明清外銷青花瓷在歐洲玄松閣藏瓷判讀

朱裕平

明清外銷青花瓷在歐洲玄松閣藏瓷判讀

Blue and White Porcelains Exported to Europe during the Ming and Qing Dynasties

朱裕平

清 順治（1644—1661）青花云龍紋大盤

明 嘉靖（1522—1566）青花山水樓閣紋大盤

明 萬歷（1573—1620）青花開光花鳥紋大盤

Owner of Xuansongge is a Chinese painter residing in Germany. In early years, he learned fine arts and put ceramic production into practice. He not only has an indissoluble emotion for ancient Chinese ceramics, but also boasts unique insights. In the past nearly three decades, he spares no effort to discover and look for the Chinese treasures scattered for centuries in Europe. These treasures are not only in considerable quantity, but also cover full range.

中國古代的絲綢之路又是一條陶瓷之路。漢唐以來，中國陶瓷隨著陸上西行的駝鈴和海上南下的船帆運(yùn)往世界各地。

在中國陶瓷遠(yuǎn)銷海外的一千多年間，銷售軌跡和輸出方式與人類文明進(jìn)步的歷史驚人地一致——中國陶瓷總是標(biāo)示和引領(lǐng)著世界經(jīng)濟(jì)的變異和文化的繁榮。

十六世紀(jì)歐洲工業(yè)革命后，中國陶瓷開始以歐美為主要銷售對象。中國青花瓷技術(shù)在元代后期已趨成熟，明代起成為中國瓷業(yè)生產(chǎn)的主流，也成為外銷瓷的主體，中國青花瓷進(jìn)入歐洲已有四百多年的歷史。

中國青花瓷進(jìn)入歐洲，完全采用資本主義貿(mào)易的游戲規(guī)則，葡萄牙、西班牙、荷蘭和法英依照經(jīng)濟(jì)和軍事實(shí)力的消長先后成為陶瓷貿(mào)易的主角。

十六世紀(jì)，葡萄牙首先和中國進(jìn)行瓷器貿(mào)易，大量瓷器到達(dá)里斯本，出現(xiàn)了專營中國青花瓷的商店。

十六世紀(jì)中期，西班牙商船抵達(dá)菲律賓，馬尼拉港從1571年（明隆慶五年）起，每年將三四十艘中國大帆船帶來的瓷器運(yùn)回歐洲。

十七世紀(jì)起，荷蘭壟斷了中國瓷器的歐洲貿(mào)易，據(jù)統(tǒng)計(jì)從1602年起（明萬歷三十年）到了1682年（清康熙二十一年）的八十年中， 有超過1000萬件中國瓷器被荷蘭商船運(yùn)到阿姆斯特丹和歐洲各地海港。

十八世紀(jì)中葉，法國和英國先后壟斷了中國瓷器在歐洲市場的銷售。1715年以后，英國商船運(yùn)回倫敦的中國瓷達(dá)2000萬件至3000萬件。

據(jù)西方學(xué)者統(tǒng)計(jì)，十七世紀(jì)中國瓷器運(yùn)往歐洲在1600萬件以上（《瓷器與荷蘭東印度公司》）。十八世紀(jì)歐洲輸入的中國瓷器可能在6000萬件到了1億件之間。十九世紀(jì)因戰(zhàn)事不斷，中國瓷器輸入歐洲有所減少，但也達(dá)3000萬件以上。

總數(shù)達(dá)2億件以上的中國瓷器就藏于歐洲的城堡、宮殿和上層社會(huì)的府邸之中，經(jīng)過戰(zhàn)亂和其他原因的損壞，現(xiàn)在剩下的應(yīng)超過十分之一，即近2000萬件。

但這僅僅是中國外銷瓷的一部分。數(shù)百年間，因颶風(fēng)、暴雨、海嘯、巨浪等各種原因而沉入海底的商船不計(jì)其數(shù)，二十世紀(jì)以來不斷發(fā)現(xiàn)并打撈上岸的沉船上的中國外銷瓷頻見歐洲藝術(shù)品市場。八十年代中，阿姆斯特丹就舉行了題為“遲到了400年的中國瓷器來了”的大型拍賣會(huì)，展示了部分海撈瓷。

在歐洲傳世的和新發(fā)現(xiàn)打撈的中國外銷瓷達(dá)到了十分驚人的數(shù)量，目前進(jìn)入市場的僅是很少的一部分，這樣就催生了到歐洲的大街小巷尋覓中國古代瓷器的熱潮。

在幾百年中出口到歐洲的外銷青花瓷，主要由民窯生產(chǎn)，但品質(zhì)好于同期內(nèi)銷的民窯瓷。在不同時(shí)期，造型和紋樣都呈現(xiàn)出階段性。

從造型看，明中后期到清早期的外銷青花瓷主要為傳統(tǒng)中國式樣，清中后期外銷青花瓷部分采用西式造型。

從紋飾看，明中后期到清早期的外銷青花瓷采用中式或中西合璧的繪畫題材和方法，清中期起，出現(xiàn)西方定制的畫有西式繪畫或紋章的訂制瓷。

和目前國內(nèi)的明清外銷瓷藏品相比，橫跨幾個(gè)世紀(jì)，數(shù)量極為龐大，品種異常豐富，品相基本完美的歐洲藏品已是中國古瓷藏家們淘寶的天堂。

玄松閣主人是旅德的華人畫家，早年在國內(nèi)美術(shù)學(xué)習(xí)的經(jīng)歷和陶瓷制作的實(shí)踐，不但對中國古代陶瓷產(chǎn)生了不可割舍的情感，也造就了獨(dú)具的慧眼，近三十年在歐洲不遺余力發(fā)現(xiàn)和尋覓幾百年前的中國瑰寶，不僅數(shù)量可觀，而且品種齊全。幾可依明清兩代年代排序，非常難得。玄松閣的藏品已無疑是中國古代外銷青花瓷西行的一個(gè)縮影。

清 雍正（1723—1735）青花樓閣團(tuán)鶴紋盤

清 乾隆（1736—1795）青花六角折沿山水樓閣紋盤

清 道光（1821—1850）青花白描花卉紋盤

明 弘治（1488-1505）青花八吉祥紋盤

清 康熙（1662—1722）青花山石花鳥紋大盤