閱讀攝影

攝影是否可以獨(dú)立于文字、聲音而成為一種圖像語(yǔ)言存在？我相信，很多攝影家都認(rèn)真思考過(guò)這個(gè)問(wèn)題。攝影作品的可讀性，在今天看來(lái)更為復(fù)雜。針對(duì)獨(dú)立的一幅照片，如果不結(jié)合它的拍攝背景、拍攝條件、被攝體的故事、拍攝者的身份等問(wèn)題，而直接通過(guò)視覺(jué)來(lái)判斷，往往會(huì)忽視甚至誤解了攝影作品中很多關(guān)鍵的因素。

我記得差不多十年前，畫家、藝術(shù)評(píng)論家陳丹青先生曾參加過(guò)一場(chǎng)針對(duì)于風(fēng)光攝影的論壇，這場(chǎng)論壇同時(shí)吸引了很多令人敬佩的藝術(shù)工作者參與。風(fēng)光攝影至今都是攝影發(fā)燒友喜聞樂(lè)見(jiàn)的攝影題材，更有人將它與“門球、廣場(chǎng)舞”來(lái)相互比較，而當(dāng)年陳丹青說(shuō)過(guò)的一句話讓我記憶猶新。他的大意是說(shuō)，“剛剛通過(guò)幻燈看了很多漂亮的風(fēng)光，但我看不到攝影師的存在。”在我看來(lái)，執(zhí)迷于風(fēng)光攝影的人大部分熱愛(ài)旅行，熱衷于攝影器材，他們常常結(jié)伴而行，在相似的機(jī)位幾乎同時(shí)按下快門，拍攝的行為甚至比拍攝的結(jié)果更讓他們享受。那么，如此生產(chǎn)出來(lái)的照片，該如何閱讀？風(fēng)光攝影并不是缺少表達(dá)，而是攝影人沒(méi)有帶入具有個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格的表達(dá)。攝影藝術(shù)并不是怕“不好”而是怕“平庸”，若平庸，便沒(méi)有獨(dú)立存在的意義，那么它就很難成為一種獨(dú)立的語(yǔ)言而被閱讀。

對(duì)于攝影作品的閱讀，我們常常要通過(guò)幾個(gè)方面。比如，當(dāng)我們看到現(xiàn)今全球價(jià)格最貴的攝影作品《萊茵河II》時(shí)，我們通常會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一幅很難閱讀的作品，它沒(méi)有明確的主體，看上去只是一條平行于地平線的河流和兩片草地，很難單純從照片上來(lái)獲取足夠的閱讀信息。如果我們對(duì)這位攝影師安德烈？古斯基有一定的了解，發(fā)現(xiàn)他是當(dāng)今最被藝術(shù)界追捧的德國(guó)杜塞爾多夫?qū)W派的代表人物之一，并且他的作品多以巨幅（長(zhǎng)度在2米以上）呈現(xiàn)，在巨大的照片面前，有著強(qiáng)烈的吸入感，其細(xì)節(jié)讓人驚嘆。但我們?cè)陔娔X上甚至手機(jī)中查看其作品時(shí)，他作品的獨(dú)特魅力完全被觀看介質(zhì)所消解。

攝影作品的閱讀，不僅需要通過(guò)對(duì)原作的充分認(rèn)識(shí)，也需要對(duì)創(chuàng)作者的語(yǔ)言方式有所了解，更需要對(duì)同時(shí)代攝影師作品進(jìn)行橫向?qū)Ρ纫约皩?duì)攝影師創(chuàng)作的若干作品進(jìn)行縱向?qū)Ρ?。?duì)攝影作品創(chuàng)作背景的了解同樣十分重要，這也是攝影作為文獻(xiàn)記錄的另一層意義，我們經(jīng)常發(fā)現(xiàn)藝術(shù)拍賣行拍賣出價(jià)格昂貴的老照片，這正是其文獻(xiàn)價(jià)值的體現(xiàn)。閱讀攝影，應(yīng)該是多維度的，視覺(jué)沖擊力之外，是更多的角度和空間。