大提琴演奏發(fā)音問題分析

【摘 要】在大提琴的演奏和練習(xí)過程中，發(fā)音問題是演奏者在練習(xí)的時候需要充分重視的一個問題。本文簡單討論了引起大提琴發(fā)音問題的一些因素及練習(xí)方法。通過演奏者的刻苦訓(xùn)練，一定可以克服大提琴演奏中的發(fā)音問題，充分展現(xiàn)出大提琴的魅力。

【關(guān)鍵詞】大提琴；發(fā)音；演奏

中圖分類號：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0084-01

大提琴演奏的發(fā)音是在大提琴練習(xí)過程中的一個非常重要的問題，因為構(gòu)成音樂的基礎(chǔ)就是聲音，如果對大提琴的發(fā)音無法很好地把握，就會直接影響大提琴的演奏效果。我們通過對大提琴發(fā)音問題的深入分析，討論幾種能夠改善問題的方法，為促進(jìn)大提琴演奏者演奏水平的提升提供一些參考建議。

一、左右手的配合練習(xí)

在大提琴教學(xué)過程中，我們要有效改善大提琴演奏發(fā)音的問題，首先應(yīng)當(dāng)解決左右手的配合問題。左手和右手協(xié)調(diào)的配合可以促使發(fā)音問題的改善和解決。要讓學(xué)生意識到不管是演奏什么類型的曲目，右手的運弓始終是保持像拉空弦的狀態(tài)，區(qū)別就在于運弓的長短和快慢，因此我們在演奏的時候，應(yīng)當(dāng)保持注意力的高度集中，保持頭腦的清醒，隨時提醒自己的右手要保持放松。

但是在實際的練習(xí)和演奏的過程中，要想保持右手的放松并不是這么容易，需要我們經(jīng)過長期的訓(xùn)練才可以實現(xiàn)。首先，我們需要了解容易出現(xiàn)發(fā)音問題的地方，那就是在準(zhǔn)備換把或者是在高把位演奏的時候，由于左手技術(shù)原因?qū)е掠沂植蛔杂X地抬起等。針對這種問題，我們可以在練習(xí)的時候停下來，做一些放松雙手的活動，同時放松緊張的神經(jīng)，仔細(xì)體會一下放松的感覺。當(dāng)找到了這種感覺之后，我們再繼續(xù)練習(xí)，先把左手放在相應(yīng)的高把位，右手保持放松狀態(tài)像拉空弦一樣，這樣左右手慢慢練習(xí)，一直到雙手的配合能夠達(dá)到最佳的發(fā)音效果。通過左右手的配合練習(xí)，還可以有效緩解我們的心理緊張問題，更好地幫助我們解決發(fā)音問題。

二、手臂彈性動作練習(xí)

在大提琴演奏的過程中，手臂的放松就是要保持手臂的各個關(guān)節(jié)處于自然的狀態(tài)，不要因為緊張而導(dǎo)致活動受到束縛。右手運弓需要借助手臂和弓桿的重量完成，利用重量運弓應(yīng)當(dāng)仔細(xì)體會運弓過程中手臂的力量，通過調(diào)節(jié)力量的運用逐漸適應(yīng)這個方式的肌肉壓力。彈性就是在運弓的過程中手臂與弓的配合產(chǎn)生的一種聲音效果，這個彈性應(yīng)當(dāng)是符合人體的自然規(guī)律，手臂的各個關(guān)節(jié)要靈活地運動。

手臂的動作練習(xí)，應(yīng)當(dāng)重視與弓的配合。相關(guān)的各種動作都應(yīng)當(dāng)保持一定的彈性，通過密切配合逐漸體會其中柔和的感覺，要感受到手臂與弓桿的互相依賴的感覺。在演奏的過程中，要學(xué)會利用慣性的力量去運弓，這樣可以更加自然地發(fā)出優(yōu)美的聲音。在運弓的過程中，當(dāng)弓接觸琴弦的時候應(yīng)當(dāng)盡力讓琴弦充分地震動，并且盡力保持琴弦的這種震動規(guī)律，這樣就可以保持比較規(guī)律的發(fā)音，從而減少發(fā)音問題的出現(xiàn)。因此，我們在大提琴的練習(xí)過程中應(yīng)當(dāng)對一些放松活動、對慣性力量的利用以及彈性的運用和掌握進(jìn)行深入的體會，結(jié)合長期的練習(xí)逐漸獲得其中的技巧和要領(lǐng)。

三、把握弓和弦的接觸

為了促使大提琴的演奏發(fā)出良好的聲音，我們需要仔細(xì)研究有關(guān)發(fā)音的各個細(xì)節(jié)。其中在弓和弦的接觸點上就是一個非常重要的因素。因此，我們在練習(xí)大提琴的過程中要注重對弓和弦接觸點的把握。弓應(yīng)當(dāng)跟隨壓力以及速度調(diào)整與弦的接觸點，從而保持聲音的統(tǒng)一性，此外，還要注意接觸點的變化應(yīng)當(dāng)跟隨把位的變化和弦的粗細(xì)等。例如，在拉A弦的時候，應(yīng)當(dāng)靠近碼子；當(dāng)拉C弦的時候就應(yīng)當(dāng)離指板更近一些。這樣的變化是為了保證聲音音色的變化能夠滿足我們的需要，因此，我們在練習(xí)的時候應(yīng)當(dāng)仔細(xì)體會弓和弦接觸的感覺，把握這種感覺去逐漸學(xué)會對發(fā)音的控制。

在演奏的過程中，應(yīng)當(dāng)保持弓具有一定的傾斜角度，之所以這樣是因為我們在調(diào)整發(fā)音的強(qiáng)弱時需要改變壓力，有一個傾斜的角度就可以更好地控制弓與弦的接觸點以及壓力的大小。另外，左手應(yīng)當(dāng)在按好弦之后，手指仍然是輕松地站在弦上面，而不是緊捏著或者摳著。左手的抬起和下指應(yīng)當(dāng)干凈果斷而且準(zhǔn)確，這樣才可以保證發(fā)音的圓潤明亮。關(guān)于揉音，是一種需要細(xì)致技巧的發(fā)音，在強(qiáng)的片段中需要大量的揉音，而在較弱的片段中，則不需要揉音。揉音的技巧需要用手指肉最多的部分從上至下借助慣性擺動，在高把位上要適當(dāng)加速，在低把位應(yīng)當(dāng)適當(dāng)放慢速度。這樣保持長期的訓(xùn)練就可以演奏出比較理想的揉音。

綜上所述，在大提琴的演奏和練習(xí)的過程中，對遇到的發(fā)音問題，我們應(yīng)當(dāng)從最基本的地方進(jìn)行研究。通過對產(chǎn)生問題原因的研究，在訓(xùn)練的過程中尋找相應(yīng)的解決辦法。需要注意的是，一定要尋找最科學(xué)最合適的方法對發(fā)音問題進(jìn)行改正，并且要堅持嚴(yán)格的訓(xùn)練，這樣才可以在演奏的時候充分展現(xiàn)出大提琴富有穿透力、飽滿而甜美的聲音，展現(xiàn)演奏者的扎實功底。

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作者簡介：

鐘媛媛，哈爾濱交響樂團(tuán)，大提琴首席。