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    從2017年倫敦攝影博覽會看攝影收藏

    2017-06-23 00:23:50塔蒂亞娜·羅森斯坦
    攝影世界 2017年5期
    關(guān)鍵詞:畫廊博覽會倫敦

    塔蒂亞娜·羅森斯坦

    如今,照片真的是越來越多了,攝影師群體也在不斷擴大,不少人懷疑隨著攝影門檻越來越低,照片不那么值錢了。在大眾傳播領(lǐng)域可能確實如此,但作為收藏領(lǐng)域的藝術(shù)品,照片的價格卻并沒有因為量大而下滑,反而越來越值錢。這點從日益熱鬧的各地攝影博覽會就能看出來。

    5月18日至22日,新一屆的倫敦攝影博覽會(Photo London)又將在泰晤士河邊上的薩默塞特官(Somerset House)舉辦。屆時,這座18世紀風(fēng)格的建筑會迎來17個國家的87家畫廊,展示他們代理的藝術(shù)家作品,并為之尋找合適的買家。

    倫敦攝影博覽會由法里達·法薩德(Fa-rida Farshad)和邁克爾·本森(MichaelBenson)創(chuàng)建于2015年,雖然今年只是第三屆,但影響力已不小。本森本人很看好攝影收藏,他曾表示,攝影作品的收藏群體正在快速增長,攝影必將成為最重要的當(dāng)代藝術(shù)媒介之一。

    博覽會設(shè)立伊始,便有評論說它在挑戰(zhàn)隔海相望的巴黎攝影博覽會(Paris Photo)。與法國相比,英國同樣是攝影的故鄉(xiāng),有全世界歷史最悠久的攝影組織和媒體,以及很多享譽全球的攝影名家,而且全世界最重要的藝術(shù)品拍賣行蘇富比和佳士得都在英國。這都可以看成是倫敦攝影博覽會發(fā)展的基礎(chǔ)。

    因此,通過倫敦攝影博覽會,我們可以一窺當(dāng)代攝影收藏的發(fā)展。

    重要個展

    如果你關(guān)注倫敦攝影博覽會,那么下面幾個重要的個展不能錯過:

    英國攝影師杰森·舒爾曼(Ja sonShulman,Cob畫廊代理)受英國著名風(fēng)景畫家威廉·透納(william Turner)的影響很深。他的創(chuàng)作方法是將相機對準電腦屏幕,而電腦正在播放某部電影。他用長時間曝光的方式將電影中連續(xù)畫面壓縮到一張照片中,這一系列叫做《電影照片》(Photographs of Film)。他的作品就像是透納式的風(fēng)景畫,很少有清晰的影像,觀眾只能依稀辨別出某些場景、人物、形狀,影像風(fēng)格朦朧而抽象。

    透納還影響了另一對英國攝影師組合喬納森·安德森和埃德溫·盧(Jonathan Anderson&EdwinLow)的作品《航行》(Voyages)。這部作品起初是安德森和盧為倫敦科學(xué)博物館(Science Museum)創(chuàng)作。之所以命名為《航行》,是因為他們拍攝了該博物館的船模型藏品,也比喻這些模型所代表的航海時代,希望觀眾從中聯(lián)想到那段歷史。拍攝時,安德森和盧只使用了環(huán)境光,模型也都罩著保護膜,借此模擬透納式效果。

    Camera Work畫廊帶來著名荷蘭攝影師和電影導(dǎo)演安東·寇班(Anton Corbjin)的黑白攝影作品《第五》(Number 5)??馨嗍菤v史上非常有影響力的音樂攝影師,他拍攝的U2、涅槃(Nirvana)等不少樂隊的照片已成為流行音樂史上的經(jīng)典圖像。除了音樂人,他也拍攝過不少知名畫家。

    Ben Brown畫廊帶來了巴西攝影師和混合材料藝術(shù)家威克·穆尼茲(Vik Muniz)以及德國著名攝影師康迪達·赫弗(Candida H6fer)的個展。穆尼茲的最特別之處是他善于使用多種材料(包括很多廢棄物),比如他在創(chuàng)作中會用到鹽、番茄醬、舊雜志、灰塵、建筑模型等來創(chuàng)作肖像,之后用相機拍下照片。這些照片遠看很容易辨別輪廓,近看則具有諷刺效果。赫弗是杜塞爾多夫?qū)W派的代表性攝影師,本次展出的是她的《奧地利》(Austrian)系列。赫弗從1980年代開始傾情于拍攝圖書館、博物館、美術(shù)館、歌劇院和音樂廳等標志性公共建筑的內(nèi)部空間,作品冷靜、客觀,具有鮮明的杜塞爾多夫?qū)W派特色。

    Alison Jacques畫廊展出的是美國知名攝影師羅伯特·梅普爾索普(Robert Mapplethorpe)的作品。梅普爾索普自1976年舉辦首次個展后便迅速成名,但同時他的作品和個人生活也受到過不少非議,是一個很具有話題性的攝影師:他拍攝了很多在當(dāng)時不那么容易被接受的題材,如黑人人體、同性戀;他的花卉作品也很具性意味;他死于艾滋病。不過,梅普爾索普的作品價格在近些年一直在上升,單張作品價格常達到數(shù)十萬美元。

    除了名家名作,本次倫敦攝影博覽會也有新人新作。Roman Road畫廊帶來了年輕波蘭攝影師娜塔莉亞·拉赫一拉霍維奇(Natalia Lach-Lachowicz)的作品《是》(Tak)。拉赫一拉霍維奇在鋁塊表面印上了一系列抹了口紅的嘴唇照片,所有的嘴型都像是在發(fā)“Tak”的聲音,Tak的意思是“是”。這些作品既是攝影作品,也是裝置作品,她用這樣的方式在探索攝影的多種表達方法。

    The Little Black畫廊展出了羅勃·曼迪(RobMunday)的一組3D攝影作品《自然科學(xué)》(NaturaEum)。曼迪是全息照片技術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)之一,1991年,他設(shè)計并建造了世界上第一臺3D數(shù)字全息圖打印機,創(chuàng)造了世界hg一臺數(shù)碼全息圖。而且,他還在倫敦的皇家藝術(shù)學(xué)院設(shè)立了世界上第一個全息攝影碩士學(xué)位課程。

    女性攝影師

    今年的倫敦攝影博覽會對女性攝影師的關(guān)注也不少。Steven Kasher畫廊將帶來一個女性攝影師群展,展出瑪麗安娜·羅森(Marianna Rothen)、奧利維亞·洛徹(OliviaLocher),薩基科·諾默拉(SakikoNomura),維維恩·梅爾(Vivian Maier)和瑪莎-庫珀(Martha Cooper)等人的作品。其中最后一個攝影師很值得關(guān)注,瑪莎·庫珀是很有代表性的美國街頭攝影師,在1970年代后期,她開始為《紐約郵報》工作,主要拍攝人物故事。一段時間后,她在街上遇到了一個年輕的街頭藝術(shù)家,教她涂鴉。從此,庫珀開始癡迷于紐約的地下亞文化,她經(jīng)常在夜晚的貧民窟或者廢棄建筑物內(nèi)外拍攝涂鴉藝術(shù)家們的創(chuàng)作。

    Flowers畫廊將展出荷蘭女?dāng)z影師斯卡利特·胡夫特·格拉福德(Scarlett Hooft Oraafland)的作品《繡花》(Embroidered),該作品到目前為止沒有正式發(fā)表過。格拉福德喜歡在離家遙遠的地方拍照片,比如玻利維亞的高海拔鹽湖、冰島的邊遠農(nóng)場、也門或者馬達加斯加的海灘。她的作品多反映大自然脆弱的一面,畫面明亮、色彩鮮艷,富有超現(xiàn)實感。

    時裝攝影

    Louise Alexander畫廊會帶來20世紀特別有影響力又十分激進的一位時裝攝影師蓋·伯?。℅uyBourdin)的作品。從1950年代開始,伯丁就與著名時尚雜志VOGUE合作,到1970年代,他的照片幾乎登遍所有時尚刊物。伯丁的照片有兩個特征,一是照片往往具有超現(xiàn)實主義色彩,不像我們經(jīng)常在時尚雜志上看到的模特照片,照片中模特的動作和行為總是讓人出其不意,極具戲劇化甚至有點荒謬;另—個特征是他的照片性暗示意味非常濃烈,經(jīng)常用性欲來暗示消費。在倫看到伯丁的黑白作品、寶麗來照片,以及他畫的草圖和日記。在他的早期作品中,伯丁用過埃德溫·哈蘭(Edwin Hallan)作化名,觀眾可以在一些照片上看到這個簽名。

    ATLAS畫廊則帶來亞瑟·艾格特(ArthurElgort)的照片。最開始,艾格特是學(xué)畫畫的,后轉(zhuǎn)做攝影。艾格特作品也幾乎登遍時尚刊物,他和理查德·阿維頓(Richard Avedon)一起,給當(dāng)時的時尚攝影圈注入了新鮮的活力。

    此外,Michael Hoppen畫廊帶來了英國攝影師蒂姆·沃克(Tim Walker)的時裝照片,他喜歡在照片中營造夢幻感,經(jīng)常給高級服裝定制品牌拍攝。Hamiltons畫廊也會在博覽會上銷售同樣是時裝攝影大師級人物的赫爾穆特·牛頓(Helmut Newton)、歐文·佩恩(Irving Penn)和赫柏·利茲(Herb Ritts)的照片。

    國際視野

    博覽會上將有11家畫廊帶來日本攝影師的作品,其中IBASHO畫廊、Hamiltons畫廊和Bendrido畫廊的展品值得關(guān)注。

    IBASHO畫廊是2015年3月才在比利時安特衛(wèi)普開業(yè)的新畫廊,畫廊的名字是日語“局場所”的音譯,意思是“一個你能找到自己的地方”。這個畫廊主要代理日本藝術(shù)類攝影師和受日本攝影影響的西方攝影師作品,有大師級攝影師,也有新銳攝影師。倫敦攝影博覽會上,IBASHO畫廊會展出槽橘朝子、柴田敏雄、荒木經(jīng)惟等人的照片。其中,槽橘朝子的作品探討了水和土地的關(guān)系;柴田敏雄使用大畫幅相機拍攝,專注于尋找自然之間的聯(lián)系。

    Talk Persons畫廊集中帶來了5位芬蘭年輕藝術(shù)家的作品,分別是Jaakko Kahilaniemi,Hilla Kurki,KiraLeskinen,Anna Reivila以及Niko Luoma,他們都屬于赫爾辛基學(xué)院派(The Helsinki Sch001)的成員。赫爾辛基學(xué)院派指一些執(zhí)教或畢業(yè)于赫爾辛基幾所藝術(shù)、設(shè)計和建筑類大學(xué)的藝術(shù)家所組成的松散團體。1990年代,赫爾辛基學(xué)院派這個詞開始指代一種教學(xué)方法,后來發(fā)展成一種國際認可的藝術(shù)教學(xué)和職業(yè)培養(yǎng)模式。其中,Niko Luoma較有代表性,他的作品十分抽象,創(chuàng)作方法比較獨特,不斷對單一負片進行重復(fù)曝光,有時多達上千次,從而形成一個關(guān)于時間的抽象圖案。

    EKHO畫廊帶來了多位智利藝術(shù)家的作品,希望幫他們在歐洲打開銷路。這些藝術(shù)家包括克勞迪奧·貝爾托尼(Claudio Bertoni)、馬里奧·豐塞卡(MarioFonseca)、尼古拉斯·佛朗哥(Nicol á s Franco)、劉·馬力諾(Liú Marino)、馬塞洛·蒙特西諾(Marcelo Montecino)、毛里西奧·瓦倫蘇拉(MauficioValenzuela)、杰米·維西卡(Jaime Villaseca)等人。他們的作品都有鮮明的智利特色,創(chuàng)作內(nèi)容也主要圍繞智利和拉丁美洲的政治和歷史等話題。

    Ben Brown畫廊帶來了三位中國藝術(shù)家KittyChou、陳維和蔣鵬奕的作品。Kitty Chou 1961年出生于香港,在賓夕法尼亞大學(xué)沃頓商學(xué)院獲得商業(yè)管理學(xué)士學(xué)位,其后在紐約室內(nèi)設(shè)計學(xué)院得到室內(nèi)設(shè)計的藝術(shù)學(xué)士學(xué)位,他對“意外”攝影有很濃的興趣,作品風(fēng)格比較抽象,并著意于在照片中尋找詩意;陳維1980年出生于浙江,現(xiàn)在生活在北京,主要從事觀念攝影創(chuàng)作,作品大都通過戲劇化場景的搭建來表現(xiàn)自己對現(xiàn)實生活的理解,著名藏家盧貝爾家族(Rubell Family)收藏有其作品;蔣鵬奕1977年出生于湖南,現(xiàn)在生活在北京,作品通過實地拍攝、制景和后期處理等多種方式,來展現(xiàn)他對城市化進程和社會發(fā)展等問題的思考。

    對話倫敦攝影博覽會創(chuàng)始人法里達·法薩德和邁克爾·本森

    法里達·法薩德是伊朗人,畢業(yè)于倫敦藝術(shù)大學(xué),現(xiàn)在是一名策展人和教育家,擔(dān)任倫敦攝影博覽會的總監(jiān)。除創(chuàng)辦倫敦攝影博覽會外,她還在2013年創(chuàng)辦了一個名為Unit的數(shù)字藝術(shù)中心以及康泰納仕時裝與設(shè)計學(xué)院(Cond é Nast College of Fashion&Design)。邁克爾·本森是一位屢獲殊榮的作家和電影制片人,曾在倫敦藝術(shù)大學(xué)任職,負責(zé)倫敦學(xué)院畫廊(London Institute Gallery)的事務(wù)。

    倫敦攝影博覽會創(chuàng)建于2015年,那時世界上已經(jīng)有不少成功的攝影博覽會,你們?yōu)槭裁催€要在倫敦再起爐灶?

    法里達·法薩德:因為倫敦和紐約或者巴黎—樣,也是世界文化之都。倫敦的文化極具多樣性,匯聚了許多全世界一流的音樂人、文學(xué)家和視覺藝術(shù)家。而且,英國的攝影文化歷史悠久,是攝影的發(fā)明地之一,對現(xiàn)當(dāng)代攝影的影響也很大。在博覽會創(chuàng)建以前,倫敦的攝影作品展覽和交易活動已經(jīng)很頻繁,這里沒有一個大型的博覽會才叫怪事兒。所以,當(dāng)我們創(chuàng)立倫敦攝影博覽會后,倫敦的很多知名畫廊和藝術(shù)機構(gòu),如泰特畫廊(Tate Gallery)、國家肖像畫廊(National PortraitGallery),維多利亞和阿爾伯特博物館(Victoria&Albert Museum)等都很支持。除了主會場的博覽會,每屆博覽會期間還會有超過40個姐妹活動在倫敦多地舉辦。

    法里達·法薩德:開始,我們的口號是“如何再讓倫敦愛上攝影?”但很快,我們發(fā)現(xiàn)事情的進展超乎我們的想象。

    對于本屆博覽會,有什么預(yù)期?

    法里達·法薩德:今年的博覽會有很多新的參展商,我們也期待著觀眾數(shù)量能夠提升,去年是3萬5千人,今年我們希望能夠有4萬名觀眾。

    畫廊參展要支付哪些費用?你們是否了解參展畫廊和買家對作品價格的看法?

    法里達·法薩德:展位價格取決于畫廊所選的位置,每平方米300英鎊Ni550英鎊不等。95%的畫廊會連續(xù)參展,所以位置基本也不會變化太大。

    畫廊肯定希望照片越貴越好,但是攝影作品的價格并不會飛漲。以現(xiàn)在的情況來說,單張照片價格從幾百英鎊到二十多萬英鎊不等。買家對19世紀的老照片興趣甚濃,這些照片價格一直在上漲。同時,喜歡現(xiàn)當(dāng)代攝影作品的買家也不少,而一些優(yōu)秀的當(dāng)代作品單張價格比老照片更高。當(dāng)然我們并不指望所有人來到博覽會都會花大價錢買照片,有的初涉攝影收藏的人可能只會花幾百英鎊買些小照片,有的知名藏家可能一次就花上萬或十多萬英鎊購買照片。

    現(xiàn)在攝影收藏市場有什么新趨勢嗎?

    法里達·法薩德:我覺得用“趨勢”這個詞可能不太準確。老照片和20世紀前半葉的經(jīng)典攝影作品確實越來越好賣了,所以很多畫廊開始關(guān)注這個領(lǐng)域。另一方面,今年展示和銷售建筑和時尚類攝影作品的畫廊有所增加,不少藝術(shù)家也對新媒體、跨媒介創(chuàng)作越來越有興趣,比如全息攝影技術(shù)和裝置攝影作品。也有很多年輕人在進行各種新奇的影像實驗,或者重新采用古老工藝制作當(dāng)代內(nèi)容的作品。

    互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的發(fā)展讓攝影作品在線銷售愈發(fā)容易,這是否會影響攝影作品價格?

    法里達·法薩德:我們對此并不擔(dān)心,雖然這兩年線上交易的規(guī)模和數(shù)量都比以前要大很多,但是攝影作品的價格并不取決于銷售渠道,而是內(nèi)容本身。如果一個藏家要花幾千或者幾萬英鎊購買一張照片,他一定需要實際看到照片是什么樣子才會放心。

    博覽會上有哪些新藏家嗎?

    法里達·法薩德:每個來博覽會的觀眾都是潛在買家。實際上,我認為所有來看博覽會的人都希望買些照片。除了價格因素,潛在買家們還會因為不了解攝影作品、不知道如何評價照片、不懂得怎么和畫廊接觸等原因而放棄,而消除這些障礙正是我們要做的工作。

    法里達·法薩德:開始的時候,一些藝術(shù)品商人也對我們說,他們懷疑英國的買家不像美國或歐洲大陸的藏家那么積極。但事實證明這是多慮。博覽會的成功說明英國的攝影收藏市場大有前途。在博覽會,不少畫廊和藝術(shù)品商人和新的藏家建立了持久的關(guān)系。有些藏家會和某個合作畫廊住在同—條街上,只是此前沒有平臺讓他們彼此熟悉。

    你們認為,倫敦攝影博覽會和巴黎和柏林的攝影博覽會有哪些不同?

    法里達·法薩德:倫敦攝影博覽會的舉辦地是前皇室宮殿,這就是最大的不同。因為位置的關(guān)系,博覽會周邊會有米其林星級餐廳、富有特色的咖啡館和酒吧,餐飲條件是一流的。

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