“詩”“曲”“聲”的完美結(jié)合
——探析趙季平《關(guān)雎》的藝術(shù)特征

張震

（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南鄭州451100）

“詩”“曲”“聲”的完美結(jié)合
——探析趙季平《關(guān)雎》的藝術(shù)特征

張震

（鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院，河南鄭州451100）

趙季平是我國著名的作曲家，他的創(chuàng)作范圍廣闊，體裁豐富，其中藝術(shù)歌曲不僅具有高度的藝術(shù)性，還具有民族性，是藝術(shù)與民族傳統(tǒng)文化的融合?！蛾P(guān)雎》是趙季平根據(jù)《詩經(jīng)》首篇而創(chuàng)作的一首古詩詞藝術(shù)歌曲，該作品曲調(diào)優(yōu)美，極富古典韻味，深刻地詮釋了我國的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)和精神內(nèi)涵。從歌詞“古詩”韻律、曲調(diào)“古風(fēng)”韻味、聲腔“吟誦”詩韻三個方面來探索其藝術(shù)特征，其中曲調(diào)又從旋律、調(diào)式、結(jié)構(gòu)、伴奏四個方面進行進一步剖析。

趙季平；《關(guān)雎》；古詩詞歌曲

趙季平是近代我國著名的作曲家，他的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及非常廣泛，從影視音樂、藝術(shù)歌曲到合唱、交響作品、管弦樂作品、戲曲音樂、舞劇音樂等都有所涉獵。在這些作品中又以聲樂作品最受歡迎，尤其是他的藝術(shù)歌曲，不僅體現(xiàn)了高度的藝術(shù)性，而且將我國的民族性和傳統(tǒng)文化融入其中，創(chuàng)造了一大批具有民族新形象的優(yōu)秀歌曲，被稱為“最具有東方色彩和中國民族特色的作曲家”①。

趙季平的藝術(shù)歌曲大多是選用古詩詞進行創(chuàng)作的，充分展現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)文化底蘊。其選用的古詩詞有唐詩、宋詞、詩經(jīng)、古曲、楚辭體等。其中《關(guān)雎》便是一首采用《詩經(jīng)》的首篇詩歌所創(chuàng)作的、頗富民族文化色彩的藝術(shù)歌曲。趙季平的《關(guān)雎》采用了傳統(tǒng)的民族五聲調(diào)式，借鑒詩歌吟誦的音調(diào)，將“詩”、“曲”和“聲”完美地融合在一起，是一首古風(fēng)古韻、旋律優(yōu)美、意境唯美、感情真摯的藝術(shù)歌曲?，F(xiàn)筆者將從其歌曲內(nèi)容、音樂本體、演唱聲腔以及演唱伴奏等四個方面來分析其所具備的獨特藝術(shù)特征。

一、歌詞展現(xiàn)“古詩”韻律

趙季平對于作品歌唱內(nèi)容的選擇非常嚴謹，他認為藝術(shù)歌曲的歌詞選擇要能表現(xiàn)出民族的音樂新形象，要能展現(xiàn)出我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。而在所有的古詩詞中，趙季平認為最能代表中國古代文化傳統(tǒng)的詩歌就屬《詩經(jīng)》了。《詩經(jīng)》共有305首詩歌，《關(guān)雎》是其首篇，是一首四言詩句，其歌詞原文為：

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之②。

整首作品是一首非常含蓄的愛情詩歌，大意說的是一名貴族青年在受到河中綠洲上的關(guān)雎啼叫吸引，引發(fā)了對愛情的遐想。正逢一位窈窕淑女在河邊采著荇菜，美麗的淑女采著荇菜，身姿輕盈。青年對淑女一見鐘情，欲追求之。青年上前求之，但是古人對愛情的含蓄使得這位美麗的姑娘并沒有答應(yīng)。該青年求之不得，日思夜想，終是無法入眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。為了能夠獲取姑娘的芳心，該青年在姑娘采荇菜的時候，奏響鐘鼓之樂，以求能夠引起姑娘的注意，以琴樂之。這是中國古代傳統(tǒng)最典型的愛情形式，以關(guān)雎為引，勾勒出了古人愛情的純真和美好。

趙季平《關(guān)雎》這首作品充分地追尋了原詩詞的韻味，原詩共五章，每四個四言句是一章，沒有進行歌詞的修改，只是根據(jù)作品情緒和作品結(jié)構(gòu)的需要，在表示男子“求之不得”的這一章中進行了重復(fù)，在結(jié)束處進行了再現(xiàn)，從而打破了原詩的五章結(jié)構(gòu)。但是在詩歌韻律上依然是遵照原古詩詞的韻律而來，該詩運用了雙聲疊韻連綿字，如“窈窕”“輾轉(zhuǎn)”“參差”“關(guān)關(guān)”等，增強了歌詞的和諧美。在韻腳上則出現(xiàn)了重復(fù)中略帶變化的形式，如第一章“洲”“逑”字是落在平聲韻上；而第二章根據(jù)詩歌急切情緒的需要而改為“得”“側(cè)”的仄聲韻?？此祈嵞_不統(tǒng)一，但是在參差不齊中充分的展現(xiàn)了詩歌的韻律美和營造的和諧美。因此在演唱這首藝術(shù)作品的時候，演唱者應(yīng)該把握好古詩詞的韻律，進行押韻，從而再現(xiàn)“古詩”的韻律美感。

二、曲調(diào)極具“古風(fēng)”韻味

趙季平在進行藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的時候，非常講究作品的曲調(diào)與表現(xiàn)內(nèi)容的高度一致性，因此在這首極具“古詩”韻味的藝術(shù)歌曲中，作曲家采用了與之相對應(yīng)的古曲風(fēng)格曲調(diào)進行創(chuàng)作，其具體又表現(xiàn)在以下四個方面：

1.旋律具備古詩吟唱特點

《關(guān)雎》是一首古詩詞藝術(shù)歌曲，在旋律上采用了古詩吟唱的特點，抑揚頓挫。從旋律的序進上看，該首作品采用以級進為主，從而保持了旋律的線條性，如譜例1：

譜例1

在旋律序進上，趙季平是根據(jù)朗誦古詩的音調(diào)來創(chuàng)作的，因此大部分旋律的波動不大，帶有一定的吟唱性質(zhì)。如上方譜例的“求之不得”就是在二度音上進行，并采用了同音以表現(xiàn)古詩的宣敘性，而“寤寐思服”則是在四度之內(nèi)，前面三個字是在二度之內(nèi)，同樣也采用了同音的形式，而“服”是第四聲，采用了四度的下行跳進以符合詩歌的吟唱規(guī)律。但這并不是說所有的旋律的進行只有級進，根據(jù)詩詞的吟唱需要，在部分旋律中加入了大音程的跳進，如譜例2：

譜例2

這句的旋律也是根據(jù)古詩詞的吟唱而創(chuàng)作的，在吟唱“窈窕”這個雙聲詞時往往帶有“搖頭晃尾”之感，因此旋律是先上行后四度跳進下行；而“淑女”“君子”在吟誦的時候則是往下的，此時旋律的下行進行與吟誦語調(diào)保持了一致性；“好”是這句的重心，此處趙季平則運用了切分的節(jié)奏和八度的大跳，突出了吟唱的婉轉(zhuǎn)性。

簡言之，這首藝術(shù)歌曲在旋律進行中充分遵循了古詩詞吟唱的規(guī)律，根據(jù)詩詞的音調(diào)來安排旋律的序進，一字一音，展現(xiàn)了古詩的吟唱特點。

2.調(diào)式采用七聲民族調(diào)式

民族調(diào)式是我國的傳統(tǒng)調(diào)式，具有典型的民族風(fēng)味。在古曲中常用的民族調(diào)式有清樂七聲調(diào)式、雅樂七聲調(diào)式和燕樂七聲調(diào)式，其中被稱為華夏“雅正之樂”的“雅樂”便是運用雅樂音階。而在趙季平的這首《關(guān)雎》中運用了清樂與雅樂交替的形式，以D商調(diào)式為主調(diào)，具有明顯的古曲風(fēng)格。

譜例3

如在第一段（譜例3中），這里的B音是降低的，是屬于F宮系統(tǒng)的清角音，在此則屬于清樂調(diào)式。而在隨后的第二段，B音被還原的，見譜例4：

譜例4

在上譜例中，“側(cè)”的B音被還原了，在此轉(zhuǎn)變?yōu)檠艠氛{(diào)式。再如譜例5：

譜例5

在上例中雖然旋律音上沒有出現(xiàn)還原B，但是在伴奏中的所有B都被還原了，具有鮮明的雅樂音階特點。在之后的音樂又重新回到了清樂音階?？傊@首作品采用的是典型的民族調(diào)式，并在七聲調(diào)式進行了清樂和雅樂的轉(zhuǎn)換，使得這首古詩詞藝術(shù)歌曲更加具備古曲的風(fēng)格與韻味。

3.結(jié)構(gòu)符合古詩重章疊唱手法

在古詩詞中，詩人常運用的一種手法就是“重章疊唱”，如這首《關(guān)雎》就是典型的重章疊唱手法創(chuàng)作的，其中“窈窕淑女”出現(xiàn)了四次，而“參差荇菜，左右……之”出現(xiàn)了三次。這些疊唱手法，不僅保持了作品的韻味，同時也保持了作品句子之間的連貫性。為了表現(xiàn)這首古詩詞的藝術(shù)性，在趙季平的這首藝術(shù)歌曲中，其結(jié)構(gòu)也安排了多處的重章疊唱手法。其具體的曲式結(jié)構(gòu)圖為（圖1）：

圖1

從圖1可以看出，這首作品采用的是前有引子，后有尾聲的帶再現(xiàn)單三部曲式。呈示段和再現(xiàn)段是屬于重章的形式；而在這兩段中均采用了平行樂句的手法進行發(fā)展。在中段中，趙季平采用了五樂句的形式，其中b句和b1句是對詩句進行了重復(fù)，不僅歌詞相同，同時，旋律是近似的，只是在最后兩個音上有所變化。如譜例6：

譜例6

而在c句與c1句中，兩句的旋律也是一樣的，只不過詩詞不一樣，一句“參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之”；c1句則是“參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之”；c2的句子則是運用了“窈窕淑女，鐘鼓樂之”進行變化發(fā)展，表現(xiàn)了青年運用鐘鼓之樂取悅姑娘的決心。

從整個作品的結(jié)構(gòu)來看，趙季平充分運用了古詩的重章疊唱方式，將原本的三段曲式變得更為豐富，更適合詩歌的情感和詩歌的古典韻味。

4.伴奏增強樂曲古曲風(fēng)格

藝術(shù)歌曲，不僅在歌唱部分具有高度的藝術(shù)性，而其伴奏也在作品中起到重要的作用，或進行情感鋪墊，或進行情緒醞釀，或進行藝術(shù)形象塑造等等。在《關(guān)雎》的交響伴奏中，首先運用了笛子和古琴來演奏主旋律，并用弦樂作為伴奏，增強了這首作品的古曲風(fēng)格。而鋼琴的伴奏在引子部分由右手奏出單旋律的線條來模擬笛子的音色，而左手所采用的琶音伴奏織體音型則是模仿古琴的撥奏。如譜例7：

譜例7

在引子的最后一小節(jié)伴奏采用的是雙音的顫音織體音型，模擬的是笛子的悠揚，為作品營造了古典的意境。在進入呈示段以后，伴奏依然采用以琶音和分解和弦的伴奏織體音型為主，如譜例8：

譜例8

清澈悠揚的二分音符琶音伴奏織體音型好似空靈的古琴，泛著層層漣漪；而分解的和弦則似河中水波，呈現(xiàn)著碧波蕩漾的詩般意境。

在進入中段，伴奏部分一開始就是右手的雙音震音伴奏音型，表現(xiàn)了激動的心情，而左手則運用了分解和弦的織體形式，模擬了水波蕩漾的感覺，展現(xiàn)了如譜例9：

譜例9

譜例10

而中段后部的伴奏則是以柱式和弦和分解和弦伴奏織體為主。在左手跑動以及和弦的構(gòu)織上，趙季平選用了中國特性的調(diào)式音階以及中國民族特性的和弦作為主要的伴奏織體，充分強調(diào)了古曲的風(fēng)格特征。見譜例10：

在進入再現(xiàn)段之前的間奏采用的是與前奏相似的旋律和伴奏織體，以顫音再現(xiàn)笛子的古典悠揚形象。而后進入再現(xiàn)段，運用琶音和民族調(diào)式音階作為伴奏織體，使得作品具有鮮明的古典古風(fēng)韻味，并將作品拉回到“人生若只如初見”的唯美境界。

三、聲腔借鑒“吟誦”詩韻

趙季平在創(chuàng)作這首古詩詞藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》時，深刻把握了原古詩詞的韻味和內(nèi)涵，采用古曲風(fēng)格形式，將古詩的唯美意境和音樂曲調(diào)完美地結(jié)合在一起?！蛾P(guān)雎》原是帶有吟唱性質(zhì)的古詩詞，因此在這首藝術(shù)歌曲演唱的過程中，趙季平同樣追求一種古風(fēng)特征，借鑒了“吟誦”的聲腔特點，為作品潤色，以再現(xiàn)出作品的古典“詩韻”。

本首作品主要表現(xiàn)的是一個貴族青年在大自然中被河邊采摘荇菜的女子吸引，是以一位吟詩的瀟灑男子形象來表達對返樸歸真的純潔愛情的追求。a樂句的上半句“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲”表現(xiàn)的是男子的自信與灑脫，在演唱上要注意字尾的歸韻，以表現(xiàn)出詩句的抑揚頓挫。a樂句的下半句“窈窕淑女，君子好逑”這里為了表現(xiàn)對美好少女的追求，演唱語氣要稍微柔和一點，尤其其中的“好”字，在旋律上是一個八度的大跳，演唱時充分的運用橫膈膜的下移，控制氣息，“以字行腔”以唱好字腹“ao”；最后的“逑”字需要演唱者歸韻到“u”上，并控制音量以表現(xiàn)出該詩詞的韻律。

a1樂句“參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之”，這句的演唱注意“差”在此處讀“ci”，咬字時候要放松，以防止出現(xiàn)爆口音而破壞了作品的古典韻味；“左”字和“窈”在此處往往進行潤色，運用了“吟誦”的聲腔，使得聲音比較婉轉(zhuǎn)。

b樂句與b1樂句是一樣的詩句，是描繪青年“求而不得”的心態(tài)，此處作品顯得更加的激動，速度也相應(yīng)的加快了，伴奏織體也更為密集，表現(xiàn)出矛盾心理。其中“求之不得，寤寐思服”是在中聲區(qū)，采用的旋律波動不大，類似于吟誦，這就需要演唱者注意自己的聲音位置，讓氣息在共鳴腔體里自如的運行，字頭要清晰，字尾要歸韻，以保持字正腔圓。最后一個“側(cè)”是長音，需要利用橫膈膜的拉力來控制氣息，并將字尾收到“e”音上。b1句的“側(cè)”是上揚的，為了表現(xiàn)更強烈的情感，在“側(cè)”字之前建議進行換氣，并根據(jù)情緒進行音量的漸強，從而給聲音留出足夠的空發(fā)揮余地。

c樂句是全曲的高潮句，“采”字歸韻到“i”，而“之”字則需要唱出古詩詞的韻味，同樣也是歸韻到“i”母音，保持面罩的興奮性，以防止聲音的位置不統(tǒng)一。C1句的“芼”字歸韻“ao”防止音準的偏離，而“樂”在此處盡量采用當時的詩詞讀音唱成“yue”，“之”字同樣需要帶有一定的古典朗誦語調(diào)。C2句中的“樂”字有一個八度跳進，在此處需要橫膈膜下移，增加拉力和共鳴，以高位置輕聲唱出。

再現(xiàn)段運用了相似的韻味和腔調(diào)演唱，但是在最后的結(jié)束音的時候要注意“之”字的歸韻，并且進行漸慢和漸弱的處理，營造慢慢遠去的感覺，給人一種古曲的意境之美。

結(jié)語

趙季平的《關(guān)雎》是一首古詩詞藝術(shù)歌曲，他通過再現(xiàn)古詩詞的內(nèi)容，使得作品保持著古詩詞的“詩韻”。在作品的音調(diào)上采用了吟誦音調(diào)、民族調(diào)式、重章疊唱的手法以及富有古典韻味的伴奏，使得曲風(fēng)始終能夠圍繞著詩句的詩韻進行展開與表現(xiàn)。而在演唱的過程中，趙季平要求演唱者再現(xiàn)作品的古韻，運用“吟誦”的感覺進行聲腔的潤色，使得整首作品在內(nèi)容、曲調(diào)和聲腔上實現(xiàn)了完美的結(jié)合，賦予該曲高度的藝術(shù)性和感染力，再現(xiàn)了我國博大的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和古典韻味。

注釋：

①王會會.趙季平藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》賞析[J].戲劇之家（上半月），2014（2）：74-75.

②[周]無名氏.詩經(jīng)[M].合肥：安徽大學(xué)出版社，2011：56.

[1]張婧玉.趙季平古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱研究——以《關(guān)雎》、《幽蘭操》、《天地作合》為例[D].武漢：武漢音樂學(xué)院，2016.

[2]李亞希.《關(guān)雎》之“水韻”解讀——趙季平藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》所感[J].滁州學(xué)院學(xué)報，2015（1）.

[3]王會會.趙季平藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》賞析[J].戲劇之家（上半月），2014（2）.

The Perfect Combination of“Poetry”，“Music”and“Sound”：An Analysis of Zhao Jiping's Artistic Features in Guanju

ZHANG Zhen
（Polytechnical College of Zhengzhou，Zhengzgou，Henan 451100）

Zhao Jiping is a famous composer whose creation range is wide，genres rich.His art songs not only have high art but also the nationality.It is a fusion of art and traditional culture.“Guanju”is a song of poetry and art songs，which is created according to the first article of the“Book of Songs”by Zhao Jiping，the works of the beautiful melody with extremely rich classical charm，profound interpretation of the Chinese excellent traditional culture and spirit connotation.From the three aspects of the content of the lyrics，melody，singing tune，this paper explores its artistic features.The melody is further analyzed from four aspects：melody，mode，structure and accompaniment.

Zhao Jiping；Guanju；songs of ancient poems

J614

A

1671－9743（2017）04－0109－05

2016-09-07

張震，1985年生，男，河南原陽人，講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。