中國(guó)作家“走出去”，難在哪里

陳莉莉

在德國(guó)法蘭克福國(guó)際書(shū)展上，攝影記者拍攝莫言小說(shuō)《檀香刑》德文版

莫言、曹文軒、劉慈欣、郝景芳……近年來(lái)，中國(guó)作家陸續(xù)斬獲國(guó)際文學(xué)大獎(jiǎng)，讓世界范圍內(nèi)的更多讀者了解到，中國(guó)作家不是只有李白。 事實(shí)上，除了上述這些名字，中國(guó)還有更多作家需要世界去發(fā)現(xiàn)和了解，這需要語(yǔ)言和渠道作為橋梁，更需要世界真正對(duì)中國(guó)感興趣。 中國(guó)文化對(duì)外翻譯與傳播研究中心提供了一組數(shù)據(jù)：目前，中國(guó)作家協(xié)會(huì)有注冊(cè)會(huì)員作家7000多人，全國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家超過(guò)10萬(wàn)人，但有作品被譯介到國(guó)外的作家僅有200多人，而作品在國(guó)外真正有影響力的當(dāng)代中國(guó)作家就更少了。 中國(guó)作家“走出去”，難在哪里呢？ “一只雀兒都沒(méi)有” “文學(xué)是我們認(rèn)識(shí)世界最早、最便捷的途徑?！弊骷荫R原覺(jué)得，文學(xué)讓他熟悉了許多國(guó)家和地區(qū)。 很多時(shí)候，盡管是第一次去某一個(gè)地方，他也會(huì)有故地重游的幻覺(jué)，比如羅馬、巴黎、莫斯科、哥本哈根、布拉格、紐約、倫敦，等等。 “世界通過(guò)文學(xué)被中國(guó)接納，中國(guó)是不是也應(yīng)該通過(guò)文學(xué)走出去，讓世界了解和認(rèn)知？”馬原說(shuō)。 實(shí)際情況并不理想。幾年前，作家蘇童與其他作家一起赴海外參加書(shū)展時(shí)，有人開(kāi)玩笑說(shuō)，中國(guó)作家的簽名書(shū)前真可謂門(mén)可羅雀。蘇童說(shuō)：“哪里是門(mén)可羅雀，一只雀兒都沒(méi)有。” 大概10年前，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁也有過(guò)類(lèi)似的經(jīng)歷。當(dāng)時(shí)白燁與劉震云同去加拿大孔子學(xué)院做文學(xué)交流，其中有一個(gè)環(huán)節(jié)是作家和作家對(duì)談、評(píng)論家和評(píng)論家對(duì)話。 白燁和加拿大一位著名的女評(píng)論家對(duì)話。對(duì)話過(guò)程中，白燁提到了對(duì)加拿大作家的印象，那位女評(píng)論家也想回應(yīng)一下，但是似乎一個(gè)中國(guó)作家的名字也想不起來(lái)。她對(duì)白燁說(shuō)，“我一定會(huì)想出來(lái)的，那個(gè)作家我很喜歡。” 過(guò)了很久，她特意找到白燁說(shuō)，“我想起來(lái)了，那個(gè)作家叫李白?！?這件事情給了白燁很大的刺激。白燁坦言，自己雖然不專(zhuān)門(mén)研究外國(guó)文學(xué)，但讀過(guò)很多外國(guó)文學(xué)作品，自己也掌握了一套外國(guó)文學(xué)史的基本知識(shí)，“我們對(duì)他們的了解，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于他們對(duì)我們的了解。他們對(duì)中國(guó)文學(xué)幾乎一無(wú)所知。” 改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)經(jīng)歷了巨變。經(jīng)過(guò)上世紀(jì)80年代、90年代以及新世紀(jì)幾個(gè)階段，海內(nèi)外作家都寫(xiě)出了非常有質(zhì)量的作品，“但是我們對(duì)外譯介力度特別小，出版拿進(jìn)來(lái)、走出去的數(shù)量完全不成比例?！敝袊?guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)精品海外譯介與傳播論壇上告訴《瞭望東方周刊》。 白燁認(rèn)為，中國(guó)文學(xué)在世界上沒(méi)有很好地“被發(fā)現(xiàn)、被理解、被傳播”?！斑@種狀況需要改變了，不改變是我們的失職?！?“走出去”之難 中國(guó)擁有非常優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和當(dāng)代文學(xué)作品，但是，在全球文化多元化發(fā)展日益興盛的背景下，中國(guó)在世界文學(xué)與文化交流中似乎處于比較被動(dòng)的位置。 “我們的優(yōu)秀文化與文學(xué)的傳播力還比較有限，在全球的發(fā)行量中所占的比重也比較小，這與中國(guó)本身的分量是不相匹配的。”中國(guó)文化對(duì)外翻譯與傳播研究中心主任黃卓越告訴本刊記者，在過(guò)去很長(zhǎng)的一段時(shí)期里，中國(guó)出版“走出去”存在困難。 語(yǔ)言是首要的障礙?！皾h語(yǔ)是一門(mén)孤立語(yǔ)言，我們有自己的話語(yǔ)體系，而且這門(mén)語(yǔ)言跟很多西方語(yǔ)言差別比較大?！北本┱Z(yǔ)言大學(xué)原校長(zhǎng)崔希亮有一次讀英文版《紅樓夢(mèng)》，讀的過(guò)程中他感覺(jué)很遺憾，很多他認(rèn)為特別優(yōu)秀的內(nèi)容，比如修辭的用法以及韻味十足的詩(shī)詞，都沒(méi)有翻譯出來(lái)。 崔希亮也翻譯過(guò)一本他認(rèn)為很值得推廣的中國(guó)古代文集，但翻譯過(guò)后，卻發(fā)現(xiàn)“里面很有味道的東西沒(méi)有了”。 黃卓越進(jìn)一步分析，中國(guó)文學(xué)對(duì)外傳播的不足有一定歷史原因。20世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)在文化上多偏向于考慮國(guó)內(nèi)影響，比如說(shuō)對(duì)國(guó)內(nèi)民眾的啟蒙，以及圖書(shū)在國(guó)內(nèi)消費(fèi)市場(chǎng)上所占的比重等。內(nèi)置性的沖動(dòng)非常強(qiáng)大，卻忽視了外置性的輸出，忽略了如何與國(guó)際讀者共享中國(guó)的文化與文學(xué)，在文化交流指數(shù)上出現(xiàn)了比較嚴(yán)重的倒掛。 另外，“一些片面的報(bào)道給國(guó)外民眾塑造了一個(gè)扭曲的中國(guó)形象。很多沒(méi)來(lái)過(guò)中國(guó)的外國(guó)朋友，由此將中國(guó)誤解為一個(gè)呆板、單調(diào)，甚至有點(diǎn)奇怪的國(guó)家，從而遏制了世界對(duì)中國(guó)的認(rèn)識(shí)興趣?！庇械膶W(xué)者將這種現(xiàn)象形容為“意識(shí)形態(tài)屏障”。黃卓越認(rèn)為，這種反差，到了不得不嚴(yán)肅對(duì)待的時(shí)刻了。 不過(guò)，黃卓越也強(qiáng)調(diào)有一個(gè)原因不得不承認(rèn)，“我們?cè)趥鞑C(jī)制與技術(shù)等方面還存在諸多薄弱環(huán)節(jié)，包括如何與國(guó)際傳播市場(chǎng)、國(guó)際出版界、國(guó)際翻譯界等進(jìn)行產(chǎn)品上的對(duì)接與互動(dòng)，一直以來(lái)做得不夠，缺乏經(jīng)驗(yàn)?！?本刊記者觀察發(fā)現(xiàn)，中國(guó)文學(xué)在傳播過(guò)程中，還有很多地方存在空白點(diǎn)。首先是海外渠道并不通暢，許多海外機(jī)構(gòu)和漢學(xué)家困于信息的有限，不得不大海撈針式地去尋找中國(guó)優(yōu)秀作家的信息。只有通過(guò)有效渠道大量曝光，更多中國(guó)作家的作品才有可能被傳播。 從目前“走出去”的作家來(lái)看，除在海外建立了比較好的傳播渠道外，作家本人還要具備較好的語(yǔ)言能力和溝通能力，才能促使自己的作品更好地被理解。 “不管怎樣，中國(guó)文學(xué)在海外的接受意愿的提升，需要一個(gè)過(guò)程。”白燁說(shuō)。 需要機(jī)構(gòu)來(lái)推動(dòng) 國(guó)家新聞出版廣播電影電視總局進(jìn)口管理司副司長(zhǎng)趙海云認(rèn)為，世界的出版格局正在發(fā)生變化，注意力經(jīng)濟(jì)和供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革要求我們不得不提升出版的品質(zhì)。出版數(shù)字化的趨勢(shì)，讓知識(shí)服務(wù)的意識(shí)越來(lái)越迫切，這需要出版人在有效的交流中能夠進(jìn)一步理清線索，尋找到“走出去”的新模式和新思維。 趙海云在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)精品海外譯介與傳播論壇上介紹，中國(guó)現(xiàn)在重視與“一帶一路”國(guó)家的出版交流合作，截至2017年4月，已有16家中國(guó)出版企業(yè)在“一帶一路”國(guó)家設(shè)立出版分支機(jī)構(gòu)，包括成立聯(lián)合的編輯機(jī)制，本土化程度進(jìn)一步加深。 從政府到民間，近幾年已開(kāi)始重視對(duì)外傳播的問(wèn)題，很多與之相關(guān)的機(jī)構(gòu)或項(xiàng)目應(yīng)運(yùn)而生，如由文化部對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局與北京語(yǔ)言大學(xué)共建的中國(guó)文化對(duì)外翻譯與傳播研究中心、中國(guó)文化譯研網(wǎng)的成立，等等。 黃卓越說(shuō)，這些機(jī)構(gòu)及項(xiàng)目的任務(wù)，就是與各部門(mén)作家、學(xué)者、譯者等密切合作，通過(guò)線上與線下的配合，全面疏通內(nèi)外兩個(gè)方面的傳播渠道，“使我們的文化和文學(xué)作品不僅能夠成功落地，而且也能為落地國(guó)民眾廣泛接受與喜愛(ài)，將中國(guó)更為緊密地與世界聯(lián)系在一起?！?中國(guó)文化對(duì)外翻譯與傳播研究中心2017年4月宣布，對(duì)外推廣是最為重要的項(xiàng)目，同時(shí)將邀請(qǐng)專(zhuān)家遴選出中英雙語(yǔ)版第一期《中國(guó)當(dāng)代作家作品指南》，“不是讓國(guó)外的翻譯者、傳播者自行選擇。當(dāng)信息量越來(lái)越趨于浩繁時(shí)，我們要給人們指一個(gè)方向?！?實(shí)際上，一本中文書(shū)要成為一本別國(guó)語(yǔ)言的書(shū)，并且得到傳播，要走過(guò)各種溝溝坎坎。 2011年，五洲傳播出版社申請(qǐng)了財(cái)政部 “中國(guó)文化走出去”的一個(gè)相關(guān)項(xiàng)目，主要在拉美國(guó)家、西班牙語(yǔ)地區(qū)推廣中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作家作品。 五洲傳播出版社副社長(zhǎng)荊孝敏告訴本刊記者，項(xiàng)目申請(qǐng)的緣起是“心理不平衡”，“在中國(guó)，不管是作家還是普通讀者對(duì)拉美文學(xué)都非常熟悉，但是拉美讀者包括拉美的作家們，對(duì)中國(guó)當(dāng)代作家的作品非常不了解。在開(kāi)放程度不夠的情況下，其實(shí)特別需要機(jī)構(gòu)來(lái)推動(dòng)?！?2011～2016年，五洲傳播出版社一共出版了33種當(dāng)代作家的作品，荊孝敏用“非常辛苦”來(lái)形容這個(gè)過(guò)程。一開(kāi)始，對(duì)于出版社來(lái)說(shuō)，“最重要的是說(shuō)服作家走出去。有的作家認(rèn)為：在國(guó)內(nèi)能拿到300萬(wàn)元的版權(quán)，走出去一年發(fā)行兩三天有什么意義？” 中國(guó)作家解決文化問(wèn)題，外國(guó)作家解決語(yǔ)言問(wèn)題 2012年，莫言獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，從這以后，荊孝敏感覺(jué)到，“中國(guó)作家們走出去的意愿比原來(lái)提高了很多?！?他發(fā)現(xiàn)，如今包括“80后”“90后”“00后”在內(nèi)的中國(guó)新生代作家，他們的寫(xiě)作語(yǔ)言更接近于世界語(yǔ)言，甚至有的可以用英文來(lái)寫(xiě)作，“以后走出去可能就不需要像現(xiàn)在這么辛苦了?！?在荊孝敏看來(lái)，關(guān)心人類(lèi)的共同話題——比如如何面對(duì)死亡和愛(ài)情、如何面對(duì)環(huán)境——這類(lèi)作品在國(guó)外更受歡迎，“還有一個(gè)現(xiàn)象，至少拉美國(guó)家對(duì)中國(guó)的少數(shù)民族題材更感興趣?！?中國(guó)文學(xué)走出去，是一個(gè)全方位、長(zhǎng)鏈條的工程，要解決的問(wèn)題不僅僅是翻譯，還有推廣。五洲傳播出版社的經(jīng)驗(yàn)是：中國(guó)作家解決文化問(wèn)題，外國(guó)作家解決語(yǔ)言問(wèn)題。 首先，中國(guó)作家要把握好文化常識(shí)和底蘊(yùn)的表達(dá)，以確保作品的文字準(zhǔn)確性，比如是“豆腐”而不是“豆子”。 而外國(guó)的翻譯者要有高超的技巧，把中國(guó)作家的文字梳理成符合落地國(guó)讀者閱讀習(xí)慣的文字——不是簡(jiǎn)單的翻譯，需要有可讀性和豐富的文學(xué)素養(yǎng)。

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