昆明最后的手工著色師 一位注定后繼無(wú)人的匠人

到大觀照相館那天，

楊麗坤身穿一件黑色半高領(lǐng)毛衣，

頭發(fā)很隨意地堆在后面。

“她輪廓好，非常上鏡，

鏡頭隨意一拍就很漂亮。”

曹六一是國(guó)際相藝術(shù)影樓里一位年逾古稀的老攝影師，他應(yīng)該是昆明目前還在崗的年紀(jì)最大的攝影師，更是昆明最后的黑白照片人工著色師。從業(yè)50多年來(lái)，他不僅為楊麗坤、關(guān)肅霜、刀美蘭等名人拍過(guò)照片，還為無(wú)數(shù)老昆明的黑白照片手工上色。

在漫長(zhǎng)的職業(yè)生涯中，

曹六一見(jiàn)證了

從上世紀(jì)50年代到現(xiàn)在的昆明。

“大概是清朝末年，昆明開(kāi)了第一家相館，

叫水月軒，在翠湖那邊。

后來(lái)又出現(xiàn)了二我軒、容芳、

正義路的春影閣、一丘田的留青館?！?/p>

曹六一說(shuō)，昆明現(xiàn)存的三家老相館，

除了自己所在的國(guó)際藝術(shù)影樓，

還有建設(shè)路上的艷芳照相館

以及岔街的中國(guó)照相館，

不過(guò)都沒(méi)什么人了解這些歷史了。

很多照相館早已淹沒(méi)在了時(shí)代潮流中，

曹六一卻一直堅(jiān)持了下來(lái)。

位于昆明市正義路123號(hào)的國(guó)際藝術(shù)影樓自上世紀(jì)30年代開(kāi)業(yè)以來(lái)從未遷址。

這家老字號(hào)照相館為周恩來(lái)、鄧小平、劉少奇等多位國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人和當(dāng)時(shí)的名人拍過(guò)肖像，也為無(wú)數(shù)普通人家拍攝過(guò)全家福，不少昆明人家中至今還珍藏著印有“國(guó)際影樓”小字的照片。

“我進(jìn)的第一家相館是盤龍區(qū)的西湖相館，

先當(dāng)學(xué)徒，每天打雜，跟著師傅學(xué)手藝?！?/p>

就這樣，他當(dāng)了3年的學(xué)徒，

平時(shí)除了端茶、倒水、打掃衛(wèi)生這些雜活，

還要跟師傅學(xué)拍照，學(xué)著色。

在大觀照相館工作時(shí)，

曹六一已經(jīng)能夠獨(dú)當(dāng)一面，

出師后的他

掌握了當(dāng)時(shí)照相館里三種最重要的工序

——攝影、修版和人工著色。

曹老曾經(jīng)拍過(guò)不少名人，

楊麗坤、刀美蘭等

都在他的鏡頭里留下過(guò)永恒的影像。

據(jù)曹老回憶，

當(dāng)時(shí)楊麗坤所在的歌舞團(tuán)離大觀街比較近，

團(tuán)里有一些演員就會(huì)到大觀照相館拍照，

并且“對(duì)成片很滿意”，

這就傳到了楊麗坤那里。

“我在報(bào)紙上看到過(guò)

她生前最喜歡的五張照片，

其中一張就是我拍的?！?/p>

在曹老印象中，

楊麗坤當(dāng)時(shí)雖然已經(jīng)因?yàn)槌鲅蓦娪?/p>

《阿詩(shī)瑪》

有了不小的名氣，但看上去還是很樸素。

到大觀照相館那天，

楊麗坤身穿一件黑色半高領(lǐng)毛衣，

頭發(fā)很隨意地堆在后面。

“她輪廓好，非常上鏡，

鏡頭隨意一拍就很漂亮。”

曹老說(shuō)，他還曾把這張照片

擺在大觀照相館里間供人欣賞，

但如今也不知所蹤，所幸的是，

曹老為著名京劇表演藝術(shù)家

關(guān)肅霜

拍的照片保留至今。

“這張是我在照相館里給她拍的。當(dāng)時(shí)我為她設(shè)計(jì)了一個(gè)動(dòng)作，要斜躺在一塊石板上，她身邊的助手說(shuō)太冷了，不讓她躺，可關(guān)老師非常隨和，說(shuō)沒(méi)關(guān)系，就按我說(shuō)的做了。然后我就站在梯子上給她拍下了這張照片。”照片拍出來(lái)后，曹六一覺(jué)得背景有些單調(diào)，于是將背景抹白，再用水彩一筆一畫(huà)地畫(huà)上了斷橋和垂柳，還請(qǐng)書(shū)法家題了字，前后大概花了十天時(shí)間。

在上世紀(jì)六七十年代，

照相館的師傅們?yōu)檎掌琍S全靠手工

——手工修底片、手工修圖、手工著色。

“有的照片拍出來(lái)光線不是很順，

在底片上的反映就是有斑斑點(diǎn)點(diǎn)，

包括臉上一顆小痣、小斑點(diǎn)都顯得出來(lái)。”

修版的師傅

會(huì)把鉛筆用沙子磨得和針尖一樣細(xì)，

然后將底片鋪開(kāi)擺在專門的修片架上，

光線從后面打過(guò)來(lái)，照著底片。

“底片是反的，

相片中黑的部分在底片上是白的，

我們就用鉛筆在上面一點(diǎn)點(diǎn)填黑，填滿?！?/p>

在曹老看來(lái)，

修版說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，但其實(shí)是最困難的。

“眼睛和精神都要高度集中，

一個(gè)不小心，不僅會(huì)把底片修壞，

還會(huì)把筆尖插到肉里。”

師傅們給照片上色時(shí)，

曹六一經(jīng)常悄悄地在一旁觀看，

這一看就是幾年的時(shí)間。

“后來(lái)有一次，

我當(dāng)著師傅們的面找了一張廢照片上色，

那也是我第一次真正實(shí)際操作，

結(jié)果畫(huà)完后師傅們都驚呆了，

他們沒(méi)想到我會(huì)這門手藝，

而且畫(huà)得并不比他們差。

師傅跟我說(shuō)畫(huà)得好嘛，你還有點(diǎn)悟性。”

他還記得那是一張四五寸的照片，

畫(huà)面里是一個(gè)少女的側(cè)臉。

手工著色分為水色和油色兩種，

顧名思義，

水色一般使用水粉、水彩等顏料，

油色一般使用油性顏料。

水色比較飄、比較淡，

相對(duì)來(lái)說(shuō)工藝比較容易，

畫(huà)面會(huì)顯得比較平面，

但高超的水色上色技藝，

會(huì)讓畫(huà)面顯出一種細(xì)膩的通透感。

而油色上色，

更需要上色者掌握一些繪畫(huà)技巧，endprint

懂得畫(huà)面的明暗。

因?yàn)橛蜕耐该餍院蛽]發(fā)性比較好，

保存得也更持久，所以發(fā)展到后來(lái)，

油色更為常見(jiàn)了。

曹六一幾乎每天都要給不同的照片著色。

當(dāng)時(shí)的照相館采取定額任務(wù)的形式，

曹六一和同事

每個(gè)人每天必須完成至少60寸的任務(wù)量。

因?yàn)檎坠ば虿缓?jiǎn)單，

他們通常都

“采取流水作業(yè)的形式，

一個(gè)步驟一個(gè)步驟來(lái)做”。

“最難的地方在色彩的掌控?！辈芾险f(shuō)。

黑白照片借助著色技術(shù)有了油畫(huà)般的色彩，

著色師傅除了需要遵循基本的

人物結(jié)構(gòu)、空間原理外，

還得表現(xiàn)出衣物的材質(zhì)。

而且在大部分時(shí)候，

著色師傅在給照片上色前

并沒(méi)有看過(guò)照片的原場(chǎng)景。

因此

這也十分考驗(yàn)著色師傅的

色彩搭配能力和審美品位。

所謂的“著色筆”實(shí)際上是自己削出的、不同粗細(xì)的竹簽，再在竹簽一頭裹上醫(yī)用脫脂棉?！跋嗥系墓庥傲Ⅲw感在著色時(shí)也要表現(xiàn)出來(lái)。用棉簽沾一些顏色點(diǎn)上，再輕輕抹開(kāi)?！?/p>

所有需要上色的黑白照片

在上色前要先褪色。

先用鐵氰化鉀（俗名“赤血鹽”）

把黑色的金屬銀褪掉，

在清水里漂洗，洗成白色。

然后再用硫化鈉，把照片調(diào)成茶色，

又拿到清水里漂，

待照片被吹干才可以上色。

上色的先后以著色師傅各人的習(xí)慣為準(zhǔn)，曹六一通常是先打背景底色，然后再涂臉色、基本色?！跋裎覀冋f(shuō)的這個(gè)腮紅，用指頭在調(diào)色板上點(diǎn)一下，再用脫脂棉輕輕揉上去。但是色彩千萬(wàn)不能過(guò)界，過(guò)界就污染了其他顏色，這種掌控也很考驗(yàn)技巧?！?/p>

等到所有顏色上完就可以將照片掛起來(lái)吹干。

照片里的是曹六一當(dāng)時(shí)所工作的相館的一個(gè)員工，她“特別愛(ài)照相”。曹六一為她拍攝完照片，又按照自己的想法為相片著色。

隨著數(shù)碼時(shí)代的發(fā)展，

電腦軟件

能輕松解決許多攝影前期到后期的問(wèn)題。

手工著色

這種將繪畫(huà)和攝影術(shù)完美結(jié)合的技藝

或?qū)⒉粡?fù)存在。

曹老說(shuō)：“手工著色麻煩得很。

做一張12寸的照片可能就要三四個(gè)鐘頭，

現(xiàn)在‘咔嚓一下就成了，還可以PS。

雖然技藝會(huì)被淘汰，但我沒(méi)有什么遺憾?！眅ndprint