角色爭(zhēng)端

陳娛

隔絕和隱私，是尼米大多數(shù)作品的關(guān)鍵主題。她對(duì)隱私題材和幕后故事的迷戀，幾乎延伸到了個(gè)人的工作方式上——她總是獨(dú)來獨(dú)往，她在不同場(chǎng)景中扮演著各類角色?！芭恼諏?duì)我來說，是一件極其私人的事情。一旦有別人在場(chǎng)，我就會(huì)感到很不自在?！彼u(píng)價(jià)自己是“一個(gè)受時(shí)尚和電影美學(xué)啟發(fā)的敘事型攝影師?！笔艿匠F(xiàn)實(shí)主義電影的影響，尤其是著名的瑞典電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）的《假面》（Persona）以及美國電影導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇（David Lynch）的影像世界。

《達(dá)琳與我》：靈感來源于一個(gè)老舊的手提箱。

在這組作品的每一張照片中，尼米既是攝影師，又是被攝對(duì)象。她以這種自拍的方式探索了“達(dá)琳”和自己之間的復(fù)雜聯(lián)系，每張照片都展示了兩個(gè)女人（均由尼米扮演）之間的這種聯(lián)系。不同的場(chǎng)景加上多樣的情緒，往往與周圍的荒漠景象形成鮮明的對(duì)比。

她從網(wǎng)上淘到一個(gè)上世紀(jì)60年代初的手提箱，在買下手提箱六個(gè)月后，決定在美國加利福尼亞沙漠的一座房子里讓“達(dá)琳”這個(gè)虛構(gòu)的角色獲得新生?！斑@座房子在荒漠里，我對(duì)此很滿意，因?yàn)檫@能讓我的角色與世隔絕。我還能輕松地描繪出這組作品的全貌：豐富，卻又荒涼而干燥。

在拍攝《達(dá)琳與我》時(shí)，尼米獨(dú)自居住在荒漠里，并給自己制定了一個(gè)嚴(yán)格的工作計(jì)劃，每天清晨五點(diǎn)起床以后，便立即投入工作狀態(tài)。由于正午氣溫過高，使她無法繼續(xù)工作，所以這些照片都是在早上拍攝的。

《請(qǐng)勿打擾》來自于挪威政府在上世紀(jì)50年代頒發(fā)的一道法令。

在一次偶然的機(jī)會(huì)下，當(dāng)尼米看到了許多衣著考究的女性坐在海邊編織毛衣的照片，便不禁想象起她們?cè)阽R頭之外的樣子。“我開始設(shè)想她們獨(dú)自在賓館的房間里，沒有責(zé)任的束縛，也沒有旁觀者在場(chǎng)的時(shí)候，都會(huì)做些什么。”這道法令為挪威的家庭主婦提供了免費(fèi)度假的福利。

尼米帶著裝滿衣服和假發(fā)的手提箱，走訪了許多賓館，她在這些地方創(chuàng)造并拍攝了很多古怪的角色。

《年輕女星》來源于時(shí)尚名流和黑色電影中女主人公的形象。

《年輕女星》里的許多照片，都是在具有歷史意義的標(biāo)志性建筑里拍攝的，比如挪威建筑師阿爾內(nèi)·科爾斯莫（Arne Korsmo）的功能主義建筑（認(rèn)為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能的建筑流派）。

既有挨打的鄉(xiāng)村主婦，也有迪斯科廳里的輪滑女孩，照片呈現(xiàn)出看似光彩照人的女性脆弱的另一面。“我喜歡把黑色和幽默相結(jié)合。這兩種元素可能永遠(yuǎn)都會(huì)是我作品的一部分。”