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    解析海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)的演繹

    2017-07-01 22:35:49
    黃河之聲 2017年6期
    關(guān)鍵詞:海頓大調(diào)奏鳴曲

    王 賀

    (浙江音樂學院,浙江 杭州 310024)

    解析海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)的演繹

    王 賀

    (浙江音樂學院,浙江 杭州 310024)

    弗朗茨?約瑟夫?海頓(Franz Joseph Haydn,1732-1809),十八世紀下半葉最為重要的作曲家之一,是古典主義音樂的代表人物。本文將就其最后三首鋼琴奏鳴曲(Hob.XVI:50-52)當中的《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)為例,探析其晚期鋼琴奏鳴曲的演繹風格。筆者在收集海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)的文字資料過程中發(fā)現(xiàn),國內(nèi)對于海頓鋼琴奏鳴曲研究的書籍和文章比較少,尤其對于海頓奏鳴曲演繹研究的文獻更是少之又少,應該說:我國學者對于這一學術(shù)領域的研究還處于起步階段,但也不乏一些具有參考價值的學術(shù)成果。在參閱了近年來國內(nèi)公開發(fā)表的有關(guān)海頓鋼琴奏鳴曲尤其是海頓晚期三首奏鳴曲的所有文章之后,筆者從演奏者的角度探索《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)的演繹問題,抓住演奏此曲時的情緒把握,比如力度處理及性格體現(xiàn)、肢體語言與音樂語言的同構(gòu)現(xiàn)象、以及如何把握整首作品的完整性等等。

    海頓;鋼琴奏鳴曲;藝術(shù)形象;演繹手法

    一、力度處理與音樂性格的體現(xiàn)

    何為力度。力度有多層意思,在音樂術(shù)語中,力度指譜子或音樂表演中音響的強度。

    何為性格。性格是指表現(xiàn)在人對現(xiàn)實的態(tài)度和相應的行為方式中的比較穩(wěn)定的、具有核心意義的個性心理特征。

    何為音樂性格。音樂性格即藝術(shù)形象,也就是音樂的內(nèi)容、意義和意境。

    不同的音樂性格可以通過不同的力度處理來表現(xiàn),同樣,不同的力度處理體現(xiàn)出不同的音樂性格。要想把一首樂曲演奏得吸引人,扣人心弦,勢必需要演奏者賦予各個力度記號以不同的性格表現(xiàn),并且把這些表現(xiàn)表演得惟妙惟肖,絕不是僅僅是物理上的力度強弱。這就好比文章當中的形容詞,將其運用得當勢必可以提高文章的感染力和生命力。譬如,相同的力度記號f,它可以是憤怒的f、強壯的f、健康的f、開朗的f、莊嚴的f、沉痛的f等。相同的力度記號p,它可以是哀傷的、纖細的、委婉的、害羞的、歌唱的、純凈的等等。所以說,力度與性格是相輔相成,需要在富有想象力和強大的聯(lián)覺①能力的基礎上做縝密的安排。把握好力度與音樂性格上的聯(lián)系,音樂自然會刻畫得有血有肉、栩栩如生。

    就海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)而言,縱觀其全部三個樂章,它所涉及到的基本的力度記號有:p、f、ff、fz。其中,ff記號僅僅出現(xiàn)了兩次,分別在第二樂章A段第10小節(jié),以及第三樂章48小節(jié)處。我們可以清楚地看到,在海頓的這首鋼琴奏鳴曲當中,p、f和fz高頻率出現(xiàn),那么就需要演奏者將這些力度賦予不同的音樂性格。比如第一樂章呈示部以f開始,為了體現(xiàn)海頓想建立一個公開(public)的有號召性的基調(diào),演奏者可以賦予這個f以莊嚴、高貴的音樂性格。(見譜例1-1)

    譜例1-1:

    比如第9小節(jié)上的f,可能演奏者就要有與開頭的f的不同性格的把握。這里的f,與前面莊重的基調(diào)相比,總給人感覺仿佛多了一絲武斷的拒絕的意味,像是一種不可抗拒的命令,演奏時要用十分堅定的態(tài)度,甚至可以強調(diào)每一拍上的第一個音,來表現(xiàn)這里的f的帝王般霸道的性格。(見譜例1-2)

    譜例1-2:

    比如第三小節(jié)上的p,有種歡快、調(diào)皮的意味,那么他的音樂性格及藝術(shù)形象可能就是頑皮的小朋友,天真可愛的性格,演奏的時候要注意左手的和弦要彈得集中且整齊,不要拖得太長,甚至可以彈不滿八分音符,充分空出后面的八分音符休止符,右手的聲音應該是細的,像單簧管的聲音。

    再比如第6小節(jié)的p就顯得平穩(wěn)歌唱許多,演奏者可以彈得體貼而又溫暖,注重旋律的流動性與歌唱性。

    二、肢體語言與音樂同構(gòu)

    同構(gòu)現(xiàn)象是指視覺美學中的一個概念,就是指某個共同的元素為多個元素所公用的現(xiàn)象,是很奇妙的視錯覺現(xiàn)象。在現(xiàn)實生活和藝術(shù)作品中也有很多同構(gòu)現(xiàn)象的地方。

    在鋼琴演奏中,內(nèi)心情感的表達與呈現(xiàn)是非常重要的,也是演奏者對于所謂“二度創(chuàng)作”的最高境界,那么在這“二度創(chuàng)作”的過程中,肢體語言的加入將給音樂語言的表達帶來推波助瀾的強化作用。所以,有藝術(shù)性的肢體語言會有助于不同層面的聽眾去理解音樂作品的內(nèi)涵,同時又能給演出增添效果和吸引力,通過眼睛看音樂,想必會給聽眾們帶來更多不一樣的趣味性。這就如同我們在聽音頻或者聽CD的時候所感受到的東西,往往與在現(xiàn)場聆聽演奏會的感受是很不一樣的,后者通過視覺加聽覺再加上現(xiàn)場氣氛來享受音樂,你感受到了音樂中的情緒,這種情緒雖然有聽覺來輸入,但是通過視覺來影響你的大腦,你所有的注意力似乎被眼前所見、耳中所聞融合了,耳畔的曲調(diào)仿佛在眼前鮮活起來了,甚至可以感受到整個腔體與音樂共振。

    雖然合理的肢體語言安排有助于觀眾去感受音樂,不過請謹記,肢體動作的安排絕非刻意的遵循一種固定特指的模式,它是演奏者根據(jù)內(nèi)心聽覺與表達需要,在鋼琴演奏的過程中自然而然的情緒表達的流露,它的安排是指演奏者對整首樂曲的大的命脈的梳理,將情緒按照作者的情感發(fā)展進行有方向性的合理安排,再通過視覺上的肢體形象的配合,增強了藝術(shù)感染力,一步步帶領聽眾隨著音樂的起伏體驗各種各樣的情緒,直到沸騰的最高潮。

    比如海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)的最開頭兩小節(jié),由于需要表達樂曲莊嚴高貴的基調(diào),演奏者在演奏時一定是筆直坐好,挺起腰板,手臂自然運送力量到琴鍵深處,神氣大方的神情再加上從容堅定的眼神,種種與這段音樂形象同構(gòu)的肢體語言和神態(tài)都要融入進來,這樣不僅有助于演奏好這段音樂,還幫助了普遍聽眾理解它感受它,增加吸引力。

    再比如第一樂章27小節(jié)處,這里要想表現(xiàn)出作曲家所希望的幽默、機靈、可愛的音樂形象,那么這時候的肢體語言也要放輕松,頭部可以稍微偏向一側(cè)一個音符。相信如果這時候演奏者還是一副閉著眼睛的陶醉狀,一定沒有人會感受到這種機智的靈性了吧。(見譜例1-4)

    譜例1-3:

    所以,音樂肢體語言有靜有動,彈琴時千萬不能有一動不動的木訥狀,也不能為了追求動作而生搬硬套地模仿其他大師的動作,故弄玄虛,它一定是發(fā)自內(nèi)心的真情流露,即使它有時夸張,有時似乎存在某種特意的表演成分,但它一定自然不做作,在配合自己表演需要的同時,又滿足了普羅大眾的欣賞趣味,抓住了他們的眼球,這可能也是鋼琴家郎朗之所以如此受歡迎的原因之一吧,用整個身體來感受與表現(xiàn)音樂,肢體語言與音樂語音的完美同構(gòu)。

    三、一氣呵成的完整性

    這里所講的一氣呵成的完整性,其實要先將它們分開理解。說到一氣呵成,必須要講到樂句的劃分和句子當中起伏線條走向的規(guī)劃。

    正確的分句,是按照作曲家譜面上的指示的同時,根據(jù)演奏者所受教育的理論依據(jù),再結(jié)合演奏者自身的審美趣味及感受程度,進行與表達音樂相關(guān)的樂句劃分工作。

    一個樂句有起有收,樂句當中有一定的發(fā)展的方向性,即頂點,每個樂句要有一定的“形狀”,有起有伏,像手握毛筆,在宣紙上起伏作畫。這些都是需要演奏者根據(jù)所見所想,經(jīng)過縝密思考后,獨具匠心的合理安排出來,彈奏出有藝術(shù)性的分句,把握好樂曲的主要情緒。

    比如海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)第二樂章的第一句,這是一個典型的四小節(jié)呈“橄欖形狀”樂句,樂句的起點是比較安靜的p,通過第2小節(jié)漸強符號的發(fā)展,在第3小節(jié)第三拍到達樂句的頂點,隨后出現(xiàn)連續(xù)的三度音程下行,直到樂句結(jié)束,是一個輕的結(jié)尾。(見譜例1-4)

    譜例1-4:

    句子與句子之間構(gòu)成了段落,段落與段落間構(gòu)成了整個樂章。在把握好每個樂句內(nèi)部的起伏安排的基礎上,演奏者還要考慮每個樂句在這個段落中的情緒與地位。

    以海頓《降E大調(diào)奏鳴曲》(Hob.XVI/52)第二樂章第一段為例,這是一段典型的由四個樂句構(gòu)成的樂段,每一句有四小節(jié),每一個樂句都分別擔負著在這個段落中不一樣的意義,如果說古代唐詩的詩文結(jié)構(gòu)的寫作方式是“起-承-轉(zhuǎn)-合”的話,那么這種結(jié)構(gòu)表述同樣適用于這個樂段里。第一句的“起”是開端,表明樂曲基調(diào),渲染樂曲氣氛,寧靜的背景鋪墊中夾雜著對美好事物的渴望。第二句“承”是承接,在第一句的情緒上加以發(fā)展,在調(diào)性上通過E大調(diào)的關(guān)系小調(diào)升c小調(diào)(第6、第7小節(jié)),最終停留在E大調(diào)的屬調(diào)B大調(diào)上。第三句“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折,這一句的調(diào)性比較復雜,從e小調(diào)到C大調(diào)到B大調(diào)再到E大調(diào),幾乎每個小節(jié)都有調(diào)性上的轉(zhuǎn)變,體現(xiàn)出在“轉(zhuǎn)”的過程中,曲折而復雜,情緒和內(nèi)容上都顯得更加深刻。第四句“合”是總結(jié),這一句的開始又出現(xiàn)了第一句最開頭的三個音,仿佛在對這一段做一個總結(jié)性陳詞,調(diào)性也經(jīng)過短短的升f小調(diào)和升c小調(diào),最終回歸到陽光般溫暖的E大調(diào)上。

    接下來就要考慮樂章的整體完整性了,要想使樂章演奏得一氣呵成,達到讓人屏住呼吸想一口氣把它聽完的效果,段落與段落之間的安排就顯得格外重要了。尤其在這首近10分鐘的慢樂章里,想要牢牢地抓住聽眾們的神經(jīng)不松懈是很不容易的,必須由一條主線來引導,把握好主線的方向性,找到整個樂章的最頂點,安排好各段的情緒和力度。這個慢板樂章是單三部曲式,由三段構(gòu)成,總分總的結(jié)構(gòu)形式,在句子與段落的細節(jié)安排之后,要上升到每個段落在整體中的情緒把握和布局。一般情況下,中間的B段經(jīng)常會出現(xiàn)一些意想不到的調(diào)性和力度以及性格上的變化,比如這里的B段,驟然轉(zhuǎn)到同名小調(diào)e小調(diào)上,情感表達上更加深邃,段落一開頭就以f開始,和A段形成對比,之后經(jīng)過短暫的G大調(diào),又回到了陰暗,內(nèi)心充滿斗爭的e小調(diào),在一長串屬七琶音的華彩樂句上戛然而止,表現(xiàn)了強烈的戲劇性。B段明顯在寫作手法上比A段更華麗,f、p交替對比更頻繁,在情緒上也更加激烈、矛盾、充滿戲劇性,所以在整個樂章的安排上,B段應該是這個樂章中音樂起伏最大的,f、p性格對比最強烈的,情緒上激動的,甚至肢體動作幅度最大的整個樂章的頂點,只有進行了這樣的安排,整個樂章才不至于松散無序,達到融會貫通、一氣呵成的效果?!?/p>

    注釋:

    ① 聯(lián)覺:指各種感覺之間產(chǎn)生相互作用的心理現(xiàn)象,即對一種感官的刺激從而觸發(fā)另一種感覺的現(xiàn)象,在心理學上被稱為“聯(lián)覺”現(xiàn)象。最常見的聯(lián)覺是“色-聽”聯(lián)覺,即對色彩的感覺能引起相應的聽覺,現(xiàn)代的“彩色音樂”就是這一原理的運用。

    [1] John McCabe 著,王恩冕 譯.BBC音樂導讀18《海頓鋼琴奏鳴曲》.花山文藝出版社,1999.

    [2] 朗·保羅·亨利 著,顧連理,楊燕迪等 譯.西方文明中的音樂.貴州人民出版社,2001.

    [3] 鄭興三.海頓鋼琴奏鳴曲研究.廈門大學出版社,2007.

    [4] 菲利普·唐斯 著,孫國忠,沈旋,伍維曦,孫紅杰 譯.古典主義音樂——海頓、莫扎特與貝多芬的時代.上海音樂出版社,2012.

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