舞蹈是對(duì)人性本身的慶祝

石鳴

安娜·特蕾莎比皮娜·鮑什小20歲，某種程度上，人們把她看作皮娜·鮑什的后繼者。

比利時(shí)編舞家安娜·特蕾莎·德·姬爾美可（Anne Teresa De Keersmaeker，以下簡(jiǎn)稱“安娜”）的中國(guó)之行像是驚鴻一瞥。

她今年56歲，仍然在舞臺(tái)上跳舞?！皬?980年開(kāi)始，我一直在跳，除了生孩子之外，中間沒(méi)有中斷過(guò)。”她說(shuō)，“跳舞讓我感到自由?！?/p>

5月份，在上海美琪大戲院的舞臺(tái)上，應(yīng)靜安現(xiàn)代戲劇谷的邀請(qǐng)，安娜親自跳了她21歲時(shí)的處女作——雙人舞《相位》（Fase）。這也是她第一次來(lái)中國(guó)大陸演出。

她站在舞臺(tái)上，和30多年前一樣，又不那么一樣。她還是跳著她年輕時(shí)的那個(gè)位置，也就是縱觀下來(lái)動(dòng)作更多、更復(fù)雜的那個(gè)角色，她像一個(gè)少女那樣轉(zhuǎn)著圈、踢著腿，來(lái)回走著，蹦跳著，偶然地，步子會(huì)稍稍有一點(diǎn)不穩(wěn)，身體有一點(diǎn)踉蹌，但是她很快調(diào)整回來(lái)，繼續(xù)轉(zhuǎn)圈、踢腿……

她不善言辭。對(duì)她來(lái)說(shuō)，舞蹈才是她的第一語(yǔ)言。2003年11月，紐約布魯克林音樂(lè)學(xué)院曾給她頒了一個(gè)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，她上臺(tái)領(lǐng)完獎(jiǎng)，致辭，臺(tái)下掌聲雷動(dòng)，為她喝彩。之后人群很快就散去了。安娜留了下來(lái)，她結(jié)束這個(gè)夜晚的方式是與場(chǎng)內(nèi)那些無(wú)名之士和普通侍者跳舞。

“舞蹈不僅是一種運(yùn)動(dòng)，也是一種思考方式。”她說(shuō)，“舞蹈是對(duì)人性本身的慶祝?！?h3>一位現(xiàn)代舞大師的誕生

2012年，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館的新館“油罐”（Tanks）揭幕，這是一個(gè)致力于現(xiàn)場(chǎng)裝置和表演藝術(shù)的空間，安娜被邀請(qǐng)去做開(kāi)幕演出，也是演《相位》。

演出之前有一個(gè)座談會(huì)，主題是：布魯塞爾北面一個(gè)叫韋梅爾（Wemmel）的小村莊里一個(gè)農(nóng)夫的女兒，是如何成為現(xiàn)代舞史上的標(biāo)桿性人物的？

即便對(duì)于西方人而言，安娜的舞蹈也是一種不可思議的存在。1981年，《小提琴相位》（Violin Fase）在紐約首演，報(bào)道描述：“觀眾瞪大眼睛，像看到天外來(lái)客一樣。”一位80歲的觀眾看完演出后告訴安娜：“你的舞蹈就像生命本身?？偸侵貜?fù)，總是有一點(diǎn)點(diǎn)不同。一直一直繼續(xù)下去，然后，突然間就停止了?！?/p>

“80年代之前的比利時(shí)，在現(xiàn)代舞領(lǐng)域基本上乏善可陳。主要就是貝嘉，但他無(wú)論看起來(lái)多么先鋒，本質(zhì)上還是一個(gè)芭蕾編舞家?！薄缎l(wèi)報(bào)》說(shuō)。

安娜改變了這一切。到80年代末，借由《相位》、《羅莎跳羅莎》（Rosas Danst Rosas）等作品，她的羅莎舞團(tuán)已經(jīng)聞名世界，并且運(yùn)轉(zhuǎn)至今超過(guò)35年。另一方面，比利時(shí)內(nèi)部，舞蹈領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一大波實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家：維姆·凡德吉帕斯（Wim Vandekeybus）、讓·法布爾（Jan Fabre）、亞蘭·布拉德勒（Alain Platel）、西迪·拉比·徹克奧維（Sidi Larbi Cherkaoui）……“比利時(shí)從此在現(xiàn)代舞領(lǐng)域有了一席之地?！?/p>

有人問(wèn)過(guò)她，她的舞蹈語(yǔ)言是從何處受到的影響，答案是，大部分影響并不來(lái)自于舞蹈界內(nèi)部。她喜愛(ài)電影、戲劇和音樂(lè)，曾經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間一直看法斯賓德和黑澤明的電影，還有費(fèi)里尼和斯科塞斯。文學(xué)方面則喜歡海納·穆勒。

她早年一開(kāi)始上的是音樂(lè)學(xué)院，學(xué)習(xí)音樂(lè)理論。“我們?cè)诩依飼?huì)學(xué)習(xí)傾聽(tīng)和演奏音樂(lè)，但是不怎么跳舞，我們家沒(méi)有舞蹈?jìng)鹘y(tǒng)?！?/p>

半個(gè)世紀(jì)前，韋梅爾村還是一個(gè)傳統(tǒng)的小村落，安娜童年的大部分時(shí)間都在田野里玩耍。她有自己的小馬，12歲就學(xué)會(huì)了開(kāi)卡車(chē)和拖拉機(jī)。她的叔叔教她犁地、收割，給小羊和小牛接生。她父親會(huì)在清晨4點(diǎn)叫孩子們起床，聽(tīng)鳥(niǎo)兒唱歌。她還記得坐在廚房爐子旁邊聽(tīng)大人講故事：“有一個(gè)故事講的是一個(gè)男人生病了，一直住在浴缸里，直到有一天，一個(gè)女人來(lái)了，在浴缸里殺死了他。”

直到今天，安娜仍然懷念童年時(shí)期親近大自然的經(jīng)歷。“我喜歡樹(shù)，喜歡森林，喜歡高山，比起海，我更喜歡山。”她會(huì)說(shuō)流利的法語(yǔ)，但自認(rèn)是北方（比利時(shí)）人，而不是南方（法國(guó)）人，“我們來(lái)自地地道道的弗萊芒文化”。

安娜曾經(jīng)坦言：“我能走上舞蹈之路，關(guān)鍵是我母親。”

那個(gè)時(shí)候她七八歲，貝嘉的20世紀(jì)芭蕾舞團(tuán)在比利時(shí)正如日中天，電視上天天都能看見(jiàn)那些舞者們的曼妙身姿，她告訴母親自己也想要跳舞，于是母親為安娜在韋梅爾辦了一個(gè)舞蹈班?！八グ蔡匦l(wèi)普找來(lái)了一個(gè)舞蹈老師，從教區(qū)牧師那里籌得了一筆錢(qián)，在教區(qū)大廳里建起了一個(gè)木頭舞臺(tái)，買(mǎi)了兩根古典芭蕾練習(xí)用的把桿，我們上課和排練就有了地方。”

高中畢業(yè)時(shí)，盡管成績(jī)很好，安娜還是決定選擇舞蹈作為未來(lái)的發(fā)展方向，而不是按其他人的期待那樣，去當(dāng)醫(yī)生或者律師。家族里眾議紛紛，父親的態(tài)度是順其自然，正面支持她的唯有母親。

安娜最終被當(dāng)時(shí)布魯塞爾最有名的舞蹈學(xué)校——貝嘉開(kāi)辦的掌?。∕udra）學(xué)校錄取。這所學(xué)校從兩個(gè)方面塑造了后來(lái)的安娜：一個(gè)方面，是編舞哲學(xué)，安娜遇見(jiàn)了韻律課老師費(fèi)爾南德·席倫（Fernand Schirren），此人是貝嘉在比利時(shí)最親密的合作伙伴之一，為貝嘉的多部舞作譜寫(xiě)了音樂(lè)?！八幸惶缀蜄|方的太極、陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)非常相近的哲學(xué)思想，后來(lái)給了我非常重要的影響?！绷硪环矫?，安娜意識(shí)到自己作為舞者的短板：“在班上我總是拖后腿，因?yàn)槲覐膩?lái)無(wú)法達(dá)到那些既成的舞蹈標(biāo)準(zhǔn)，無(wú)論是古典芭蕾的還是現(xiàn)代舞的。我意識(shí)到，我無(wú)法使用他人的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)我自己，無(wú)法在其中找到認(rèn)同——我得說(shuō)我甚至在這方面有技術(shù)問(wèn)題。因此，我不得不找到屬于我自己的語(yǔ)言。我想當(dāng)一個(gè)編舞家?！?h3>一個(gè)不懂音樂(lè)的舞者不是一個(gè)好的編舞家

“對(duì)舞蹈我是自學(xué)成才?！卑材日f(shuō)，“我和莫里斯·貝嘉（Maurice Béjart）或者威廉·弗西斯（William Forsythe）等人都很不一樣，他們的作品有一整套古典芭蕾的語(yǔ)言作為基礎(chǔ)……而我，是從非常小的層面一點(diǎn)一滴地開(kāi)始，由簡(jiǎn)到繁，慢慢把我的身體語(yǔ)言雕琢成型。我的動(dòng)作的靈感來(lái)源，就是我自己——一個(gè)年輕女孩的身體?！?

《相位》就是這一自學(xué)過(guò)程最早的產(chǎn)物。這支舞蹈用的是極簡(jiǎn)主義音樂(lè)家斯蒂夫·萊茨（Steve Reich）的同名音樂(lè)，一共四個(gè)段落，最先編出來(lái)的是第三段獨(dú)舞《小提琴相位》?！斑@個(gè)音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)非常具有東歐風(fēng)情，像是一個(gè)猶太小提琴家，或者一個(gè)咖啡館里的小提琴手在演奏，在邀你起舞?！卑材日f(shuō)。

《相位》中的動(dòng)作都非常簡(jiǎn)單。“我就是從用腳擦地、轉(zhuǎn)圈這樣的動(dòng)作開(kāi)始的，”安娜說(shuō)，“任何一個(gè)小女孩想要跳舞時(shí)，都會(huì)這么跳。”

音樂(lè)給安娜的舞蹈語(yǔ)言提供了靈感?！缎√崆傧辔弧肥腔匦Y(jié)構(gòu)，安娜組織空間的方式是圓。《鋼琴相位》《拍手音樂(lè)》是一種短促利落的打擊樂(lè)聲響，她就更多地運(yùn)用了直線、方塊、對(duì)角線等等更有棱角的形式。

萊茨在這些音樂(lè)中應(yīng)用了一種“相位移動(dòng)”（Phase Shifting）的技術(shù)，在安娜的舞蹈中，我們看到，兩個(gè)舞者原本一同開(kāi)始起舞，然后，其中一個(gè)舞者開(kāi)始加速，動(dòng)作在空間中出現(xiàn)位移，持續(xù)一段時(shí)間后，另一個(gè)舞者也加速，直到兩人的動(dòng)作重新重合……

對(duì)音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系的重新發(fā)明，被認(rèn)為是安娜編舞作品最大的價(jià)值之一。“這種關(guān)系有兩個(gè)極端：一端是坎寧漢·凱奇式的關(guān)系，音樂(lè)和舞蹈彼此完全獨(dú)立，沒(méi)有關(guān)聯(lián);另一端我開(kāi)玩笑地稱之為米老鼠音樂(lè)，就是像迪士尼動(dòng)畫(huà)片里那樣的配樂(lè)，這種關(guān)系通常被認(rèn)為是比較缺乏藝術(shù)性的?！卑材日f(shuō)，“過(guò)去30多年來(lái)，在這兩端之間，我發(fā)展了各種策略，來(lái)連接音樂(lè)和舞蹈。”

她曾經(jīng)是布魯塞爾人津津樂(lè)道的一個(gè)神話。據(jù)說(shuō)她像專業(yè)搞音樂(lè)的人一樣分析音樂(lè)，在她的排練廳里，你聽(tīng)到最多的是視唱練耳、和聲、對(duì)位法這樣一些音樂(lè)術(shù)語(yǔ);她的舞者像交響樂(lè)團(tuán)樂(lè)手一樣，會(huì)看譜，會(huì)記譜，排練時(shí)可以迅速一致地從某某小節(jié)開(kāi)始，在兩個(gè)交叉小跳之間，還能幫小提琴手給樂(lè)譜翻頁(yè)。

“安娜的舞蹈動(dòng)作，是在對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了一個(gè)完全分析的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。”羅莎舞團(tuán)的創(chuàng)團(tuán)成員、1982年起一直跟隨安娜至今的日本舞者池田扶美代（Fumiyo Ikeda）說(shuō)，“她給樂(lè)譜中的每種音型都分配了顏色，分析具體到每個(gè)音符的層面。比如，‘主題A和主題B之間的關(guān)系是這樣的，他們?cè)谶@個(gè)點(diǎn)上互為鏡像，等等。我們所有人都在自己頭腦里如此徹底地理解了樂(lè)譜，以至于當(dāng)換了不同的音樂(lè)家來(lái)合作時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)我們跳舞的時(shí)候會(huì)指出‘我沒(méi)聽(tīng)到那個(gè)音符，或者，‘這里難道不應(yīng)該演奏成這個(gè)樣子嗎？”

“然而，無(wú)論每樣?xùn)|西經(jīng)過(guò)了怎樣徹底的分析，總是存在一些不可被分析的東西。我想那就是安娜創(chuàng)造的舞蹈語(yǔ)言的獨(dú)特溫暖所在，就是這樣一些動(dòng)作，讓舞者想要起舞?！?h3>一個(gè)結(jié)構(gòu)主義者的浪漫

1983年，安娜的作品《羅莎跳羅莎》橫空出世，自此開(kāi)始常演不衰。2011年，碧昂斯的MV《倒數(shù)》（Count Down）還在抄襲這個(gè)作品。

這是安娜迄今為止最具爆發(fā)性的舞作之一，有人稱為“北方人的弗拉明戈”?！爱?dāng)時(shí)是80年代，我們聽(tīng)著TC Matic、Talking Heads、性手槍等等樂(lè)隊(duì)。我們想要一種生理上壓倒性的、暴力宣泄的感覺(jué)，我們想要有挑釁、傲慢、不羈的意味，在朋克文化中常常有這些特質(zhì)?！卑材日f(shuō)。

然而，這個(gè)作品卻是以一種極其冷靜的方式編出來(lái)的?！拔覀兓撕脦讉€(gè)月，每天從早到晚，工作一整天，編好的舞不過(guò)10秒鐘，就像農(nóng)夫在田里犁地一樣，是真正的苦勞力。”

迄今為止，安娜仍然保持著這樣的工作方式。理性和激情成了貫穿她作品的一對(duì)巨大矛盾，也是她的編舞具有迷人魅力的源頭。

她說(shuō)自己是一個(gè)形式主義者。在這方面，她喜歡引述爵士音樂(lè)家溫頓·馬沙利斯（Wynton Marsalis）的一句話：“自由之內(nèi)沒(méi)有自由，限制之內(nèi)才有自由?！?/p>

在她的作品中，動(dòng)作的空間常常被一系列幾何結(jié)構(gòu)所規(guī)定和劃分：直線、斜線、方塊、圓圈、螺旋、五角星……“我一直對(duì)螺旋結(jié)構(gòu)很迷戀。”她說(shuō)，“它可以有不同的方向，打開(kāi)的螺旋，封閉的螺旋，海洋的潮汐，宇宙的運(yùn)動(dòng)，你指頭上的螺旋，頭頂上的螺旋，螺旋無(wú)處不在?！?/p>

還有她最愛(ài)的黃金分割法和斐波那契數(shù)列——不僅可以用來(lái)結(jié)構(gòu)空間，也可以用來(lái)結(jié)構(gòu)時(shí)間：舞句的長(zhǎng)短，可以按照黃金分割比例來(lái)安排，每一次主題的重現(xiàn)，都落在彼此套疊的黃金分割點(diǎn)上。

段落的分配，可以是斐波那契數(shù)列，比如，第一部分是21分鐘，然后是13分鐘、8分鐘、5分鐘、3分鐘、2分鐘，從而形成一種加速，反方向則是減速。

“可以說(shuō)，我是很客觀地在進(jìn)行這些計(jì)算?！卑材日f(shuō)，“我設(shè)定一個(gè)非常嚴(yán)格的規(guī)則，然后開(kāi)始和這個(gè)規(guī)則斡旋，以此為基礎(chǔ)嘗試各種偏離。某種程度上，我是在和我自己斡旋。逆流而上或者順流而下，主觀控制還是順其自然——這是一種美妙的平衡?！?/p>

“缺少形式的情感并不是真正的情感”

——專訪現(xiàn)代舞大師安娜·特蕾莎·德·姬爾美可

三聯(lián)生活周刊：你提到，為了能夠一直在舞臺(tái)上跳舞，你必須過(guò)一種非常自律的生活，這是一種怎樣的生活？可否提供更多的細(xì)節(jié)？

安娜·特蕾莎：在布魯塞爾的時(shí)候，我的生活很安靜，早上很早起來(lái)，從9點(diǎn)半工作到下午6點(diǎn)。跳舞對(duì)我這個(gè)年紀(jì)來(lái)說(shuō)，的確消耗很大，比較像過(guò)著一種運(yùn)動(dòng)員的生活?！白月伞边@個(gè)詞聽(tīng)起來(lái)可能過(guò)于嚴(yán)肅，但隨著年齡增長(zhǎng)，60歲時(shí)，你不可能再過(guò)20歲的生活方式——不可能說(shuō)熬個(gè)通宵，第二天還能正常上臺(tái)。你必須非常小心地照顧你的身體，否則就要付出代價(jià)。因?yàn)槟愕纳眢w就是你的創(chuàng)作材料，你在衰老，而身體在感知所有這些逝去的時(shí)光。

另外，我是舞者，同時(shí)也是一個(gè)母親。在某一個(gè)點(diǎn)上，你決定想要孩子，但是你又熱愛(ài)跳舞，你就需要把這兩方面平衡起來(lái)。表演藝術(shù)和家庭生活的確是彼此矛盾的，你得尋找解決方案，如何安排時(shí)間，在物質(zhì)上和情感上都兼顧。對(duì)女人來(lái)說(shuō)，這個(gè)命題比對(duì)男人來(lái)說(shuō)更重要，因?yàn)榕蕴焐哂叙B(yǎng)育這個(gè)方面。

三聯(lián)生活周刊：你有幾個(gè)孩子？

安娜·特蕾莎：我有一個(gè)兒子和一個(gè)女兒。養(yǎng)育他們是非常巨大的挑戰(zhàn)，可以說(shuō)是最難的挑戰(zhàn)。我想，對(duì)于一個(gè)有創(chuàng)造性的女性來(lái)說(shuō)，同時(shí)平衡藝術(shù)、伴侶、孩子這三件事是很難的。通常情況下，你只能兼具其二：又是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家又是一個(gè)好母親，沒(méi)問(wèn)題;又是一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家又是一個(gè)好妻子，沒(méi)問(wèn)題;但同時(shí)做三件事……很難，太難了。我做不來(lái)。

三聯(lián)生活周刊：你學(xué)古典音樂(lè)的時(shí)候?yàn)槭裁磿?huì)選擇學(xué)長(zhǎng)笛？

安娜·特蕾莎：因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)候，所有人都在學(xué)鋼琴，于是我就學(xué)了吉他。后來(lái)，又學(xué)了長(zhǎng)笛。結(jié)果沒(méi)想到，一夜之間，所有女孩都跑去吹長(zhǎng)笛了，因?yàn)橐粋€(gè)叫Jethro Tull的樂(lè)隊(duì)突然很火，里面那個(gè)主唱就是吹長(zhǎng)笛的，女孩們都被他迷得不行，當(dāng)時(shí)是60年代末70年代初。

三聯(lián)生活周刊：你是搖滾樂(lè)愛(ài)好者嗎？

安娜·特蕾莎：我是音樂(lè)愛(ài)好者。音樂(lè)對(duì)我的生活非常重要，所有類型的音樂(lè)。我一直生活在音樂(lè)家中間。除了在開(kāi)車(chē)的時(shí)候，我基本不把聽(tīng)音樂(lè)這件事看作一種單純的娛樂(lè)。隨著年歲漸長(zhǎng)，從編舞的角度而言，我對(duì)音樂(lè)的口味變得比以前挑剔了。

三聯(lián)生活周刊：你編舞選擇音樂(lè)的范圍相當(dāng)廣泛，從13、14世紀(jì)的中世紀(jì)音樂(lè)，到20世紀(jì)下半葉的頻譜音樂(lè)，以及披頭士、瓊·貝茲等等，但你從來(lái)沒(méi)有選擇過(guò)19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)來(lái)編舞，為什么？

安娜·特蕾莎：是的，我沒(méi)有編過(guò)肖邦、舒伯特、舒曼……這并不是喜歡或者不喜歡的問(wèn)題，我不太知道應(yīng)該拿這樣的音樂(lè)怎么辦。我自認(rèn)為我本質(zhì)上是一個(gè)非常浪漫的人，相異相吸原理，所以我非常喜歡那些結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|西。我是一個(gè)形式主義者，我對(duì)形式富有激情，舞蹈的魅力在于可以把抽象的形式具體化，我對(duì)布局、對(duì)位法、幾何結(jié)構(gòu)感興趣，以及客體性的某種觀念，這與如何書(shū)寫(xiě)音樂(lè)和舞蹈的關(guān)系有關(guān)，是超越個(gè)體表達(dá)的。我認(rèn)為，缺少形式的情感并不是真正的情感。

三聯(lián)生活周刊：近年來(lái)，你的作品有所轉(zhuǎn)向，從探索音樂(lè)和舞蹈之間的關(guān)系轉(zhuǎn)向文本和舞蹈之間的關(guān)系。你如何看待文本？你編舞時(shí)是把文本像音樂(lè)一樣來(lái)進(jìn)行分析嗎？

安娜·特蕾莎：實(shí)際上，我是通過(guò)音樂(lè)，回到了文本。我問(wèn)自己的一個(gè)問(wèn)題是：你如何能夠具象化一個(gè)思想？你可以從非常物質(zhì)的層面去分析語(yǔ)言，例如，聲音振動(dòng)的頻率，高音低音，但是，它是如何組織時(shí)間的？你如何通過(guò)動(dòng)作將之具象化？你能將某一種思想注入動(dòng)作之中嗎？我對(duì)這些問(wèn)題非常感興趣。舞蹈對(duì)我來(lái)說(shuō)，最大的魅力就是能夠用最具象的方式，去表達(dá)最抽象的思想。我非常喜歡這樣一個(gè)想法：如果你想有所表達(dá)，首先能做的事情是談?wù)摗⒅v述，如果光是說(shuō)還不夠，那么你就歌唱;如果還是不夠，那么你就舞蹈。

三聯(lián)生活周刊：你似乎非常注意舞蹈資料的記錄，上個(gè)世紀(jì)90年代，你就為自己的代表作拍了舞蹈電影。最近又出了一系列的書(shū)，把相關(guān)的資料做了一個(gè)回顧和匯總。

安娜·特蕾莎：我們現(xiàn)在正處在一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上：曾經(jīng)先鋒的現(xiàn)代舞，進(jìn)入了一個(gè)需要整理、保存和反思自己歷史的階段。許多非常重要的舞蹈家要么離世了，要么退休了：皮娜·鮑什去世了，崔莎·布朗也去世了，威廉·弗西斯停止創(chuàng)作了，莫里斯·貝嘉去世了，邁克爾·杰克遜去世了……這都是當(dāng)代舞蹈史上的重量級(jí)人物。所以，現(xiàn)在我們這些還活著的創(chuàng)作者，實(shí)際上還有一個(gè)機(jī)會(huì)，就是把我們的作品的秘密公開(kāi)，傳承給新一代的舞者和觀眾。

三聯(lián)生活周刊：你計(jì)劃自己在舞臺(tái)上跳多久？

安娜·特蕾莎：我希望……能跳多久就跳多久。希望還能跳很多年。不過(guò)，《相位》可能跳不了多久了，這支舞對(duì)體力和準(zhǔn)確度要求太高，消耗實(shí)在太大了。但是我還可以去跳其他的作品。

三聯(lián)生活周刊：你的舞團(tuán)在招募、考核舞者的時(shí)候，你認(rèn)為最重要的特質(zhì)是什么？

安娜·特蕾莎：以一種嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度對(duì)待舞蹈，并且傾其一生都保持這種嚴(yán)肅態(tài)度。

1.比利時(shí)編舞家安娜·特蕾莎·德·姬爾美可（右二）與羅莎舞團(tuán)的舞者

2.安娜·特蕾莎早年成名作《相位》（1982）

3/4. 安娜·特蕾莎早年成名作《羅莎跳羅莎》（1983）