淺析“bel canto”對(duì)西方聲樂發(fā)展的重要意義

汪萍

【摘要】在意大利語當(dāng)中，Bel canto的意思是優(yōu)美的演唱，現(xiàn)如今，Bel canto代表著一個(gè)時(shí)代的演唱風(fēng)格以及歌唱技巧，而這種技巧也成為了意大利傳統(tǒng)的歌唱技巧。

【關(guān)鍵詞】Bel canto；西方聲樂；發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、Bel canto的主要特征

“Bel canto”聲音的主要特征主要有以下幾個(gè)方面：與其他的演唱風(fēng)格相對(duì)比我們能夠發(fā)現(xiàn)，Bel canto的聲音更加放松也更加自由，音域的發(fā)展也更加寬廣，這種延長對(duì)于頭聲較為強(qiáng)調(diào)，因此往往具有十分強(qiáng)烈的穿透力，聲音有著很強(qiáng)的共鳴性，同時(shí)還要求演唱者能夠保持細(xì)膩的表情。在Bel canto時(shí)期，其作品大多都是將愛情作為主要的題材，風(fēng)格也比較柔和抒情。而上述的這些因素有何自然、放松緊密聯(lián)系到了一起，也因此形成了獨(dú)特的演唱風(fēng)格，除此之外，該種演唱風(fēng)格還能夠更好地對(duì)聲帶進(jìn)行保護(hù)，使得演唱者演唱壽命得到有效的延長。

在Bel canto時(shí)代當(dāng)中，對(duì)于人聲是十分崇尚的，曾經(jīng)有人專門問過著名的作曲家羅西尼，想要演唱歌劇到底需要什么樣的條件，羅西尼的回答十分簡單：“第一是聲音，第二是聲音，第三還是聲音?！睆牧_西尼的回答當(dāng)中我們也能夠看到，在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，對(duì)于人聲是十二分的重視的。而在這一時(shí)期當(dāng)中，可以說是歌唱家主導(dǎo)著作曲家，為了使得歌唱家能夠更好地進(jìn)行演唱，作曲家在歌曲的創(chuàng)作過程當(dāng)中，往往只創(chuàng)作其旋律輪廓，和聲的創(chuàng)作也較為簡單，同時(shí)，作曲家對(duì)配器的選擇也較為清淡，這都是為了讓人們能夠更好地去聽歌手的演唱。而在這一時(shí)期當(dāng)中，歌唱者在歌唱的過程當(dāng)中也會(huì)使用各種各樣的裝飾音，例如滑音、倚音等來對(duì)歌劇進(jìn)行豐富，在延長音上，樂隊(duì)經(jīng)常會(huì)停下來讓歌唱者進(jìn)行自由發(fā)揮，使得歌唱者的演唱技巧能夠得到良好的體現(xiàn)，而這種即興的歌唱?jiǎng)t被稱之為Cadenza，也就是隨意唱，這在當(dāng)時(shí)的時(shí)代當(dāng)中，被人們認(rèn)為是一名歌手在藝術(shù)上的最高表現(xiàn)。

例如Bel canto的經(jīng)典曲目貝利尼歌曲《諾爾瑪》中的詠嘆調(diào)《貞潔少女》。在這首詠嘆調(diào)當(dāng)中，作曲家并沒有設(shè)置復(fù)雜的和聲，但是其旋律依然保持著悠長、劉暢、柔和的風(fēng)格，可以說整首歌曲飽含詩意。而在強(qiáng)拍上，則使用了不和協(xié)的倚音，這是為了能夠?qū)逢?duì)的配器進(jìn)行一定的柔和。在全曲當(dāng)中，有著大量裝飾音的使用，歌唱者的滑音以及倚音在整首歌曲當(dāng)中都得到了貫穿。在整首歌曲當(dāng)中，要求歌唱者能夠使用柔和的聲音來進(jìn)行演唱，與此同時(shí)，歌曲當(dāng)中的華彩樂句又使得歌曲當(dāng)中增添了熱情的氛圍。在這首歌曲當(dāng)中，每一小節(jié)都使用了大量的裝飾音，如果從歌曲當(dāng)中將這些裝飾音去掉，則會(huì)使得整首歌曲像直線一樣進(jìn)行，但是使用這些裝飾音，整首歌曲則會(huì)像波浪一樣前進(jìn)。對(duì)于Bel canto作品以及不是Bel canto的作品進(jìn)行對(duì)比分析我們發(fā)現(xiàn)，Bel canto作品相對(duì)來講較為缺乏力量，但是擁有十分優(yōu)美的旋律，歌唱者的聲音也不會(huì)受到節(jié)拍的限制，可以在演唱過程當(dāng)中進(jìn)行任意的演唱，除此之外，也只有在Bel canto的歌曲當(dāng)中，我們才能夠看到這些大量的裝飾音使用。

在Bel canto的歌曲當(dāng)中，我們經(jīng)常能夠看到有著很強(qiáng)技巧性的裝飾花腔，此外還有滑音、裝飾音、顫音等，而這些技巧的使用也都是Bel canto作品的重要特點(diǎn)，之所以會(huì)使用這些技巧，就是為了使得樂曲更加的華麗。這樣的作品特點(diǎn)，也對(duì)于歌唱者的基本功提出了更高的要求，這就要求歌唱者能夠在日常的練習(xí)過程當(dāng)中，注重對(duì)于基本功的訓(xùn)練，而想要訓(xùn)練出一個(gè)符合Bel canto的聲音則需要六年或者是更長時(shí)間的練習(xí)。

二、Bel canto作品當(dāng)中的技巧

（一）持續(xù)音

持續(xù)音要求歌唱者能夠?qū)⒁舫米銐蚍€(wěn)定，一個(gè)音是否穩(wěn)定是唱好持續(xù)音的關(guān)鍵所在。在Bel canto作品當(dāng)中，經(jīng)常需要唱出一個(gè)長且穩(wěn)定的音。這就需要歌唱者在實(shí)際的歌唱過程當(dāng)中，能夠利用足夠深的吸氣來講自己的橫膈膜打開，從而使得自己的橫膈膜能夠保持?jǐn)U張的狀態(tài)，并且在這樣的狀態(tài)下一直能夠向外運(yùn)動(dòng)。有一些歌唱者，在演唱持續(xù)音的過程當(dāng)中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)顫抖聲的情況，之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，正是由于歌唱者沒有進(jìn)行足夠深的吸氣，這就會(huì)使得橫膈膜沒有完全鋪平，從而導(dǎo)致聲音的震動(dòng)出現(xiàn)過快或者過慢的情況。

（二）Legato

可以說，Legato是聲樂當(dāng)中最為重要的一個(gè)技巧。作為發(fā)生的基礎(chǔ)，要求歌唱者能夠?qū)⑺械囊舳汲眠B貫而清晰，在從一個(gè)音唱到另外一個(gè)音的過程當(dāng)中不能出現(xiàn)斷的感覺。在演唱的過程當(dāng)中，歌唱者首先要將自己的肌肉進(jìn)行有效的放松，找到最好的共鳴位置，而在第一個(gè)音轉(zhuǎn)入第二個(gè)音的過程當(dāng)中，要在保持共鳴狀態(tài)不變的基礎(chǔ)上，將第一個(gè)音的尾音帶入到第二個(gè)音當(dāng)中。

（三）滑音

雖然滑音是Bel canto作品的重要特征，但是在其他的演唱風(fēng)格當(dāng)中滑音并不適合隨便使用。例如在對(duì)莫扎特的作品進(jìn)行演唱時(shí)，必須按照樂譜來演唱，每個(gè)音之間都不能利用滑的形式，否則會(huì)使得歌曲的音樂風(fēng)格遭到破壞。但是，在Bel canto時(shí)期，滑音則是意大利歌劇當(dāng)中美的體現(xiàn)，能夠有效地表達(dá)內(nèi)心的情緒，體現(xiàn)歌曲美感。而想要唱好滑音，則需要演唱者有著十分穩(wěn)定的氣息。

（四）漸強(qiáng)與漸弱

所謂的漸強(qiáng)與漸弱，就是利用增減的方法來對(duì)持續(xù)音進(jìn)行演唱。首先演唱者需要吸足夠的氣并保持住飽滿的氣息，在音量減弱到最輕的時(shí)候演唱者需要逐漸地將聲音增加到強(qiáng)聲，并在此基礎(chǔ)上保持住聲音的共鳴。而想要對(duì)這種技巧進(jìn)行良好的掌握，就需要進(jìn)行大量的單音練習(xí)。

（五）花腔裝飾音

1.快速上下級(jí)進(jìn)的音階式進(jìn)行

有很多的人都認(rèn)為，“捷音”只能夠適合輕聲的歌唱者來使用，其實(shí)這是一種比較錯(cuò)誤的觀念，音量大的歌唱者同樣也可以采用這種技巧，而這種技巧也是Bel canto作品當(dāng)中最受歡迎的一種技巧以及特征。不管是羅西尼還是多尼采蒂，在他們的作品當(dāng)中我們都能夠看到數(shù)量眾多的華彩樂段?？焖俚囊綦A進(jìn)行要求歌唱者要將每個(gè)音都唱得清晰且均勻。在實(shí)際的練習(xí)過程當(dāng)中，還需要對(duì)重要性進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，歌唱者應(yīng)該將每一個(gè)音都唱的清楚，在練習(xí)過程當(dāng)中，歌唱者即使是練習(xí)靈活性也需要從慢速開始逐漸加速。

2.顫音

對(duì)于女性歌唱者來講，顫音是最常用的技巧之一。在對(duì)顫音進(jìn)行練習(xí)的過程當(dāng)中，歌唱者應(yīng)保持自己的喉嚨放松，并依靠橫膈膜的震動(dòng)帶來進(jìn)行發(fā)音，而不能夠通過聲帶的主動(dòng)震動(dòng)來進(jìn)行發(fā)音。

3.倚音

所謂的倚音就是在主音之前的一個(gè)小音符，其時(shí)值是主音的一半。

4.跳音

在對(duì)跳音的練習(xí)過程當(dāng)中，演唱者必須要先運(yùn)用氣息，利用自身的橫膈膜以及腹部的收縮，從而做出一緊一縮的動(dòng)作來進(jìn)行演唱。

三、Bel canto對(duì)西方聲樂發(fā)展的意義

Bel canto誕生于18世紀(jì)初，一直延續(xù)到了19世紀(jì)的中期，這種演唱風(fēng)格主要盛行在意大利。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下，可以說是意大利聲樂最為輝煌的時(shí)期，而在那一時(shí)期的代表作曲家則有羅西尼、威爾第前期等。后期的威爾第由于受到瓦格納的影響，其作品往往場(chǎng)面宏大，更加注重戲劇性，十分重視在作品當(dāng)中對(duì)于管弦樂隊(duì)的使用，例如其作品《阿伊達(dá)》。在Bel canto的后期，有一些評(píng)論人員認(rèn)為，華彩的演唱是純粹技術(shù)的展示，缺乏感情使得音樂作品受到了破壞。因此在19世紀(jì)，這種華彩歌唱受到了很多的抨擊，但是我們應(yīng)認(rèn)識(shí)到，之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，主要是因?yàn)樵贐el canto后期很多的歌手都開始對(duì)花腔進(jìn)行濫用，而在最初，華彩都是有著一定的感情內(nèi)涵的。

由于一些歌手對(duì)華彩樂段即興創(chuàng)作，這使得一些作曲家感受到自己的作品受到了破壞。為了改變這樣的情況，羅西尼在自己的樂譜當(dāng)中直接寫下了裝飾音，同時(shí)在歌唱者演唱的過程當(dāng)中，羅西尼要求其只能夠使用自己樂譜當(dāng)中的裝飾音而不能夠使用其他的裝飾音。受到羅西尼的影響，其他的作曲家也創(chuàng)作出了巧妙靈活的作品旋律，這也使得Bel canto風(fēng)格能夠得以流傳。

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，Bel canto風(fēng)格的一些技巧已經(jīng)遺失，但其仍然對(duì)今天的聲樂藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響。

四、結(jié)束語

總而言之，在西方聲樂的發(fā)展過程當(dāng)中，Bel canto受到了很大的爭(zhēng)議，盡管褒貶不一，但其仍然是意大利聲樂的鼎盛時(shí)期，是黃金年代。

參考文獻(xiàn)

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