演奏風格也在隨著時代的需求變化而變化，但是胡梅爾《降E大調(diào)協(xié)奏曲》的古典小號作品仍舊被各大音樂院校視為標榜樂曲，其演奏的風格和技巧更是值得學習和研究挖掘的，為小號演奏者的學習和演奏提供了有利的參考價值。

參考文獻

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