電影《呼嘯山莊》改編的特殊視域及視覺呈現(xiàn)研究

【摘 要】《呼嘯山莊》作為經(jīng)典文學(xué)作品，歷來(lái)受到人們的重視，筆者就電影《呼嘯山莊》改編的特殊視域及視覺呈現(xiàn)，進(jìn)行了深入探討，以期能夠?yàn)榻窈蟮碾娪案木幪峁┮欢ǖ睦碚撘罁?jù)。

【關(guān)鍵詞】《呼嘯山莊》；特殊視域；視覺呈現(xiàn)；研究

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0115-01

對(duì)于喜歡電影的人們來(lái)講，一部好的電影在欣賞完之后，往往有長(zhǎng)久的影響力，這種影響力不僅表現(xiàn)在人們欣賞電影的過(guò)程中，更多的是給人們留下可以回味的內(nèi)容。從目前的電影制作人的角度來(lái)進(jìn)行思考，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)前很多電影制作人更希望將電影的創(chuàng)作朝著經(jīng)典名作的方向發(fā)展，這樣才能夠贏得更多的觀眾和票房，才能夠贏得廣大觀眾的喜愛。《呼嘯山莊》這部經(jīng)典的傳世之作，經(jīng)過(guò)了電影制作人的改編之后，贏得了較好的市場(chǎng)效果，受到了廣大觀眾的喜愛。筆者就《呼嘯山莊》的特殊視域和視覺呈現(xiàn)進(jìn)行了深入探討。

一、《呼嘯山莊》小說(shuō)所呈現(xiàn)的具體內(nèi)容

在英國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作道路上，《呼嘯山莊》具有較高的文學(xué)地位，在較長(zhǎng)的歷史時(shí)期影響著英國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作。無(wú)論是在英國(guó)文學(xué)史上還是在世界文學(xué)史上，它都是一部具有深刻影響意義的文學(xué)作品?！逗魢[山莊》是英國(guó)作家艾米麗·勃朗特所創(chuàng)作的唯一一部文學(xué)作品，該小說(shuō)發(fā)表于十九世紀(jì)中葉。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們對(duì)于《呼嘯山莊》的認(rèn)識(shí)程度相對(duì)較低。二十世紀(jì)之后，它才慢慢地受到讀者的認(rèn)可，可以說(shuō)該小說(shuō)是經(jīng)歷了較長(zhǎng)時(shí)間的沉淀，才得到人們的重視。[1]該小說(shuō)描述的是吉卜賽棄兒被山莊老主人收養(yǎng)之后，受到不公正待遇，后來(lái)外出致富后，對(duì)其孩子進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。這部作品體現(xiàn)了反抗壓迫和爭(zhēng)取新生活的精神，同時(shí)又籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛?？梢哉f(shuō)這部小說(shuō)是一部經(jīng)典的西方文學(xué)作品，反映了那個(gè)特定歷史時(shí)期人們的現(xiàn)實(shí)生活。

二、電影《呼嘯山莊》的特殊視域和視覺呈現(xiàn)

在電影創(chuàng)作過(guò)程中，需要有特殊的視域和視覺的呈現(xiàn)，這樣才能有效地吸引觀眾的注意力，從故事的情節(jié)當(dāng)中找出適合觀眾需求的特殊視域和視覺呈現(xiàn)，從而提升電影創(chuàng)作水平。對(duì)于電影《呼嘯山莊》的特殊視域，我們可以看到的是，將小說(shuō)中的長(zhǎng)篇文字描述，通過(guò)一定的圖像或者形象色彩展示出來(lái)，這樣就能夠簡(jiǎn)化人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的認(rèn)識(shí)，從而不斷完善故事情節(jié)，讓觀眾在欣賞特殊視域的過(guò)程中，有效掌握電影展現(xiàn)的內(nèi)容。電影能夠直接將小說(shuō)中較長(zhǎng)的敘述呈現(xiàn)出來(lái)，將故事內(nèi)容不斷朝世俗化的方向發(fā)展，從而讓人們享受到電影的視覺沖擊所帶來(lái)的震撼影響。[2]在電影的創(chuàng)作過(guò)程中，這種特殊的視閾和視覺呈現(xiàn)都是必不可少的內(nèi)容，都是進(jìn)一步展示電影藝術(shù)的重要方面。

在影片最后，當(dāng)凱瑟琳和希斯克利夫的幽靈手牽手共同走進(jìn)屬于他們的城堡時(shí)，鏡頭回到了奈莉的敘述當(dāng)中，這個(gè)鏡頭顯得較為平靜和自然，這種特殊視覺的呈現(xiàn)在電影創(chuàng)作過(guò)程中沒有太大的爭(zhēng)議，同時(shí)也是符合主流價(jià)值觀念的一種視覺表達(dá)形式。從《呼嘯山莊》改編成電影的過(guò)程中我們可以看出，只有創(chuàng)作出符合大眾所認(rèn)同的主流價(jià)值，才能夠符合人們的現(xiàn)實(shí)需求，從而在電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，不斷強(qiáng)化和完善電影藝術(shù)的發(fā)展水平。[3]

三、《呼嘯山莊》欲望和毀滅的特殊視域

從《呼嘯山莊》電影藝術(shù)創(chuàng)作的使用手法上可以看出，該文學(xué)作品的欲望和毀滅的特殊視域的使用，往往奠定了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于自身所經(jīng)歷事情的一種反應(yīng)，只有將這些特殊的視域進(jìn)行深入了解，才能夠有效提升人們對(duì)于電影創(chuàng)作藝術(shù)的認(rèn)同感[4]，從而增強(qiáng)人們對(duì)電影藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)可程度，不斷地將電影中人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)到觀眾面前，讓觀眾通過(guò)對(duì)電影藝術(shù)的欣賞，對(duì)故事內(nèi)容的進(jìn)一步掌握和認(rèn)識(shí)，深入到電影藝術(shù)的創(chuàng)作過(guò)程中來(lái)，提升電影藝術(shù)在觀眾心中的影響力和感染力。

綜上所述，《呼嘯山莊》作為世界經(jīng)典文學(xué)作品，改編成電影之后，只有不斷改進(jìn)特殊的視域，才能夠有效地改進(jìn)人們對(duì)于電影藝術(shù)的認(rèn)可程度。

參考文獻(xiàn)：

[1]王艷萍.《呼嘯山莊》——從小說(shuō)到電影[J].電影評(píng)介，2013（02）.

[2]胡英歌.電影《呼嘯山莊》的互文性解讀[J].電影文學(xué)，2016（02）

[3]楊燁.荒原上的愛恨情仇——比較電影《呼嘯山莊》與小說(shuō)的主題差異[J].海外英語(yǔ)，2014（10）.

[4]程惠敏.賞析電影《呼嘯山莊》看其藝術(shù)的創(chuàng)新[J].電影文學(xué)，2014（12）.

作者簡(jiǎn)介：

漆家偉（1978-），男，四川南充人，漢族，四川工商學(xué)院，講師，本科，研究方向：設(shè)計(jì)、影視藝術(shù)。