從《追兇者也》的藝術(shù)特色看曹保平的“變”與“不變”

宋鑫

【摘 要】曹保平導(dǎo)演自2001年執(zhí)導(dǎo)電影處女作《絕對(duì)情感》以來，至今一共執(zhí)導(dǎo)了六部影片，其中電影《追兇者也》改編自轟動(dòng)一時(shí)的六盤水五兄弟萬里追兇事件。影片《追兇者也》與前五部作品相比，延續(xù)了以往創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的后現(xiàn)代性拼貼、雜糅的影像風(fēng)格，同時(shí)也突破了傳統(tǒng)的敘事手法，在敘事策略上與以往的作品呈現(xiàn)出較大的不同。

【關(guān)鍵詞】《追兇者也》；限知視角；時(shí)間畸變

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0123-01

一、錯(cuò)綜復(fù)雜：限知視角產(chǎn)生的迷宮游戲

在電影敘事中，敘述視角往往占據(jù)著非常重要的位置。限知視角可以用敘述者=人物來表示，即敘述者和某個(gè)人物知道的一樣多?！蹲穬凑咭病凡捎玫氖嵌嘁暯堑臄⑹率址ǎ譃槲鍌€(gè)段落，前面三個(gè)采用限知視角進(jìn)行敘事，分別為“憨包”（宋老二的視角）、“小爛屎”（王友全的視角）和“土賊”（董小鳳的視角），后面兩個(gè)段落——“亂屁麻麻”和“雞樅”又回到了全知視角。從宋老二的視角中，我們得知宋老二因貓哥被害而被誤認(rèn)為是嫌疑犯，為洗刷冤情決定親自抓兇，根據(jù)貓哥的摩托車找到了他認(rèn)為的真正的殺人兇手——王友全；在王友全看來，因偷竊摩托車使得自己陷入困境，在女友的幫助下無奈走上逃亡之路；從董小鳳的視角來看，自己為能與女友小萍有個(gè)溫馨的住所不惜走上殺手之路，并展現(xiàn)了貓哥被殺害的全過程。在這三個(gè)視角的講述中觀眾與每個(gè)視角的主人公所掌握的信息量一樣多，讓觀眾在看不透事實(shí)真相的情況下，跟著主人公經(jīng)歷了一次次追逐與被追逐的游戲。限知視角的使用隱藏了觀眾理解影片所必需的信息，模糊了主觀世界和客觀現(xiàn)實(shí)之間的界限，讓觀眾在限知視角所產(chǎn)生的敘事迷宮之中看不到事情的全貌，穿行于錯(cuò)綜復(fù)雜的迷宮之中找不到出口。

二、挪用雜糅：影像風(fēng)格的拼貼混置

影片《追兇者也》打破了傳統(tǒng)類型電影的鮮明分野，將犯罪片、愛情片和喜劇片這三種不同的電影類型相雜糅。影片中由宋老二的視角講述的第一個(gè)段落主要體現(xiàn)的是犯罪與追兇，懸疑色彩濃厚；由王友全的視角講述的第二個(gè)段落主要是表現(xiàn)一個(gè)小偷的愛情故事，以董小鳳的視角講述的第三個(gè)段落則具有十足的黑色幽默色彩，無厘頭喜劇風(fēng)格表現(xiàn)得較為突出。創(chuàng)作者在這種多類型的混置中注入了深厚的人文關(guān)懷，無論是修車工、小混混還是五星殺手，這些底層人物都有著種種生活的苦澀與艱辛，都無奈地被社會(huì)現(xiàn)實(shí)推著前行。這種多種電影類型的嫁接與多種電影風(fēng)格的雜糅使觀眾得到了多重觀影體驗(yàn)，但我們同時(shí)也要看到，黑色元素、喜劇元素、懸疑色彩、荒誕風(fēng)格等多種元素被導(dǎo)演糅雜進(jìn)一部電影之中，彼此之間并不融合，呈現(xiàn)出較為牽強(qiáng)之感，這種混亂搭配的結(jié)果就是影片在敘事上出現(xiàn)了斷裂。

三、飆時(shí)挪移：電影敘事的時(shí)間畸變

飆時(shí)是指運(yùn)用閃回、閃前、倒退、重復(fù)等的敘事手法或是高科技手段，使影像時(shí)間發(fā)生省略、擴(kuò)展、顛倒和刪減，生活中的日常時(shí)間在這里發(fā)生了變形。作為一種敘事手法，由時(shí)空挪移產(chǎn)生的時(shí)間畸變，顛覆了傳統(tǒng)的線性敘事，追求時(shí)間順序的顛倒。影片《追兇者也》并不按照故事自然的時(shí)間順序來講述，而是采用了重復(fù)的手法重新組合敘事時(shí)間，通過三個(gè)限知視角重復(fù)講述一件事情，使正常的時(shí)序出現(xiàn)了錯(cuò)位，進(jìn)而以時(shí)間的錯(cuò)亂令觀眾主動(dòng)思考同一事件給不同人物帶來的不同感受。從敘事結(jié)構(gòu)上來看，影片運(yùn)用環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)顛倒時(shí)間順序，在時(shí)間方向上呈現(xiàn)出一種回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)，每一個(gè)段落都是從各個(gè)敘述者被牽扯到這起兇案的開始部分進(jìn)行講述，并且在影片的第三段落也就是董小鳳的敘述段落中運(yùn)用倒敘的手法，回到整個(gè)事件的起點(diǎn)，交代出整個(gè)兇案的起因，使影像時(shí)間發(fā)生了顛倒。時(shí)間畸變的敘事手法打亂了時(shí)間的邏輯順序，故事本身的自然時(shí)間被顛倒重組，這就需要觀眾認(rèn)真理清時(shí)間線索、主動(dòng)把握事件進(jìn)程，從而重新梳理出影片的發(fā)展脈絡(luò)。通過多種敘事手法造成了時(shí)間畸變，形成了一種立體化的結(jié)構(gòu)模式，呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

曹保平導(dǎo)演具有鮮明的個(gè)人標(biāo)簽，其作品已經(jīng)形成了一種品牌。極端的故事情節(jié)、黑暗中壓抑的人性以及個(gè)體的混亂與無奈都成為了曹保平作品中的鮮明特色。影片《追兇者也》一方面延續(xù)了導(dǎo)演在以往創(chuàng)作中呈現(xiàn)出來的多種電影類型的雜糅和多種風(fēng)格的拼貼，具有一種后現(xiàn)代創(chuàng)作傾向；另一方面突破了以往創(chuàng)作中采用的全知視角和線性敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用限知視角誘導(dǎo)觀眾走入敘事迷宮之中，跟隨主人公迂回穿行在迷宮之中，并且通過時(shí)間畸變顛倒了時(shí)間順序，強(qiáng)調(diào)觀眾的主動(dòng)性、參與性。影片《追兇者也》盡管在敘事方面還存在著一些不足之處，但是仍無法掩蓋它作為當(dāng)前國(guó)產(chǎn)犯罪片佳作所散發(fā)的光輝。

參考文獻(xiàn)：

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[3]羅琳.《追兇者也》：風(fēng)格雜糅與敘事斷裂[J].電影藝術(shù)，2016（06）.

作者簡(jiǎn)介：

宋 鑫，女，漢族，山東濟(jì)南人，南京師范大學(xué)碩士研究生，研究方向：電影電視學(xué)。