賞析舒曼聲樂(lè)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》

藍(lán)艷

（廈門大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 福建廈門 361000）

摘要：舒曼的藝術(shù)套曲《婦女的愛(ài)情與生活》運(yùn)用豐富的寫作手法深刻地表達(dá)出了一個(gè)婦女悲慘的一生。

關(guān)鍵詞：舒曼；聲樂(lè)套曲

德國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家羅伯特·舒曼于1810年6月8日出生于德國(guó)茨維考城一個(gè)出版商家庭，舒曼的父親夢(mèng)想著獻(xiàn)身于文學(xué)事業(yè)，努力鼓勵(lì)自己孩子在文學(xué)藝術(shù)上發(fā)展，受其影響，舒曼很小就能寫詩(shī)和小戲劇。但是舒曼的母親是一位講究實(shí)際、受教育較少的家庭婦女，對(duì)于藝術(shù)家的職業(yè)一直抱有一種中產(chǎn)階級(jí)市民的偏見(jiàn)，她不同意自己的孩子從事藝術(shù)，千方百計(jì)地阻撓孩子從事音樂(lè)事業(yè)。舒曼在兒童時(shí)代和中學(xué)時(shí)代一直顯露出極高的音樂(lè)天賦，同時(shí)他在文學(xué)和詩(shī)歌方面的天分也不亞于音樂(lè)。他對(duì)音樂(lè)的興趣，幾乎和對(duì)文學(xué)的興趣是同時(shí)產(chǎn)生的，童年時(shí)的舒曼對(duì)于鋼琴來(lái)說(shuō)雖然是業(yè)余的涉獵，但是卻顯示出了他很好的鋼琴才能，以致當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“神童”。1828年，舒曼卻被迫進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。在萊比錫學(xué)習(xí)期間，舒曼跟鋼琴教育家弗利德里?！ぞS克學(xué)習(xí)鋼琴，并愛(ài)上了他的女兒克拉拉·維克——當(dāng)時(shí)她是一個(gè)年僅9歲的天才女鋼琴家。正是因?yàn)檫@次會(huì)面，舒曼后來(lái)的生活乃至他的創(chuàng)作，都離不開克拉拉的名字以及他們的愛(ài)情故事。從1849年開始，舒曼的健康情況逐漸惡化，最終患上了嚴(yán)重的精神病，于1856年7月29日辭世。

舒曼創(chuàng)作的基本主題是人和他的內(nèi)心世界，著重于矛盾復(fù)雜的心理刻畫和性格描寫，而且常常帶有自傳的性質(zhì)。其中，《婦女的愛(ài)情與生活》就是一部典型的聲樂(lè)套曲，這部套曲作于1840年，正是他與克拉拉成婚的那一年，此時(shí)的舒曼一定是感情充沛、創(chuàng)作力旺盛?！秼D女的愛(ài)情與生活》是根據(jù)詩(shī)人夏米索的八首詩(shī)為歌詞，這部套曲以純樸、真摯的抒情筆調(diào)描繪了婦女一生中初戀——定情——母愛(ài)——亡夫的經(jīng)歷，作品以其獨(dú)特的深厚情感而卓越不凡，引起了人們對(duì)生活強(qiáng)烈的感情。在舒曼之前，還沒(méi)有任何人能夠像他這樣用音樂(lè)語(yǔ)言如此深刻而精確地表達(dá)出女性的歡樂(lè)和悲傷，細(xì)膩地表現(xiàn)了婦女內(nèi)心的感情與變化。這些歌曲旋律并不華麗，形式構(gòu)造也很是簡(jiǎn)練，但卻充滿了詩(shī)意，散發(fā)出迷人的芳香。套曲共由八首短小且精致的歌曲組合而成，通過(guò)這一首首歌曲，把一個(gè)婦女的愛(ài)情與生活逐步地展現(xiàn)在人們面前。

第一首：《自從與他相見(jiàn)》

這是對(duì)一個(gè)初戀的姑娘和小伙子相會(huì)后的心情的描寫。歌曲采用了簡(jiǎn)單的重復(fù)性的二段體曲式結(jié)構(gòu)，歌曲反復(fù)時(shí)曲調(diào)略有變化，整個(gè)旋律表現(xiàn)為宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)式旋律的自然融合，樂(lè)句既含有詠嘆式的舒緩節(jié)奏，也具有宣敘式的以大量級(jí)進(jìn)構(gòu)成的音調(diào)特性?？坍嬃艘晃簧倥c戀人初次相見(jiàn)后的內(nèi)心感受，她的心中總是不能平靜，她為愛(ài)情而苦惱，初戀情人那樣鮮明的身影使周圍一切都失去了光彩。舒曼沒(méi)有表現(xiàn)姑娘初次幽會(huì)后的激動(dòng)心情，而是著意刻畫姑娘真態(tài)而又羞怯的那一側(cè)面，旋律緩慢且多帶附點(diǎn)，顯得真摯內(nèi)在。旋律前半段音調(diào)的處理由中音區(qū)通過(guò)帶小調(diào)色彩的模進(jìn)，逐漸推向中高音區(qū)而形成高潮，表現(xiàn)出少女相思的苦惱。尤其是歌曲結(jié)束時(shí)重又出現(xiàn)開頭的 動(dòng)機(jī)直至不完滿全終止的處理，這些都烘托出了主人公內(nèi)心夾雜著的不安與渴望。

第二首：《你比任何人都高貴》

這首歌曲采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。第一部分旋律起伏較大，多為分解和弦，大調(diào)色彩體現(xiàn)了明朗的情緒，節(jié)奏且?guī)в型苿?dòng)性；中間部分還用了一些不協(xié)和和弦以及頻繁的離調(diào)、模進(jìn)等手法，試圖表現(xiàn)出少女在贊美戀人時(shí)夾雜著的悲傷。歌曲結(jié)束在完滿的全終止上，標(biāo)志著少女一個(gè)感情階段的結(jié)束。宣敘調(diào)式的旋律風(fēng)格在這首歌曲中特別明顯，作曲家大量運(yùn)用大附點(diǎn)與小附點(diǎn)組合的節(jié)奏型、裝飾音、休止符以及時(shí)而漸快時(shí)而漸慢的手法，真實(shí)地描繪出女性在陷入愛(ài)情時(shí)的激動(dòng)與憧憬。

第三首：《我不明白，也不相信》

姑娘做了一個(gè)她不能相信的夢(mèng)，也是她熱切的夢(mèng)——她的心上人竟愛(ài)上了她。

這首激情的歌曲采用了三段體的曲式結(jié)構(gòu)，他的中間段是一個(gè)動(dòng)機(jī)式展開的不均衡不規(guī)整的樂(lè)段。這首激情的歌曲有著朗誦式的音調(diào)，就像姑娘興奮地向人訴說(shuō)這件難以置信的事情。全曲貫穿著帶休止符的和弦伴奏，表現(xiàn)出姑娘受寵若驚而又有點(diǎn)不知所措的神態(tài)。

第四首：《戒指在我手上》

姑娘的夢(mèng)想成了現(xiàn)實(shí)，此刻，訂婚的戒指已戴上了手指。

這首歌曲采用了回旋式的曲式結(jié)構(gòu)，是套曲中最優(yōu)美的一首歌曲，音調(diào)像民謠那樣親切動(dòng)人，作者運(yùn)用分解和弦式的跳進(jìn)，明朗而流暢。在一句民謠式旋律兩次重復(fù)出現(xiàn)之后，緊接著是句幅縮短的轉(zhuǎn)折句，同時(shí)保持民謠式曲調(diào)中的基本節(jié)奏型。它極其細(xì)致地描繪了一個(gè)陶醉在愛(ài)情的幸福之中的少女的形象，戒指一方面帶來(lái)的是安寧、幸福，另一方面啟示了婚姻的莊嚴(yán)意義。

第五首：《親愛(ài)的姐妹，快幫我裝扮》

婚期到了，姑娘激動(dòng)地讓女友們?yōu)樽约菏釆y，迎接幸福的到來(lái)。

這首歌曲采用了回旋式的曲式結(jié)構(gòu)，速度很快，情緒熱烈，是整部套曲的高潮。舒曼在和聲上的處理更加豐富，加進(jìn)了附屬和弦與大調(diào)之間的轉(zhuǎn)調(diào)等手法，豐富了音樂(lè)的色彩變化，增加了明朗的基調(diào)。鋼琴伴奏部分多為分解和弦，營(yíng)造出了一種上下跑動(dòng)的氣氛，以烘托出婚禮的熱鬧場(chǎng)景，同時(shí)也襯托出新娘內(nèi)心的激動(dòng)。

第六首：《親愛(ài)的為何這樣驚奇地望著我》

新婚之夜，姑娘即將開始當(dāng)妻子和母親的新生活，這首歌是描寫姑娘這時(shí)候的復(fù)雜心情。

這首歌曲采用了典型的三部曲，主要運(yùn)用詠嘆調(diào)式的旋律、慢板的速度和親切的情緒，旋律幾乎沒(méi)有大幅度的跳動(dòng)，在歌曲中部轉(zhuǎn)調(diào)，加入了變換情緒的戲劇性因素。歌曲的結(jié)尾非常別出心裁，在大段的再現(xiàn)之后，音調(diào)漸慢，線條極其柔和，充滿了喜悅和對(duì)未來(lái)生活的幻想。

第七首：《你在我懷中在我心上》

這首歌曲依然采用了回旋曲式結(jié)構(gòu)，可以明顯的看出動(dòng)機(jī)發(fā)展的原則，速度較快，給歌者提供了愉快、親切的情緒，充分體現(xiàn)了初做母親的喜悅之情。整個(gè)旋律表現(xiàn)為詠嘆調(diào)式的旋律，情緒統(tǒng)一，體現(xiàn)了音樂(lè)線條的流動(dòng)性，幾乎沒(méi)有大的音級(jí)跳動(dòng)，在樂(lè)曲的最后部分，伴奏織體變?yōu)橹胶拖遥憩F(xiàn)了主人公歡愉欣喜的幸福感。

第八首：《你如今終于給我?guī)?lái)無(wú)限悲痛》

婦人的丈夫不幸去世了，婦人對(duì)這突如其來(lái)的打擊感到絕望和痛苦，甚至想了此一生。

這首歌曲采用了一段體的曲式結(jié)構(gòu)，主要呈現(xiàn)的是詠嘆調(diào)式旋律風(fēng)格，作曲家在曲調(diào)中變化情緒，從最初的激憤到音樂(lè)后部分逐漸過(guò)渡到緩慢的感傷。人聲演唱的部分為d小調(diào)，伴奏部分滲進(jìn)了一些不協(xié)和的和弦，具備了宣敘調(diào)的特征，歌曲并沒(méi)有寫婦人的失聲痛哭，而是在前面描繪了婦人驚痛凄切的悲緒，接著蓄意刻畫了她撕心裂肺、壓抑沉悶的悲痛心情。

藝術(shù)歌曲是浪漫時(shí)期的一種新興的聲樂(lè)體裁形式，是聲樂(lè)藝術(shù)寶庫(kù)中的一朵奇葩。它以婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的旋律與詩(shī)歌的完美結(jié)合等特點(diǎn)迅速收到眾多音樂(lè)家的青睞。舒曼不僅很好的繼承了舒伯特在藝術(shù)歌曲上創(chuàng)作的精神，而且對(duì)這一藝術(shù)形式做出了更為進(jìn)步的發(fā)展，他把藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏推到了前所未有的高度。

參考文獻(xiàn)：

[1]《歐洲古典名曲欣賞》 馬慧玲編著 北京出版社

[2]《古典之門音樂(lè)叢書——舒曼》 黃琳華編著 東方出版社