鴛湖館之胡天如

汪鳴峰

鴛湖館之胡天如

汪鳴峰

胡天如畫

今年年初，電視臺(tái)殷德全導(dǎo)演送來兩張?jiān)趫@區(qū)廣電中心演播室為錄制評(píng)彈春晚節(jié)目的電視書場(chǎng)票，演員陣容很特別，邀請(qǐng)了以本名或藝名中含有一個(gè)“小”字的評(píng)彈演員擔(dān)任聯(lián)歡會(huì)的主要演員或嘉賓。如彈詞名家盛小云，袁小良，徐派三笑的傳人馮小英夫婦，其中還有評(píng)話名家張小平、胡小如等等名角。那天胡小如演出的節(jié)目是《七俠五義》，從他的表演風(fēng)格和舉手投足間，其形體動(dòng)作及眼神的運(yùn)用酷似其父，似乎看到了他父親胡天如先生的影子。使我想起了一些和胡天如先生的交往……

“文革”時(shí)期好多文人墨客或知識(shí)分子大多都被靠邊站，因?yàn)闆]有什么事干，喝茶聊天便是他們的一大快事。當(dāng)時(shí)在蘇州怡園有一大批茶客，他們經(jīng)常相聚在一起，用現(xiàn)在的語言來說，相當(dāng)于一個(gè)不成形的沙龍，他們的組成有書畫愛好者、收藏愛好者，有雜家，還有評(píng)彈藝術(shù)家等各類人物。這些人自覺不自覺地隔三差五地因茶而相聚怡園，可謂少長(zhǎng)咸集，在那里談天說地、談藝論道。因?yàn)槔蠋熉滔壬吭虏欢ㄆ谛K休假四天，在這期間，每天早晨去怡園喝茶是他們相聚的一次機(jī)會(huì)，也是老師散心的地方。我就陪著老師一起去。在這些茶客中，就有評(píng)彈大家黃異庵和評(píng)話大家胡天如先生。

初次見到胡天如先生，也是在怡園。見他身材略高，微胖，說話聲音嘶啞，帶有磁性。常常喜歡嘴上叼一根雪茄，抽還是不抽，也不知道，只是銜著，偶爾冒出青煙來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)隨風(fēng)飄來，能聞到一股雪茄的特有香味。有時(shí)見他身穿一件淡灰色的長(zhǎng)衫，手中還托一只鳥籠過來遛鳥。有點(diǎn)像民國(guó)時(shí)期畫中人物。這是我的最初印象。

那時(shí)他家住在人民路閤村坊電報(bào)局的隔壁，離怡園不遠(yuǎn)，有事沒事經(jīng)常來怡園喝茶聊天。聽他們聊天很有趣，七嘴八舌，各自談?wù)撟约旱男牡皿w會(huì)或所見所聞，好多是我聞所未聞的事情，覺得很稀奇，也從中學(xué)到不少知識(shí)。

那時(shí)我不過十六七歲，天如先生看見我總是喜歡稱呼我為鳴峰小友。

胡天如先生擅長(zhǎng)評(píng)話，除此以外，喜歡書畫。曾隨林伯希習(xí)畫。擅人物仕女。他告訴我，他喜歡改琦的人物線條，以及南田翁的靜穆渾厚，雅致沒有煙火氣，設(shè)色也淡雅。那時(shí)我還不太了解改琦，從他那里我知道了改琦的字、號(hào)及其畫風(fēng)特點(diǎn)。我家在吳殿直巷離怡園不遠(yuǎn)，穿過金太史巷，步行不過十來分鐘。有時(shí)茶會(huì)結(jié)束一起來我家，興致來了，會(huì)在我不滿六平方米的斗室里拿起筆墨，畫上幾筆給我看看。天如先生不僅能畫人物，還兼擅花卉。用現(xiàn)在的話來說是一位多面手。他的花卉取法蒲華，行書結(jié)體和氣勢(shì)也像蒲華。有時(shí)在他的作品題款中能見到蒲竹英的影子，且能得其幾分神韻。

天如先生有一嗜好，就是喜歡收藏硯臺(tái)。無論是漢磚還是端硯，只要品相好有價(jià)值，便愿意傾其財(cái)力收入囊中。有一次，在我家里聊天，他曾悄悄地告訴我，在他的床底下，墊床腳的就是硯臺(tái)，起初我有點(diǎn)將信將疑，后來他邀我去他家玩，在他的房里，他撩起床單，只見床底下整整齊齊地排滿幾十方硯臺(tái)，我大吃一驚。我曾有一方明代大西洞坑硯臺(tái)，紅木獨(dú)雕天地蓋，浮雕淺刻云紋，云紋中間有一端眼，色如翡翠，正反穿透且透明有暈圈，似一輪明月，一對(duì)蝙蝠擁其左右。滴水放入硯池，蓋好天地蓋，放三四天也不會(huì)干枯，其細(xì)膩程度以嬰兒之臀膚來形容也不為過。在其側(cè)面刻有程德全的楷書收藏款。寒月先生稱其是他一生所見之最。我也曾以“福（蝠）研齋”作為自己的書齋。天如先生見此研愛不釋手，愿以其所藏之研三方，并由我挑選作交換?？梢姶顺幹滟F。這方硯臺(tái)是姐夫給我的。據(jù)姐夫說，這是他母親之遺物。當(dāng)時(shí)姐夫和我姐姐談戀愛，見我寫字就將此硯贈(zèng)送與我了。我一直將其視為至寶。但后來這方硯臺(tái)還是命運(yùn)不舛，被一個(gè)經(jīng)常來我家的所謂“朋友”看中偷走易錢了。我無法向姐夫交代，終成一件憾事。

曾經(jīng)見到胡天如先生有一傳家殘硯，研底刊有“先父慎安公遺硯，胡天如藏”十一字。在硯底蓋上粘一白紙，寫有題跋：“先父關(guān)壽慎安公遺物，僅留此硯。原有紅木底蓋，余八歲時(shí)，常以此硯臨黃自元九成宮帖，日寇蹂躪鄉(xiāng)里，以吾家作馬廄，此石隨遭損壞，，底蓋盡失，棄之以庭隈。解放后，因石上麻點(diǎn)累累，出資命神仙廟硯作重琢磨一新，然已失原狀矣。丁巳春梅里徐制凡與小楊為余制盒藏之耳?！背幧w背面寫有“傳家唯一此殘硯”。其題款行書率真自然，酷似蒲華書風(fēng)，淋漓痛快。完全看不出其出自一位評(píng)話藝術(shù)家之手。

“文革”后，胡天如先生赴嘉興評(píng)彈團(tuán)任團(tuán)長(zhǎng)，常常奔走于江浙滬之間演出節(jié)目，閑暇休息的時(shí)候，就以筆墨遣興。他告訴我，在他的行囊內(nèi)經(jīng)常帶有筆墨紙硯，空余下來涂上幾筆不覺乏味。所以這個(gè)習(xí)慣一直影響著我，我出差或去海外有時(shí)也會(huì)帶上筆墨字帖，以消磨時(shí)光，聊以為遣，不愧是一大絕招。