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    論董其昌的書(shū)法創(chuàng)作

    2017-06-26 10:44:34陳名生
    中國(guó)書(shū)畫(huà) 2017年3期
    關(guān)鍵詞:董氏釋文董其昌

    ◇ 陳名生

    論董其昌的書(shū)法創(chuàng)作

    ◇ 陳名生

    有明以來(lái),書(shū)法流派之風(fēng)日盛,論地域,尤以蘇南為重。其中,吳門(mén)、云間兩大書(shū)派,幾乎左右了整個(gè)明代書(shū)壇。如果說(shuō),吳門(mén)書(shū)派是靠文、祝合力,那么云間書(shū)派便是一“董”擎天了。因?yàn)樵趨情T(mén)之中,文、祝尚可匹敵,但在云間之內(nèi),卻無(wú)人可與董氏爭(zhēng)鋒。與吳門(mén)書(shū)派的自然形成所不同的是,云間書(shū)派在很大程度上是依靠享譽(yù)朝野、名動(dòng)海外的董其昌理論上的大肆鼓吹和實(shí)踐上的身先士卒而被主觀營(yíng)構(gòu)起來(lái)的。董氏奉沈度、陸深為正宗,比莫如忠、莫是龍父子為羲、獻(xiàn),宣稱明代書(shū)壇盟主在其松江,甚至將松江書(shū)法上溯至西晉的陸機(jī)、陸云。如此種種,都只為一個(gè)目的:構(gòu)建他自己的書(shū)法流派。而這一流派的真正核心則正是董其昌本人。

    就書(shū)法藝術(shù)的本身來(lái)說(shuō),董其昌是晚明當(dāng)之無(wú)愧的帖學(xué)大師;但從“書(shū)如其人”的角度來(lái)說(shuō),他趨炎附勢(shì)、見(jiàn)風(fēng)使舵、橫行鄉(xiāng)里以致“民抄董宦”,他不僅存在著一定的人格缺陷,還有很大的品性污點(diǎn),這與書(shū)法藝術(shù)對(duì)書(shū)法家人格和品性的要求是相違背的,也是其最受爭(zhēng)議之處。當(dāng)然,今天的書(shū)法研究不能僅僅以道德作為衡量標(biāo)準(zhǔn),理應(yīng)更多地關(guān)注書(shū)法藝術(shù)的本體價(jià)值。

    董其昌的書(shū)法創(chuàng)作不定格于一個(gè)朝代、一個(gè)書(shū)家,其十七歲由顏真卿入,開(kāi)始自覺(jué)學(xué)書(shū),又改學(xué)虞世南,后上追鍾、王,游走于唐、宋之間,取法廣博,然不囿于內(nèi),深得眾家之長(zhǎng)。他的楷書(shū),頗具顏魯公的寬綽和鍾太傅的古樸;他的行書(shū),可見(jiàn)王右軍的靈秀和米南宮的跳躍;他的草書(shū),流淌著懷素上人的疏放和張長(zhǎng)史的豪邁;而在他絕大多數(shù)的作品中,又都散發(fā)著楊少師《韭花帖》般的散淡之氣……這些,已足夠證明董其昌集古之大成。后亦有貶低董氏之人,批其過(guò)于保守而不敢創(chuàng)新,但平心而論,在當(dāng)時(shí)的歷史條件下,董其昌能于趙孟頫的復(fù)古主義大山和晚明的反復(fù)古主義大潮的夾縫中以集古之大成的形式來(lái)推動(dòng)明代書(shū)法的進(jìn)一步發(fā)展已實(shí)屬不易。正如肖燕翼先生所分析的那樣,“從宋代帖學(xué)書(shū)法興起后,越元而至明末之前,已成三代書(shū)法的主體表現(xiàn)。在書(shū)法反復(fù)的由唐取晉的藝術(shù)實(shí)踐中,如何再獲得新的發(fā)展,在明末的藝術(shù)史中,卻沒(méi)有具備像清代中期金石學(xué)興起時(shí)那樣的契機(jī)”〔1〕。因此,董其昌“把趙孟頫式的古典主義書(shū)風(fēng)作為超越對(duì)象,并借助于個(gè)性化的北宋書(shū)風(fēng)和理論認(rèn)識(shí)走自己的路,在當(dāng)時(shí)復(fù)古主義與反復(fù)古主義文化思潮的對(duì)峙中不失為一種明智的選擇”〔2〕。歷史也證明,董其昌是個(gè)聰明人,他精準(zhǔn)地把握時(shí)代要求,順應(yīng)書(shū)法發(fā)展的大勢(shì),成為了繼趙孟頫之后的又一位帖學(xué)大師。

    從董其昌的傳世作品來(lái)看,其書(shū)法創(chuàng)作主要集中于楷、行、草三體,篆、隸幾乎無(wú)涉,這與明代書(shū)法的大環(huán)境是一致的。三種書(shū)體中,行草又是其主戰(zhàn)場(chǎng),但他對(duì)自己的小楷也頗為自負(fù),曾在《畫(huà)禪室隨筆·評(píng)書(shū)法》中說(shuō)道:“吾書(shū)無(wú)所不臨仿,最得意在小楷書(shū),而懶于拈筆,但以行草行世?!弊阋?jiàn)董氏之得意。而他為何又懶得作小楷呢?大概是因?yàn)樾】^(guò)謹(jǐn)嚴(yán),不太符合董氏率意的天性和自由的創(chuàng)作要求。這可從他“余性好書(shū),而懶矜莊,鮮寫(xiě)至成篇者”〔3〕的自述中得到印證。

    董其昌的楷書(shū)傳世作品中以小楷、中楷居多,大楷較少。其小楷起初清秀飄逸,如44歲所書(shū)之《溫泉賦竹扇賦》,結(jié)體修長(zhǎng),用筆精妙,重提筆,尚清勁,頗有褚遂良《陰符經(jīng)》之面貌;后用顏法,兼采張旭、徐浩之長(zhǎng),漸趨沉古而成熟,如73歲所書(shū)之《般若波羅蜜心經(jīng)》冊(cè),結(jié)體變方而更沉穩(wěn),用筆含蓄,骨肉豐滿。董其昌的中楷和大楷比較樸拙,主要師法顏真卿,兼用戰(zhàn)掣抖動(dòng)之法,試圖用顏真卿的雄渾來(lái)彌補(bǔ)自己作大字的柔媚,如其80歲所書(shū)之《楷書(shū)五古詩(shī)》,用筆老辣,墨濃筆枯,雖偶用行書(shū)起筆,但仍顯含蓄與厚重。

    眾所周知,率意是董其昌作書(shū)之常態(tài),即使是楷書(shū),也往往隨性,如其《楷書(shū)勤政勵(lì)學(xué)箴》,便是用行書(shū)的筆意作楷,然偶爾亦有作意之書(shū)。如現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《楷書(shū)封敕稿本》,便是董其昌作意楷書(shū)的精品。全卷由二通告身組成,第一通追封董其昌父母,第二通封董其昌夫婦,卷首有乾隆皇帝之題跋。因?yàn)槭欠铍窌?shū),所以董其昌一改平日之率意書(shū)風(fēng),正襟危坐,如對(duì)至尊,把每個(gè)字都寫(xiě)在烏絲欄格內(nèi)。然規(guī)規(guī)矩矩又豈是董其昌的本性?烏絲欄格又怎能限制住董其昌?他在方寸之內(nèi)著手變化,將每一個(gè)字都置于格子的偏左上方,為右下方之字留出足夠的空間,以此拉開(kāi)字距和行距,計(jì)白當(dāng)黑,簡(jiǎn)淡氣息自然而生。倘若把每個(gè)字都寫(xiě)滿格,字距和行距就會(huì)很小,整體會(huì)很密集、濃重,無(wú)法呼吸,就無(wú)法實(shí)現(xiàn)董其昌所謂“淡”與“秀”的審美理想了。二通告身之風(fēng)格略有差異,第一通告身結(jié)體豐滿,可見(jiàn)《多寶塔碑》和《麻姑仙壇記》之蹤影;第二通告身結(jié)體清瘦,故作欹側(cè),蓋董氏“以奇為正”、“似奇反正”之謂,用筆熟練之后反生稚拙,大有返璞歸真之趣。

    董其昌的傳世作品中行書(shū)最多。他的行書(shū)很有辨識(shí)度,的確做到了其書(shū)論所倡的“用筆使人望而知其為某書(shū)”〔4〕。我們將董氏的傳世作品與其書(shū)論相互觀照,便知其行書(shū)初學(xué)王羲之《蘭亭序》《圣教序》,進(jìn)而鉆研諸家,如懷素、顏真卿、柳公權(quán)、楊凝式、米芾等,最后融會(huì)貫通,自成一家。《酒德頌》是董其昌的行書(shū)代表作之一,一行平均五到六個(gè)字,字距較大,行距大于字距,兩字偶有連綴,最多不超過(guò)三字相連,是標(biāo)準(zhǔn)的董式行書(shū)。作品用筆凝練,運(yùn)筆速度較快,中、側(cè)鋒并用,結(jié)體稍作欹側(cè),左低右高,中軸線輕微擺動(dòng),清健爽勁,平淡天真,顯然董氏以氣質(zhì)之長(zhǎng)彌補(bǔ)了其相較于王羲之時(shí)的用筆之短。

    其草書(shū),早期取法懷素,中鋒用筆,較為單一,筆畫(huà)清瘦,線條圓轉(zhuǎn),筆力稍有不足,粗細(xì)變化不大。此類作品以日本東京國(guó)立博物館藏的《試筆帖》為代表。晚期用筆中、側(cè)鋒并用,絞轉(zhuǎn)、方折筆法增多,用筆明顯復(fù)雜,粗細(xì)變化有致,運(yùn)筆趨于沉著,速度減慢,線條更加遒勁。此類作品很明顯地融入了王羲之《十七帖》之筆意和張旭之高古,以何創(chuàng)時(shí)基金會(huì)藏的《董其昌臨唐人草書(shū)卷》為代表。

    董其昌的書(shū)法創(chuàng)作中還有一點(diǎn)值得注意,那就是他的臨古觀。

    董其昌重視臨摹,并且只臨摹古人書(shū)跡,這在其書(shū)法理論和書(shū)法實(shí)踐中都有明顯體現(xiàn)。其臨古觀則主要包含兩個(gè)方面,即臨古之方式和臨古之目的。從臨古之方式來(lái)看,董其昌重用筆不重結(jié)構(gòu),認(rèn)為結(jié)構(gòu)伴隨用筆而生,他不刻意追求形似,并主張參用他人書(shū)法之筆意來(lái)求神似;從臨古之目的來(lái)看,董其昌不是為了臨古而臨古,其臨古是為了在藝術(shù)中找到自我。的確,倘若一名書(shū)家過(guò)分地關(guān)注書(shū)法的外形,往往會(huì)忽視書(shū)法的內(nèi)在,即使做到了和原帖一模一樣,也只是入了“他神”的“書(shū)奴”,不會(huì)創(chuàng)作就無(wú)法表現(xiàn)自我,無(wú)法入“我神”。

    在這種臨古觀的指導(dǎo)下,董其昌臨摹了一系列古人書(shū)跡。其中傳世的署有年款的且得以寓目者就有近50件之多,多藏于臺(tái)北故宮博物院。從魏晉至南宋名家,董其昌幾乎逐一臨過(guò),其中以王羲之為最,次則顏真卿,再到宋四家、懷素等,代表作有《臨褚摹王羲之蘭亭序冊(cè)》《臨二王刻帖》《臨顏真卿爭(zhēng)座位帖》《行書(shū)臨宋四家書(shū)卷》《臨米芾方圓庵記》以及臨徐浩書(shū)《杜甫謁玄元皇帝廟詩(shī)》等。此類臨本之章法與原本迥異,字距、行距也被做了董其昌式的處理,結(jié)字亦在似與不似之間,用筆則抓住精髓,做適當(dāng)舍棄,以保證其書(shū)寫(xiě)性。但客觀地說(shuō),董其昌是在自己完成了由“不工”求“工”的第一階段的錘煉之后,才提出不要形似,并不是在他初學(xué)書(shū)法時(shí)就不要形似。董氏此類臨摹之作是在其技法高度成熟之后對(duì)臨習(xí)對(duì)象的再創(chuàng)造,即由“工”再求“不工”,亦其所謂的“熟后生”,本質(zhì)上已不再是臨摹,而是地地道道的創(chuàng)作。

    綜合起來(lái)看,不論是楷書(shū)、行書(shū)還是草書(shū),也不論是臨摹還是創(chuàng)作,首先,董其昌都講究“巧”,他說(shuō):“書(shū)道只在巧妙二字,拙則直率而無(wú)化境矣。”〔5〕具體到技法時(shí),他又說(shuō):“字之巧處在用筆,尤在用墨?!薄?〕其次,董其昌講究“生”,他曾說(shuō):“吾于書(shū)似可直接趙文敏,第少生耳。而子昂之熟,又不如吾有秀潤(rùn)之氣?!薄?〕他曾不止一次地強(qiáng)調(diào)自己的“生”勝于趙孟頫的“熟”,而這個(gè)“生”非未熟之生,而是“熟后生”,“生”是為了破“熟”。再次,董其昌講究“奇”,在書(shū)論中多次提到“以奇為正”、“似奇而反正”,在書(shū)法作品中也常常故作“奇”局。最后,董其昌講究“淡”,以平淡為書(shū)法的最高追求。因此,“董氏在結(jié)字上講究精微、緊密而有勢(shì),在章法上則講究疏密相間,以字距大、行距大形成疏朗的調(diào)子,將結(jié)字的美與行間的空白產(chǎn)生有與無(wú)的對(duì)比,因而既造成蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意趣,又有了耐看的內(nèi)涵。這是明季書(shū)法家鮮能達(dá)到的境界?!薄?〕而“用筆虛和而骨力內(nèi)蘊(yùn),章法疏空而氣勢(shì)流宕,用墨淡潤(rùn)而神韻反出,這便是董其昌書(shū)法的風(fēng)格特征”〔9〕。

    (作者單位:南京博物院古代藝術(shù)研究所)

    責(zé)任編輯:劉光

    注釋:

    〔1〕肖燕翼《董其昌書(shū)學(xué)概述》,《故宮博物院院刊》1992年03期,第19頁(yè)。

    〔2〕朵云編輯部編《董其昌研究文集》,上海書(shū)畫(huà)出版社1998年版,第733頁(yè)。

    〔3〕〔7〕董其昌《畫(huà)禪室隨筆·評(píng)書(shū)法》,見(jiàn)《歷代書(shū)法論文選》,上海書(shū)畫(huà)出版社2012年版,第544—548頁(yè)。

    〔4〕〔5〕〔6〕董其昌《畫(huà)禪室隨筆·論用筆》,見(jiàn)《歷代書(shū)法論文選》,第540—541頁(yè)。

    〔8〕〔9〕黃惇《中國(guó)書(shū)法史·元明卷》,江蘇教育出版社2009年版,第331—333頁(yè)。

    [明]董其昌 行書(shū)七律詩(shī)卷紙本 26.1cm×274.7cm 1636年 遼寧省博物館藏釋文:光四秦丈應(yīng)南都試,詩(shī)以送行。射策慚收建子年,喜看秦宓去談天。歌風(fēng)誰(shuí)似驪為鐵,觀海心知石可鞭。江上數(shù)峰神女句,云端五色帝廷傳。鳳臺(tái)故有家聲在,國(guó)士無(wú)雙曰汝賢。丙子夏董其昌書(shū)。鑒藏印:石渠寶笈(朱) 御書(shū)房鑒藏寶(朱) 乾隆御覽之寶(朱)三希堂精鑒璽(朱) 宜子孫(白) 嘉慶御覽之寶(朱)宣統(tǒng)御覽之寶(朱) 宣統(tǒng)鑒賞(朱) 無(wú)逸齋精鑒璽(朱)乾隆鑒賞(白)

    [明]董其昌 行書(shū)謝惠連雪賦23cm×138cm 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏釋文:若乃玄律窮,嚴(yán)氣升。焦溪涸,湯谷凝?;鹁疁?,溫泉冰。沸潭無(wú)涌,炎風(fēng)不興。北戶墐扉,裸壤垂繒。于是河海生云,朔漠飛沙。連氣氛累,靄掩日韜。霞霰淅瀝而先集,雪紛糅而遂多。其為狀也,散漫交錯(cuò),氛氳蕭索。藹藹浮浮,瀌瀌弈弈。聯(lián)翩飛灑,徘徊委積。始緣甍而冒棟,終開(kāi)簾而入隙。董其昌書(shū)。鈐印二:玄宰(白) 董其昌?。ò祝?/p>

    [明]董其昌 行書(shū)酒德頌絹本 24.5cm×245.7cm釋文:酒德頌。有大人先生,以天地為一朝,萬(wàn)期(朝)為須臾,日月為扃牖,八荒為庭除。行無(wú)轍跡,居無(wú)室幕,廬天席地,縱意所如。止則操卮執(zhí)觚,動(dòng)則挈榼提壺,惟酒是務(wù),焉知其余?有貴介公子,縉紳處士,聞吾風(fēng)聲,議其所以。陳說(shuō)禮法,似非鵲起。先生于是方捧罌承槽,銜杯漱醪。亦無(wú)思無(wú)慮,其樂(lè)陶陶。兀然而醉,豁爾而醒。靜聽(tīng)不聞雷霆之聲,熟視不睹泰山之形,不覺(jué)寒暑之切肌,利欲之感情。俯觀萬(wàn)物,擾擾焉如江漢三載浮萍;二豪侍側(cè)如蜾蠃之與螟蛉。董其昌書(shū)于石湖山莊。鈐印:太史氏(白) 董其昌(朱)

    [明]董其昌 行草書(shū)七絕詩(shī)軸145.1cm×34.7cm 紙本 故宮博物院藏釋文: 水北原南野草新,雪消風(fēng)暖不生塵。城中車(chē)馬知無(wú)數(shù),能解閑行有幾人。其昌。鈐?。憾闲祝ò祝?大宗伯印(白) 玄賞齋(白)

    [明]董其昌 楷書(shū)晁語(yǔ)軸93.5cm×29.2cm 紙本 蘇州博物館藏釋文: 晁文元公曰:脫世綱,避畏途,簡(jiǎn)妄緣,甘靜居,小寂滅之樂(lè)也。塵世無(wú)拘,勞慮悉除,心如太虛,清遠(yuǎn)恬愉,大寂滅之樂(lè)也。玄宰書(shū)。鈐印:宗伯學(xué)士(朱) 董其昌?。ò祝?玄賞齋(朱)

    [明]董其昌 行書(shū)臨米芾方圓庵記絹本 26cm×200cm 海外藏釋文:方圓庵記。董其昌。杭州龍井山方圓庵記:天竺辯才法師以智者教傳四十年,學(xué)者如歸,四方風(fēng)靡,于是晦者明,窒者通,大小之機(jī)無(wú)不遂者。不居其功,不宿于名,乃辭其交游,去其弟子,而求于寂寞之濱,得龍井之居以隱焉。南山守一往見(jiàn)之,過(guò)龍泓,登風(fēng)篁嶺,引目周覽,以索其居。岌然群峰密?chē)瑴X不蔽翳,四顧若失,莫知其鄉(xiāng)。逡巡下危磴,行深林,得之于煙云仿佛之間,遂造而揖之。法師引予并席而坐,相視而笑。徐曰:“子胡來(lái)?”予曰:“愿有觀焉?!狈◣熢唬骸白庸逃^矣,而又將奚觀?”予笑曰:“然?!狈◣熋枞?,由照閣經(jīng)寂室,指其庵而言曰:“此吾之所以休息乎此也?!备Q其制則圓蓋而方址。予謁之曰:“夫釋子之寢,或?yàn)榉秸?,或?yàn)閳A廬,而是庵也,胡為而然哉?”法師曰:“子既得之矣。雖然,試為子言之。夫形而上者,渾淪周徧,非方非圓,而能成方圓者也。形而下者,或得于方,或得于圓,是以天圓而地方。人位乎天地之間,則首足具二者之形矣。蓋宇宙雖大,不離其內(nèi),秋毫雖小,待之成體,故凡有貌象聲色者,無(wú)巨細(xì),無(wú)古今,皆不能出于方圓之內(nèi)也,所以古先哲王因之也。雖然,此游方之內(nèi)者也。佛亦如之。使吾黨祝發(fā)以圓其頂,壞色以方其袍,乃欲以煩惱盡而理體圓,定慧修而德相顯也。蓋溺于理而不達(dá)于事,迷于事而不明于理者,皆不可謂之沙門(mén)。圣王以制禮樂(lè)為衣裳,至于舟車(chē)器械宮室之為,皆則而象之,故儒者冠圓冠,以知天時(shí),履句屨以知地形。蓋蔽于天而不知人,蔽于人而不知天者,皆不可謂之真儒矣。唯能通天、地、人者,真儒矣。唯能理事一如而無(wú)異者,其真沙門(mén)歟。噫!人之處乎覆載之內(nèi),陶乎教化之中,具其形,服其服,用其器,而于其居也,特不然哉!吾所以為是庵也。然則,吾直以是庵為蘧廬爾。若夫以法性之圓事相之,方而規(guī)矩,一切則諸法同體而無(wú)自位,萬(wàn)物各得而不相知,皆藏乎不深之度,而游乎無(wú)端之紀(jì),則是庵也,為無(wú)相之庵,而吾亦將以無(wú)所住而住焉。當(dāng)是時(shí)也,子奚往而觀乎?”嗚呼!理圓也,語(yǔ)方也,吾當(dāng)忘言與之,以無(wú)所觀而觀之,于是嗒然隱凡。予出以法師之說(shuō),授其門(mén)弟子,使記焉。元豐癸亥四月九日慧日峰守一記。不二作此文成,過(guò)予,愛(ài)之因書(shū),鹿門(mén)居士米元章。陸儼山祭酒有題,米海岳方圓記之前數(shù)行磨滅,不知何人補(bǔ)之。今越中刻本乃全文也,見(jiàn)淮海集。董其昌。鈐印:太史氏(白) 董氏玄宰(白) 知制誥日講官(白) 董其昌?。ò祝?/p>

    [明]董其昌 行書(shū)詩(shī)扇頁(yè)紙本 云南省博物館藏釋文:結(jié)侶向林丘,披襟事事幽。清尊文字飲,高枕畫(huà)圖游。寂莫玄亭語(yǔ),微茫釣客舟。何當(dāng)送歸處,風(fēng)雨暗西樓。董其昌。鈐?。憾洳ㄖ欤?/p>

    [明]董其昌、范允臨 行書(shū)詩(shī)扇頁(yè)紙本金箋 云南省博物館藏釋文:兵符受自城邊石,心印傳來(lái)嶺上衣。拈出齊州青一點(diǎn),是何神物卻能飛。寄王司高似季醇詞丈正。董其昌。輕寒小雨釀芳春,草色連天綠似裙。 斜日滿樓人獨(dú)望,斷鴻飛入萬(wàn)重云。屬季醇丈書(shū)。范允臨。

    [明]董其昌 行書(shū)論畫(huà)冊(cè)(十開(kāi)選四)紙本 25cm×10cm×4 廣東省博物館藏釋文:趙大年令穰,平遠(yuǎn)絕似右丞,秀潤(rùn)天成,真宋之士大夫畫(huà)。此一派又傳為倪云林,雖工致不敵,而荒率蒼古勝矣。今作平遠(yuǎn)及扇頭小景,一以此兩家為宗,使人玩之不窮,味外有味可也。畫(huà)家之妙,全在煙云變滅中,米虎兒謂王維畫(huà)見(jiàn)之最多,皆如刻畫(huà),惟以云山為墨戲。此語(yǔ)似偏,然山水中當(dāng)著意生云不可用構(gòu)染,當(dāng)以墨漬出。令如氣蒸,冉冉欲墮,乃可稱生動(dòng)之韻。

    [明]董其昌 行書(shū)陶淵明詩(shī)卷24cm×239cm 紙本釋文:秋菊有佳色,裛露掇其英。泛此忘憂物,遠(yuǎn)我遺世情。一觴雖獨(dú)進(jìn)(盡),杯盡壺自傾。日夕(入)群動(dòng)息,歸鳥(niǎo)趨林鳴。嘯傲東軒下,聊復(fù)得此生。結(jié)廬在人境,而無(wú)車(chē)馬喧。問(wèn)之(君)何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳,飛鳥(niǎo)相與還。此中有真意,欲辨已忘言。青松在東園,眾草沒(méi)其姿。凝霜殄異類,卓然見(jiàn)高枝。連林人不覺(jué),獨(dú)樹(shù)眾乃奇。提壺掛寒柯,遠(yuǎn)望時(shí)復(fù)為。吾生夢(mèng)幻間,何事紲塵羈。衰榮無(wú)定在,彼此更共之。邵生瓜田中,寧以(似)東陵時(shí)!四序(寒暑)有代謝,人事(道)每如茲。達(dá)人解其會(huì),逝將不復(fù)疑。忽與一觴酒,日夕歡相持。其昌。鈐?。憾洳。ò祝?知制誥日講官(白) 玄賞齋(白)

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