往昔輝煌，經(jīng)典銘記

王涵

時(shí)至香港回歸20周年，遙想回歸當(dāng)天，歷史的時(shí)鐘指在1997年7月1日零點(diǎn)那一刻，所有的眼睛向鮮艷的五星紅旗和紫荊花區(qū)旗行注目禮。這是中華民族長(zhǎng)久期盼的一個(gè)瞬間，這是永載世界史冊(cè)的一個(gè)瞬間。隨后，香港文化與內(nèi)地文化有了更多的機(jī)會(huì)相互交流和融合。香港電視劇在內(nèi)地所掀起的那種前所未有的熱潮，也因今天娛樂方式的多樣化，而成為不可企及的歷史片段。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，20世紀(jì)80年代是香港電視劇的黃金時(shí)期，明星云集，也是港劇在內(nèi)地聲名鵲起的開始。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，大牌明星制度瓦解之后，一些倫理劇、武俠劇如《流氓大亨》《鹿鼎記》等在內(nèi)地也掀起了收視高潮。20世紀(jì)80年代初至90年代初是港劇對(duì)內(nèi)地影響最深刻的十年，它帶來(lái)了電視劇創(chuàng)作的成熟方法，同時(shí)也促成了明星文化的傳播。20世紀(jì)90年代中期，香港開始拍商戰(zhàn)劇，一度達(dá)到了香港商戰(zhàn)劇的頂峰。至此，本刊將帶領(lǐng)讀者重溫一下香港電視劇的發(fā)展歷史。

80年代之前：香港電視劇的起步發(fā)展

1957年亞洲電視（以下簡(jiǎn)稱ATV）成立，同時(shí)也宣告香港第一家、中國(guó)第一家，以及全球華語(yǔ)第一家電視臺(tái)的成立。而到20世紀(jì)60年代，香港只有兩家電視臺(tái)獲政府發(fā)牌，經(jīng)營(yíng)本地免費(fèi)電視節(jié)目，亞洲電視為其中之一，另一家為電視廣播有限公司（以下簡(jiǎn)稱TVB，亦即“香港無(wú)線電視臺(tái)”），亦為其主要經(jīng)營(yíng)對(duì)手。兩家電視臺(tái)構(gòu)成了香港電視劇的雙雄角力格局，香港電視劇也由此開端，走向輝煌。

1957年5月29日ATV成立，這是香港第一家電視臺(tái)，亦為中國(guó)第一家電視臺(tái)、全球首家華語(yǔ)（粵語(yǔ)）電視臺(tái)。

1967年TVB開臺(tái)，同年11月19日播出的《太平山下》是開臺(tái)后播出的第一部電視劇。

1969年7月TVB制作并播出的《法網(wǎng)難逃》（100分鐘）是由黑白畫面橫跨至彩色畫面的開端。

1976年6月TVB的《書劍恩仇錄》（鄭少秋、任達(dá)華、石修）是無(wú)線第一部改編自金庸武俠小說(shuō)的劇集，自此時(shí)裝與古裝劇進(jìn)行雙線發(fā)展。

1976年11月1日TVB制作并播出的120集《狂潮》，是第一部百集豪華時(shí)裝劇，自此掀起百集長(zhǎng)劇熱潮。

20世紀(jì)80年代：香港電視劇走向成熟

香港電視業(yè)企業(yè)化的管理模式從六七十年代開始，在八十年代走向成熟，形成獨(dú)特的企業(yè)化管理模式。所謂企業(yè)化就是在制作上講求回報(bào)，也就是近些年來(lái)內(nèi)地終于為電視人套上的收視率緊箍?jī)?。在制作中具體表現(xiàn)為：題材上貼合大眾口味，而演員方面則實(shí)行明星制，因而涌現(xiàn)出趙雅芝、米雪、鄭少秋、周潤(rùn)發(fā)、劉德華等一大批在影視界呼風(fēng)喚雨的巨星。回顧八十年代的經(jīng)典作品，如TVB1980年的《上海灘》《網(wǎng)中人》、1983年的《神雕俠侶》（劉德華版）、1984年的《鹿鼎記》《新札師兄》；ATV收視率達(dá)21點(diǎn)的《天靈》、18點(diǎn)的《十兄弟》，以及20點(diǎn)的《秦始皇》。

普遍認(rèn)為八十年代后期的作品較之前稍微遜色，可能是成熟的管理體制過(guò)分追求收視率而約束創(chuàng)作所至，但期間也不乏佳作問(wèn)世，如TVB的《義不容情》《誓不低頭》，ATV的《還看今朝》?？偟膩?lái)說(shuō)，那時(shí)候的作品除古裝戲外多以豪門恩怨、黑幫火拼或是警匪爭(zhēng)斗為題材，節(jié)奏緊湊，情節(jié)跌宕，人物命運(yùn)及性格多變，往往能透發(fā)出一些深刻的人生哲理，吸引了一大批觀眾。同時(shí)，八十年代是整個(gè)香港電視行業(yè)的黃金時(shí)期，有史以來(lái)最高的收視率紀(jì)錄也在那時(shí)寫下，那就是《神雕俠侶》創(chuàng)出的62點(diǎn)收視率，約300萬(wàn)觀眾觀看了該劇。

在20世紀(jì)80年代播出了兩百多部香港電視劇，有80%是古裝劇。港劇風(fēng)行全國(guó)，在內(nèi)地電視劇制作薄弱的20世紀(jì)80年代，成為大眾最佳的娛樂方式。

20世紀(jì)80年代的香港電視工業(yè)正和香港的經(jīng)濟(jì)一樣處于黃金時(shí)期。那個(gè)時(shí)代香港的電視劇工業(yè)人才濟(jì)濟(jì)，香港兩大商業(yè)電視臺(tái)ATV和TVB正是旗鼓相當(dāng)?shù)臅r(shí)期。為了收視兩臺(tái)各出法寶，而電視劇便成為爭(zhēng)奪觀眾的最大砝碼。在武俠片《霍元甲》《射雕英雄傳》轟動(dòng)一時(shí)之際，香港的“歷史戲說(shuō)”電視劇也成為另一個(gè)重要的題材。其中以ATV制作的由馮寶寶主演的《武則天》，劉永、劉松仁主演的《秦始皇》和劉雪華、伍衛(wèi)國(guó)主演的《少女慈禧》最轟動(dòng)。這些劇目將歷史人物躍然于電視，并以驚心動(dòng)魄的情節(jié)和華麗的服飾，以及對(duì)大眾所熟知的歷史人物的全新演繹作為包裝，令內(nèi)地觀眾耳目一新。但隨著20世紀(jì)90年代初內(nèi)地歷史正劇的大規(guī)模崛起，內(nèi)地制作的《雍正王朝、《康熙帝國(guó)》等大型歷史正劇在香港轟動(dòng)一時(shí)，無(wú)論在歷史細(xì)節(jié)和場(chǎng)景上面都比香港更加嚴(yán)謹(jǐn)。在此之后，香港戲說(shuō)歷史人物的大型電視劇逐步退出了香港電視劇的舞臺(tái)。20世紀(jì)80年代錄像帶的流行和版權(quán)意識(shí)的逐步加強(qiáng)，令香港電視劇失去了初期在內(nèi)地全民轟動(dòng)的情景。也許正是這種大環(huán)境的隔斷以及內(nèi)地人生活?yuàn)蕵贩绞降闹鸩截S富，香港電視劇早期的黃金記憶才成為人們心中永遠(yuǎn)揮之不去的一個(gè)成長(zhǎng)情節(jié)。雖然這些拍攝于早期的電視劇在今天看來(lái)，在拍攝技術(shù)、化妝、場(chǎng)景，以及清晰度上已經(jīng)過(guò)時(shí)，但不可否認(rèn)，這是內(nèi)地人對(duì)于香港最早的生活記憶。

1980年8月4日TVB的《輪流轉(zhuǎn)》是首個(gè)以一個(gè)編劇一個(gè)編導(dǎo)負(fù)責(zé)一星期五集戲的長(zhǎng)篇?jiǎng)。_創(chuàng)了此模式的先河。

1980年的《上海灘》，主演為周潤(rùn)發(fā)、趙雅芝、呂良偉。這部以民國(guó)的上海為背景，描述上海幫會(huì)內(nèi)的人物情仇和愛情的故事于1980年在香港橫空出世，風(fēng)暴席卷全亞洲，成為一部現(xiàn)象級(jí)電視劇，至今仍讓觀眾回味。

1983年播出的《霍元甲》是內(nèi)地認(rèn)識(shí)的第一部香港電視劇，是亞洲電視臺(tái)的作品。該劇在廣東電視臺(tái)首播之后在各地電視臺(tái)播放。每周播出之時(shí)收視率極高，盛況空前。該劇開創(chuàng)了新派歷史人物與功夫相結(jié)合的經(jīng)典作品，以愛國(guó)武術(shù)家霍元甲的一生為藍(lán)本改編?！痘粼住凡坏趦?nèi)地興起了一股習(xí)武練武的熱潮，也令廣東話歌曲第一次在中國(guó)內(nèi)地廣為流傳?！度f(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》至今聽起來(lái)仍令大眾熱血沸騰，充滿了愛國(guó)主義情操。

1984年TVB播出的《射雕英雄傳》作為被華人地區(qū)電視臺(tái)播放最多次數(shù)和出版音像制品最多版本的電視劇，影響了內(nèi)地兩代人的價(jià)值觀、擇偶觀，成為內(nèi)地70后一個(gè)集體的回憶。在那個(gè)商業(yè)不發(fā)達(dá)、娛樂只有電視的年代，黃日華、翁美玲曾是大眾集體的夢(mèng)中情人，在每個(gè)人心中恐怕都保留著一份關(guān)于《射雕》的成長(zhǎng)日志，香港也因此成為那代人渴望又覺得不可及的神秘旅游目的地。在當(dāng)時(shí)，《射雕英雄傳》成為港劇最受歡迎的代名詞，香港的武俠電視劇成為內(nèi)地觀眾的最愛。

1989年《義不容情》是由香港TVB拍攝制作的時(shí)裝恩仇劇集。此劇是1980年代末最經(jīng)典的時(shí)裝劇，播出后立即引起熱烈反響，號(hào)稱是當(dāng)時(shí)兩岸三地收視最高的劇集。劇本與主要演員俱佳，主要演員均由偶像派升為演技派，黃日華憑此劇人氣第二度提升；溫兆倫更憑反派一炮而紅，被視為當(dāng)時(shí)反派角色的代表。此劇在無(wú)線電視TVB28周年臺(tái)慶中奪得“全球最多華人收看的電視劇集獎(jiǎng)”。

20世紀(jì)90年代：向內(nèi)地加深滲透

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，隨著一些內(nèi)因、外因的影響，呈現(xiàn)在我們面前的港劇也起了相當(dāng)?shù)淖兓?。一方面人們生活?jié)奏加快、工作壓力變大，渴望通過(guò)電視節(jié)目松弛緊張的神經(jīng)，因而港劇的整個(gè)基調(diào)輕松了許多。一些具有中產(chǎn)階級(jí)感覺而不再煽情的作品受到歡迎，如在香港創(chuàng)造高收視率的《妙手仁心》《一號(hào)皇庭》等。港劇早年的觀眾群主要是香港本地及廣東地區(qū)居住的人們，而20世紀(jì)80年代末至90年代初是港劇對(duì)內(nèi)地影響最深刻的十年，特別是90年代以后港劇影響增大，以至于對(duì)全球華人的生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。20世紀(jì)90年代，在《射雕英雄傳》之后，香港的現(xiàn)代劇和時(shí)裝劇也陸續(xù)打開內(nèi)地市場(chǎng)，一大批香港現(xiàn)代劇出現(xiàn)在內(nèi)地?zé)善辽?，其中以警匪劇和倫理劇最受歡迎。出自這個(gè)時(shí)代而被內(nèi)地觀眾視為經(jīng)典的港劇有《警花出更》《義不容情》《法網(wǎng)柔情》《大班密令》等。隨著這些電視劇的熱播，香港明星成為20世紀(jì)80年代內(nèi)地最受歡迎的明星，他們的海報(bào)成為年輕人的時(shí)髦裝飾品。梁朝偉、劉德華、萬(wàn)梓良、鄭裕玲、劉嘉玲等走紅內(nèi)地。而演唱這些電視劇主題曲的一大批香港歌星也逐步在內(nèi)地推出磁帶，如梅艷芳、譚詠麟、張國(guó)榮、陳百?gòu)?qiáng)等。香港電視劇的大舉播放引領(lǐng)了內(nèi)地20世紀(jì)80年代末的主流偶像文化。

1997年香港回歸祖國(guó)之時(shí)，一大批由TVB元老級(jí)金牌監(jiān)制——李添勝監(jiān)制的TVB金庸新武俠連續(xù)劇又一度成為內(nèi)地電視臺(tái)的收視冠軍，如《神雕俠侶》《鹿鼎記》《天龍八部》等。并且成功向內(nèi)地推銷了幾位TVB20世紀(jì)90年代的超級(jí)明星，如古天樂、陳小春等。當(dāng)時(shí)曾經(jīng)出現(xiàn)了6個(gè)衛(wèi)星臺(tái)同時(shí)播放《天龍八部》的盛況。

1990年《我本善良》屬于TVB制作的時(shí)裝電視劇。此劇乃是TVB當(dāng)年的重頭劇，除了在香港拍攝外，亦在英國(guó)取景，是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的外景劇。劇中齊浩男一角，更被視為港劇中的經(jīng)典角色。有媒體評(píng)論：“齊浩男之后，港劇再無(wú)可戀之人?！敝黝}曲《笑看風(fēng)云變》，由許志安及梅艷芳合唱。此劇乃當(dāng)年TVB少有的大眾市場(chǎng)中非主流的題材，播出后創(chuàng)下香港收視新高，隨后又席卷了整個(gè)大陸地區(qū)。

1992年《大時(shí)代》是以香港20世紀(jì)60年代到90年代之金融市場(chǎng)為主線背景，此劇屬于20世紀(jì)80年代至90年代香港電視劇盛行之作，俗稱 “爭(zhēng)產(chǎn)劇”，內(nèi)容多數(shù)講述香港上流社會(huì)的利益斗爭(zhēng)和是非恩怨，集數(shù)多、人物多、節(jié)奏明快，而劇情非常復(fù)雜，但多數(shù)正邪分明。不過(guò)像《大時(shí)代》般橫跨三十年時(shí)空的爭(zhēng)斗劇卻不多見。此劇云集一眾當(dāng)年TVB一線藝員，被視為香港爭(zhēng)斗劇劇種發(fā)展的一個(gè)難以超越的高峰，亦被公認(rèn)為制作優(yōu)秀的經(jīng)典香港電視劇，更被譽(yù)為“港劇之王”。韋家輝后來(lái)制作的另一劇集《世紀(jì)之戰(zhàn)》雖被譽(yù)為《大時(shí)代》的姊妹作，但外界評(píng)論亦一致認(rèn)為就算韋家輝自己也無(wú)法超越當(dāng)年所創(chuàng)下之奇跡。

1994年《笑看風(fēng)云》是TVB拍攝制作的時(shí)裝劇集，此劇為TVB27周年臺(tái)慶劇。此劇在東莞外景拍攝，包含了全臺(tái)頂級(jí)演員，并且是鄭少秋繼1992年的經(jīng)典劇集《大時(shí)代》后又一力作，當(dāng)時(shí)播出后出現(xiàn)“秋官效應(yīng)”。

1995年《壹號(hào)皇庭》系列屬于TVB翡翠臺(tái)時(shí)裝法律電視劇系列，合共五輯，此劇在當(dāng)時(shí)開創(chuàng)了專業(yè)劇的先河。TVB在此劇成功后陸續(xù)開拍了不同類型的專業(yè)劇，如《刑事偵緝檔案》《鑒證實(shí)錄》《妙手仁心》《法證先鋒》等。除了劇種新鮮外，也捧紅了當(dāng)時(shí)長(zhǎng)期在TVB二、三線徘徊的歐陽(yáng)震華、陶大宇、林保怡、蘇永康等人，使他們?nèi)蘸蟪蔀闊o(wú)線的一線小生、一線歌手。此外鄭秀文、王菲、蘇永康都參與其中重要角色的演出，并演唱主題曲或插曲，也使此類劇成為經(jīng)典。

1997年《天龍八部》是由香港導(dǎo)演李添勝執(zhí)導(dǎo)，黃日華、陳浩民、樊少皇、李若彤、趙學(xué)而等主演，屬中國(guó)武俠連續(xù)劇經(jīng)典之作。1997年7月28日首播，紅遍了大江南北。

1998年《鹿鼎記》改編自金庸同名武俠小說(shuō)，在剛剛迎接香港回歸的內(nèi)地引起空前的追劇狂潮。不僅是故事的吸引，演員卓越的演技也是重要原因之一。陳小春演活了韋小寶，刁鉆聰明、重情重義的形象深入人心。

1999年《創(chuàng)世紀(jì)》是TVB出品的時(shí)裝商戰(zhàn)電視劇，總投資1.5億港元，是港劇中的鴻篇巨制。作為一部以純正香港背景為題材的電視劇，成為港劇在內(nèi)地觀眾心目中新的里程碑。豪華的場(chǎng)景、扣人心弦的故事、靚麗當(dāng)紅的演員以及前期的轟動(dòng)宣傳都創(chuàng)造了內(nèi)地觀眾又一次港劇情結(jié)。而該劇也充分考慮了內(nèi)地市場(chǎng)的口味，演員陣容算是TVB10年港劇之最，如羅嘉良、陳錦鴻、古天樂、郭可盈、秦沛、汪明荃、郭晉安、陳慧珊、蔡少芬、吳奇隆、郭鋒、邵美琪等。

21世紀(jì)：后香港電視劇時(shí)代

為了更好贏得內(nèi)地市場(chǎng)，以“背靠祖國(guó)，放眼全球”的策略，TVB回歸之后，除了將大量的電視劇外景搬到內(nèi)地實(shí)景拍攝外，還與內(nèi)地不少發(fā)行公司合作拍攝電視劇，如《血薦軒轅》《大唐雙龍傳》等，同時(shí)也廣邀內(nèi)地電視臺(tái)和媒體出席在香港的活動(dòng)，以期推銷和擴(kuò)大香港電視劇在內(nèi)地的影響。

“后港劇”時(shí)代，內(nèi)地各電視臺(tái)開始以爭(zhēng)奪收視為主要考核目標(biāo)，一部成為香港收視最高的電視劇，在內(nèi)地電視臺(tái)中，自然會(huì)成為搶手貨。比如在湖南臺(tái)播出的《金枝欲孽》和安徽臺(tái)已經(jīng)購(gòu)買的《鐵血保鏢》，均是由于內(nèi)地媒體和香港媒體同時(shí)刊登了眾多的新聞報(bào)道引發(fā)了內(nèi)地電視臺(tái)的注意。由于《金枝欲孽》在內(nèi)地的轟動(dòng)效應(yīng)，為港劇在內(nèi)地的播出創(chuàng)造了更好的口碑，也令新的一批香港藝員成功打入內(nèi)地市場(chǎng)。

2003年10月《沖上云霄》為TVB2003年的臺(tái)慶劇，故事以航空業(yè)為題材，是一個(gè)極具難度的題材，是香港電視史上的首次涉足。這部劇的拍攝，得到了國(guó)泰航空公司和香港機(jī)場(chǎng)管理局的支持。從開始大量的資料搜集、創(chuàng)作劇本以至拍攝，到最后完成后期剪接，整部劇集的制作歷時(shí)三年。攝制組遠(yuǎn)赴多個(gè)海外城市取景，包括阿德萊德、羅馬、佛羅倫薩和札幌，包括遠(yuǎn)赴澳洲的阿德萊德飛行訓(xùn)練學(xué)校，進(jìn)行實(shí)景拍攝。

2004年8月古裝宮斗劇《金枝欲孽》在TVB播出，它開創(chuàng)了宮斗劇的風(fēng)潮，被稱為宮斗劇的始祖，屬經(jīng)典之作。該劇不僅給香港電視劇帶來(lái)了重振雄風(fēng)的機(jī)會(huì)，還給中國(guó)內(nèi)地觀眾提供了一種另類的敘述方式。該劇和中國(guó)內(nèi)地宮廷劇完全不一樣，它的著重點(diǎn)在于寫人。觀眾在電視劇里經(jīng)常看到的好人和壞人的區(qū)分在《金枝欲孽》中被打破。并且該劇改變TVB電視劇傳統(tǒng)的室內(nèi)拍攝手法，不僅在浙江橫店取景，還前往北京故宮實(shí)地拍攝；橫店是《金枝欲孽》的主要取景點(diǎn)之一，一些花園假山戲則選在了和珅故居、頤和園和大觀園拍攝，鐘粹宮的室內(nèi)戲是在香港拍攝的。

后記：

金融危機(jī)以后，香港文化產(chǎn)業(yè)受到影響最大的就是電視行業(yè)，產(chǎn)量少，投入低，演員素質(zhì)差，造成電視劇劇情重復(fù)、乏味，收視率低下，每年除了年度大戲，其他的收視都很慘淡，直接對(duì)香港文化輸出造成很大影響。

隨著內(nèi)地開放的加深，港劇在內(nèi)地的地位已經(jīng)大不如前，港劇已經(jīng)開始淡出大家視線，這其中外因雖然很多，但是香港電視劇制作方ATV和TVB的內(nèi)部管理問(wèn)題也對(duì)其發(fā)展造成一定影響。尤其是TVB隨著掌門人的年事漸高，其運(yùn)作及管理都受到很多影響。近年來(lái)TVB發(fā)展很不順利，其對(duì)香港文化的影響力也隨之減弱。香港電視劇在內(nèi)地引起的風(fēng)潮已不復(fù)往昔，現(xiàn)在香港觀眾津津樂道的也是《中國(guó)好聲音》《甄嬛傳》等“內(nèi)地制造”，“港劇”已經(jīng)暫別昨日輝煌。

從初建到鼎盛，從輝煌走向徘徊，整個(gè)香港電視劇制造業(yè)以企業(yè)化為大前提，隨市場(chǎng)的變化而不斷沉浮、前行。但是無(wú)論怎樣，香港電視專業(yè)化的制作、管理水平、從業(yè)人員高度的敬業(yè)精神是我們可以一直學(xué)習(xí)和借鑒的。