《蝶戀花·答李淑一》VS《江城子·記夢(mèng)》

翟小鵬

中圖分類號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：C 文章編號(hào)：1672-1578（2017）07-0291-01

蝶戀花·答李淑一

毛澤東

一九五七年五月十一日

我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報(bào)人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)

蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

毛澤東是現(xiàn)當(dāng)代的偉大領(lǐng)袖和詩人，蘇軾是古代詞圣和唐宋八大家之一。同屬詩歌國度里豪放派的翹楚，但在悼念亡妻詞中的境界風(fēng)格卻大不相同。

1 楊開慧VS王弗

楊開慧是現(xiàn)代革命中的偉大女性，出生書香門第，是父親楊昌濟(jì)的貼心小棉襖和掌上明珠，也是毛澤東的小師妹。她美麗聰慧、溫婉柔和、追求革命理想。毛、楊二人雖未青梅竹馬，但在后來的學(xué)習(xí)、生活中漸生情愫，共同的志趣理想讓二人的心越貼越緊，最后二人攜手走上生活與革命的道路。相對(duì)毛澤東而言：楊開慧是嬌妻、賢內(nèi)助，同時(shí)也是同志、革命伴侶。二人的結(jié)合不僅是世俗眼中的天造地設(shè)、金玉良緣，更多的是情投意合、伉儷相得。這一段美滿姻緣本應(yīng)該天荒地老、?？菔癄€。但因革命形勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，在白色恐怖中，楊開慧于1930年被湖南反動(dòng)軍閥何鍵殺害，年僅29歲。最讓人唏噓感動(dòng)的是臨刑時(shí)也堅(jiān)決不與毛澤東脫離夫妻關(guān)系而換來生的希望，讓無數(shù)須眉為之折腰。人生得這一知己足矣！可敬可嘆！

蘇軾前妻王弗是在古代閨閣中成長的大家閨秀，是蘇軾同鄉(xiāng)王方之女。她聰明沉靜，謙遜質(zhì)樸、知書達(dá)禮，婚后，伴隨蘇軾左右，終日不去。當(dāng)時(shí)的蘇軾可謂青年俊杰，二人結(jié)合是古代典型的門當(dāng)戶對(duì)、佳人才子，讓人傾慕艷羨。王弗對(duì)蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意濃，恩愛有加，更難得的是她能通過觀察思考幫助蘇軾識(shí)別真朋友或虛偽郎。當(dāng)時(shí)的蘇軾金榜題名，志得意滿、紅袖添香。可惜好景不長，王弗在二十七歲時(shí)就離開了人世。去世時(shí)，蘇軾同樣不在身邊，十年的摯愛化成后半生的綿綿長恨，可悲可泣！

2 《蝶戀花》意境VS《江城子》意境

上闕部分：楊開慧烈士犧牲二十七年后，身為國家領(lǐng)袖的毛澤東應(yīng)戰(zhàn)友柳直荀烈士遺孀李淑一索詞贈(zèng)送《蝶戀花》。開篇以無限思念、驕傲自豪之情溢于詞首。一反古代對(duì)女性常用的“嬌”字，而用“驕楊”贊譽(yù)；而蘇詞開篇“十年生死兩茫?！?，悲痛懷念之情攝人心魄、淚從中來。毛詞中妻子楊開慧一個(gè)弱女子為革命、為國家、為愛情舍身取義、殺身成仁，作為丈夫、作為領(lǐng)袖對(duì)伴侶、對(duì)同志的英雄壯舉深切懷念、無限崇敬，并為之驕傲贊美。而蘇軾身為封建士大夫在王弗去世后，宦海沉浮，辛苦輾轉(zhuǎn)，從中對(duì)爾虞我詐的炎涼世態(tài)有了更深刻的體會(huì)與認(rèn)識(shí)，更加思念當(dāng)初與妻子的那份純真、那份刻骨銘心。毛詞在由現(xiàn)實(shí)起承后，用諧意雙關(guān)將“楊柳”忠魂送上九重霄，感動(dòng)上蒼、感動(dòng)吳剛。吳剛捧出醇冽的桂花酒歡迎烈士們的到來。詞的上闕部分巧妙地由實(shí)入虛，由現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)為浪漫之風(fēng)，將現(xiàn)實(shí)境況、常人心態(tài)宕開，而與神話傳說相結(jié)合，一反平常悼亡詞中凄凄慘慘戚戚的情感。而為讀者呈現(xiàn)了楊花柳絮輕輕飄揚(yáng)，直上九重霄，祥云朵朵、仙人蒞臨、烈士輕訊、美酒相贈(zèng)的浪漫、壯美畫卷，恩愛之情、自豪之情充盈全詞。而蘇詞的上闕部分則繼續(xù)哀婉沉郁之風(fēng)，雖然自己不曾刻意想起，但時(shí)刻也不能忘記?？此泼?、看似無情，其實(shí)那份情感早已深入骨髓并時(shí)時(shí)發(fā)酵。遙隔千里，不能到妻子的墳頭上傾述，傾述自己怎樣凄涼、孤獨(dú)地走過沒有對(duì)方的日子。即使能沖破陰陽阻隔再相見，也可能不認(rèn)識(shí)塵霜滿面，歲月刻下無限蒼傷的那一個(gè)曾經(jīng)的“我”。悲情延續(xù)、如泣如訴，沉郁頓挫、綿綿不已。

下闕部分：毛詞順承浪漫主義風(fēng)格，充滿豐富想象?！皯?yīng)悔偷靈藥”的嫦娥仙子都為烈士們的到來而忘記了寂寞。以萬里長空為舞臺(tái)，舒展廣袖而翩翩起舞。剎那間，鸞鳥鳳凰，仙人如麻、鼓瑟吹笙、仙樂飄飄，好一派祥和至美的神仙會(huì)場(chǎng)面。詞寫到這里好像已沒有了悲痛，也沒有了牽掛，只有仙人同樂。高山仰止，英雄天然。而蘇詞下闕也順承上闕意境：晝有所思、夜有所夢(mèng)。又夢(mèng)見了妻子，夢(mèng)見在以前的小軒窗邊梳妝打扮，一切都是那樣的親切，一切都是那樣的熟悉。只是恍恍惚惚，冥冥之中，不再如記憶中那樣鮮活明亮。所以相顧之時(shí)、默默無語，唯有淚如泉涌、柔腸寸斷。蘇詞以悲思為線發(fā)展，記憶與淚水交織，虛實(shí)結(jié)合、虛實(shí)相生、思念不盡、悲痛無止。毛詞最后筆鋒轉(zhuǎn)合，由虛入實(shí)，“忽報(bào)”人間消息“伏虎”，烈士生平革命宏愿終于實(shí)現(xiàn)。禁不住激動(dòng)地淚灑長空，化作傾盆大雨播灑人間?！半m九死尤未悔”的理想信念，堅(jiān)貞不渝的革命情操升華定格在上天最高處。誰能不為之動(dòng)容折服？誰又能不為之驕傲自豪！全詞獨(dú)樹一幟、虛實(shí)結(jié)合、渾然天成、氣貫長虹，堪稱現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義結(jié)合之典范。蘇詞最后一句“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”。亡妻長眠地底，長眠短松岡下，凄冷的月光灑滿孤墳。而自己又顛沛流離于千里之外，無處憑吊，寄托哀思。這是何等的凄苦難言，何等的痛徹心扉，寸斷肝腸。詞尾遙承開頭“十年生死兩茫茫”之意，首尾相接、虛實(shí)交織、情景融合，感情得到充分的發(fā)展、強(qiáng)化，堪稱悼亡詞之魁首！

3 《蝶戀花》藝術(shù)風(fēng)格VS《江城子》藝術(shù)風(fēng)格

毛澤東是偉大的領(lǐng)袖和詩人，其詞始終高揚(yáng)著革命的浪漫主義與革命的理想主義。期間通過豐富的想象將神話傳說信手拈來融入詞中，由實(shí)入虛、由虛轉(zhuǎn)實(shí)、手法靈活、搖曳多姿，給人以天衣無縫與匠心獨(dú)運(yùn)之感。因?yàn)槭琴?zèng)詞，可能不想再勾起戰(zhàn)友遺孀心中那抹難以忘卻的悲痛與思念，偉人細(xì)膩的情感與豪邁的詞風(fēng)相得益彰，更加凸顯偉人的偉大。蘇軾是宋代豪放詞派的代表詞人，其《江城子·記夢(mèng)》應(yīng)屬蘇軾婉約詞中的一朵奇葩。語言平實(shí)、透過虛實(shí)結(jié)合（現(xiàn)實(shí)與記夢(mèng)），以及敘述、描寫、起興等多種表現(xiàn)手法來表達(dá)對(duì)亡妻深婉而摯著的思念之情。整首詞文筆細(xì)膩綿密、凄清幽獨(dú)、黯然銷魂，讀來讓人蕩氣回腸、回味無窮。更加凸顯蘇詞詞風(fēng)的多樣性與靈活性，不愧為中國偉大詞圣！

總體來說：兩首詞風(fēng)格雖異，但內(nèi)容形式卻各有千秋，實(shí)乃詩詞大家典范之作。在詩歌的國度里，在詩詞的長河中，隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)會(huì)愈發(fā)光彩奪目、熠熠生輝！