插畫設(shè)計(jì)在影視劇中的運(yùn)用

宋奕勤 王陵生 （武漢工程大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430205）

插畫設(shè)計(jì)在影視劇中的運(yùn)用

宋奕勤 王陵生 （武漢工程大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430205）

隨著計(jì)算機(jī)的不斷普及和互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的便捷，人們獲得藝術(shù)欣賞的方式已經(jīng)發(fā)生了重大的改變。插畫作為一種更直觀傳播信息的方式在這個(gè)欣欣向榮的信息社會(huì)中被注入了新的活力。數(shù)碼插畫便是當(dāng)前時(shí)期中發(fā)展的特殊的存在，數(shù)碼插畫以自身的優(yōu)勢(shì)以極為迅速的模式融入到現(xiàn)代商業(yè)化發(fā)展中，并且在應(yīng)用上也大量的出現(xiàn)在現(xiàn)代的影視劇中。同時(shí)數(shù)碼插畫的發(fā)展已經(jīng)形成影視劇中必不可少的技術(shù)手段，它已不再是單單的作為商品出售，更是一種藝術(shù)欣賞的體現(xiàn)。

插畫；設(shè)計(jì)；影視劇

一、插畫的發(fā)展歷程

中國(guó)的插畫藝術(shù)有著悠久的歷史。最早的中國(guó)插畫是以版畫形式出現(xiàn)的，是隨佛教文化的傳入，為宣傳教義而在經(jīng)書中用“變相”圖解經(jīng)文。唐肅宗時(shí)所發(fā)行的《陀羅尼經(jīng)咒圖》，是目前史料記載我國(guó)最早的版畫作品?！读遗畟鳌返某霈F(xiàn)則是唐宋時(shí)代中國(guó)文學(xué)藝術(shù)插畫的興盛時(shí)期。到了元代，正是新興戲曲、小說(shuō)、文學(xué)的繁榮時(shí)期，插畫藝術(shù)也隨之更加興旺起來(lái)，到了明清時(shí)期是插畫發(fā)展的成熟、鼎盛時(shí)期。不少文學(xué)作品、醫(yī)藥書、日用百科書籍中都大量附有精美的插畫，其表現(xiàn)形式也豐富多樣。

當(dāng)前時(shí)期的插畫是視覺(jué)傳達(dá)信息的重要手段之一，在影視劇中也占有重要作用，起應(yīng)用范圍也極其廣泛。例如廣泛的應(yīng)用到裝飾畫、出版物、商業(yè)宣傳、商業(yè)形象設(shè)計(jì)、影視多媒體、游戲設(shè)計(jì)等，而這些也都是現(xiàn)代商業(yè)性插畫的應(yīng)用范圍。但是隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步人們對(duì)于插畫的發(fā)展也有了很大的突破，例如數(shù)碼插畫的出現(xiàn)使得人們對(duì)于插畫的應(yīng)用進(jìn)入數(shù)字化的時(shí)代，而讓這些數(shù)碼插畫也廣泛的應(yīng)用到現(xiàn)代影視劇中。因此來(lái)說(shuō)以現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念來(lái)審視插畫，它不單單是視覺(jué)發(fā)展中的新特點(diǎn)同時(shí)也是現(xiàn)代信息時(shí)代中的重要載體，更是現(xiàn)代藝術(shù)化發(fā)展的新模型。

二、影視作品與插畫設(shè)計(jì)

隨著社會(huì)的進(jìn)步，我們不僅對(duì)生活品質(zhì)的要求越來(lái)越高，而且對(duì)于生活所需要的環(huán)境要求也越來(lái)越高。在我們現(xiàn)在的生活背景下，影視幾乎占據(jù)了大多的視覺(jué)市場(chǎng)，我們無(wú)論走到哪里都會(huì)看到各式各樣的影視，有關(guān)于影視的發(fā)展也在不斷的變化著?，F(xiàn)在，影視作品幾乎成為了體現(xiàn)我們現(xiàn)代人生活品質(zhì)與時(shí)尚的一個(gè)標(biāo)桿，一個(gè)設(shè)計(jì)很好的影視可以使它所要宣傳的產(chǎn)品深入人心，得到群眾市場(chǎng)，一個(gè)設(shè)計(jì)很好的影視也可以讓你新的產(chǎn)品吸引人們的眼球，得到人們的支持?，F(xiàn)在市場(chǎng)上對(duì)于影視的設(shè)計(jì)還是具有很強(qiáng)的目的性的，比如說(shuō)電影的影視宣傳，那就是為了自己的票房保證，影視作品上運(yùn)用顏值很高的明星，再配上劇照，就能夠吸引群眾的目光，從而達(dá)到票房大賣的目的。所以說(shuō)，影視作品中融合一些插畫設(shè)計(jì)的目的也就是為了能夠突出自己所要宣傳的產(chǎn)品或者更加具象的表達(dá)藝術(shù)的一種特點(diǎn)。

例如用簡(jiǎn)單的人物插畫結(jié)合時(shí)代特征的影視作品，插畫設(shè)計(jì)有很強(qiáng)的表現(xiàn)意義，插畫是運(yùn)用圖案圖形的表現(xiàn)形象，本著審美與實(shí)用相互統(tǒng)一的原則，運(yùn)用清晰的線條，隨意的刻畫形態(tài)，表現(xiàn)出簡(jiǎn)單趣味，生動(dòng)夸張的形象設(shè)計(jì)。插畫作為一種藝術(shù)形式，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中一種重要的視覺(jué)傳達(dá)形式，并且以它自己所獨(dú)有的直觀形象性，真實(shí)的生活感和美感，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中占有著特定的地位，并且被廣泛的運(yùn)用在社會(huì)生活中，得到了群眾們的大力支持與喜愛(ài)。在插畫藝術(shù)中，人物插畫是最具有表現(xiàn)的個(gè)性，不管是夸張的、幽默的、情緒化的、幻想的、還是有象征意義的，都能夠自由的創(chuàng)造和表現(xiàn)。人物插畫是可以根據(jù)影視、作品、影視品牌和影視衍生品的方方面面都可以創(chuàng)造出具有人物個(gè)性的有趣味的角色，并且能夠強(qiáng)烈的傳達(dá)出設(shè)計(jì)者所要表達(dá)的信息與情緒。把人物插畫的設(shè)計(jì)作為主體從而設(shè)計(jì)出來(lái)的影視，可以很自由隨意的進(jìn)行想象與創(chuàng)造，并刻畫出符合影視主題又很有趣味的人物形象，烘托出影視劇整體的氣氛，并且能夠讓影視的整體畫面看起來(lái)更有意思，更有品質(zhì)。

俗話說(shuō)“細(xì)節(jié)決定成敗”，細(xì)節(jié)不僅決定成敗，而且還決定好壞。在影視作品中，插畫細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)也是不容小覷的，它也決定著影視的品質(zhì)的高低。因此在創(chuàng)作中，應(yīng)該充分利用影視鏡頭中的每一處有利位置，合理的應(yīng)用插畫效果，并且對(duì)于主題影視劇來(lái)說(shuō)，影視上的任何事物都可以體現(xiàn)出插畫來(lái)，還需要重于字體的元素。例如在字體上，利用圓潤(rùn)的字體，看上去讓人有一種很溫馨、很輕松的感覺(jué)，又或者運(yùn)用那種方正的字體，帶給人們嚴(yán)肅的感覺(jué)。

三、影視媒體中數(shù)字插畫設(shè)計(jì)的創(chuàng)新

數(shù)字插畫可以理解成插畫的一個(gè)新品種，這種數(shù)字型的插畫在影視作品中常用以抽象的、特殊性的、變形的，夸張的等等多種形態(tài)來(lái)隱含在影視中。由于數(shù)字插畫使用的工具和技術(shù)系統(tǒng)以及媒介與傳統(tǒng)插畫和傳統(tǒng)繪畫有很大的不同，所以相比之下出現(xiàn)了一些新的特征，現(xiàn)總結(jié)如下：

1.復(fù)制性的再現(xiàn)

復(fù)制性是數(shù)碼插畫的特點(diǎn)之一，“數(shù)字化時(shí)代的復(fù)制算是完全抹消了原版概念：將全部的信息以數(shù)字的形式傳遞，在接收端的那一方可以毫無(wú)損失的再現(xiàn)?？梢哉f(shuō)，藝術(shù)的顯示方式被改變成這樣的模式，這是數(shù)字化的藝術(shù)傳播遇到的最突出的特質(zhì)?！睆膹?fù)制性來(lái)看在影視作品中，把原本的人物、場(chǎng)景進(jìn)行直接的復(fù)制，然后形成一種插畫的藝術(shù)效果，這樣的復(fù)制效果可以直接整個(gè)畫面效果起到很好的變化性，而復(fù)制性的優(yōu)點(diǎn)就在于復(fù)制性加快了場(chǎng)景中人物的轉(zhuǎn)換能力。例如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中面具男的人物設(shè)定已經(jīng)出場(chǎng)的震撼性，然后到大白對(duì)其進(jìn)行復(fù)制掃描后所留下的插畫形狀，我們可以從大白肚子上的顯示圖中看出插畫繪制出的人物形象，直接被復(fù)制下來(lái)來(lái)。

《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》中插畫的直接性復(fù)制

2.虛擬性-細(xì)節(jié)刻畫

虛擬性是現(xiàn)代數(shù)碼插畫的新特效之一，它的主要存在便是由數(shù)字化符號(hào)組成的，是眼睛看不到的是利用虛擬電腦所形成的圖形圖像。這點(diǎn)使得數(shù)碼插畫在設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了多元化的設(shè)計(jì)方向，同時(shí)把不同的視覺(jué)形象通過(guò)電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)以此形成了很強(qiáng)的新的特性，例如在設(shè)計(jì)中可以通過(guò)3D MAX形成一種真實(shí)的虛擬空間，這些空間中是以數(shù)字化的形式存在的，同時(shí)我們?cè)诳吹剿麄兊臅r(shí)候也可以感受到這些東西的真實(shí)性和虛擬性之間的并存。正是這種形式變形成了數(shù)碼插畫在設(shè)計(jì)中可以很快的把細(xì)節(jié)進(jìn)行可以，還可以針對(duì)不同的場(chǎng)景、人物進(jìn)行更為真實(shí)刻畫描寫。比如之前熱映的好萊塢影片《阿凡達(dá)》中，3D,Maya的技術(shù)不但可以精細(xì)的描繪出入物臉上細(xì)微到毛孔的點(diǎn)點(diǎn)瑕疵，甚至連皮膚的紋理、衣服的皺褶這些細(xì)節(jié)都栩栩如生，同時(shí)在出現(xiàn)中的虛擬的場(chǎng)景也是極為真實(shí)的，這些都是現(xiàn)代數(shù)碼插畫的應(yīng)用新特點(diǎn)。這些插畫特點(diǎn)在應(yīng)用中使得我們感受到更加真實(shí)的電影特點(diǎn)和極為特殊的畫面效果。更有視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。

《阿凡達(dá)》人物形象設(shè)定

《阿凡達(dá)》虛擬場(chǎng)景

3.復(fù)合性-材料插畫

插畫的原始形態(tài)是以書籍的形式出現(xiàn)的，這點(diǎn)在作用上早期是起到解釋說(shuō)明的作用，隨著數(shù)碼插畫的出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)插畫的單一性，并且在設(shè)計(jì)插畫中出現(xiàn)了多元化的形式，以此形成的新的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)在數(shù)碼插畫的創(chuàng)作中我們一般都是以多種新式的形式完成的，例如在設(shè)計(jì)中出現(xiàn)原始繪畫形式與數(shù)碼形式的結(jié)合，多種材質(zhì)的綜合利用，把不同材料進(jìn)行綜合以此形成的插畫特點(diǎn)，同時(shí)還有就是在發(fā)展中出現(xiàn)將水彩、油畫、粉筆、攝影圖片、剪紙等等結(jié)合在一起組成畫面。當(dāng)然這些形態(tài)的出現(xiàn)最終都是會(huì)通過(guò)計(jì)算機(jī)進(jìn)行數(shù)據(jù)的結(jié)合，有些需要保留的傳統(tǒng)的形式的便保留下來(lái)，有些需要修改的東西便把他們進(jìn)行數(shù)碼化以此形成現(xiàn)代數(shù)碼插畫的綜合應(yīng)用。影片《魔戒》中，很多場(chǎng)景都是在畫面中呈現(xiàn)出一種多材料化的插畫藝術(shù)想象，這點(diǎn)在導(dǎo)演彼得?杰克遜和《魔戒》插畫師艾倫?李的首映禮上便進(jìn)行直接性的表達(dá)，《魔戒》就是要打造一種真實(shí)與虛幻的結(jié)合，并且畫面中運(yùn)用多次插畫進(jìn)行交叉替代。

《指環(huán)王》多彩的復(fù)合型材料插畫設(shè)計(jì)

4.高強(qiáng)的藝術(shù)色彩性

對(duì)于數(shù)碼插畫來(lái)說(shuō)，在藝術(shù)的表達(dá)性上和繪畫的美感上都是由藝術(shù)家不斷的創(chuàng)造而成的。同時(shí)很多人都認(rèn)為繪畫的美感便是數(shù)碼插畫最終所要表達(dá)的特點(diǎn)，同時(shí)對(duì)于數(shù)碼插畫而言合理的應(yīng)用也是現(xiàn)代人們能否接受的主要原因。當(dāng)然數(shù)碼插畫的藝術(shù)性是色彩的強(qiáng)弱產(chǎn)生出直接的關(guān)系的，一般來(lái)說(shuō)高強(qiáng)的的色彩可以使得插畫在色彩上更加突出，并且具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，同時(shí)一個(gè)好的數(shù)碼插畫更是需要具備良好的色彩性和色彩學(xué)。高強(qiáng)的色彩便是藝術(shù)表達(dá)中的重要一部分，例如一副優(yōu)秀的數(shù)碼插畫無(wú)論在色彩形式上還是在設(shè)計(jì)形式上都應(yīng)該時(shí)刻注重畫面的色彩美感。例如影片《特警新人類》和《蟻人》中，在開(kāi)頭和片尾中我們都可以看到極具色彩含義的插畫形態(tài)的出現(xiàn)，這些插畫在藝術(shù)視角的效果中直接給人的感受便是一種高色彩、高熱情的藝術(shù)效果，以此來(lái)引導(dǎo)人們對(duì)于電影的期盼效果。

《特警新人類》《蟻人》

超強(qiáng)的色彩渲染

5.互動(dòng)性-時(shí)間

互動(dòng)性是現(xiàn)代新媒體技術(shù)的注重發(fā)展特點(diǎn)之一，同時(shí)也是數(shù)字設(shè)計(jì)的有效延伸途徑，互動(dòng)性又叫做交互性是以單一的形式、群體的形式進(jìn)行傳播的方式，一般對(duì)于接受群體來(lái)說(shuō)都是以范圍性的為主。傳統(tǒng)插畫和數(shù)碼插畫直接在傳播的途徑上還是具有很大的區(qū)別的，數(shù)碼插畫的優(yōu)勢(shì)在于可以通過(guò)新的媒體形式在影視劇中出現(xiàn)，并且在繪畫形式上不在采用單一的手繪的特點(diǎn)，而是可以根據(jù)人機(jī)進(jìn)行互動(dòng)，把數(shù)字化的形式的東西進(jìn)行插入到影視劇中，以此形成一種特殊的互動(dòng)特點(diǎn)，當(dāng)然這種互動(dòng)形式的最終目的是實(shí)現(xiàn)人與人的交流，它有利受眾對(duì)圖形圖像、文本等一切信息進(jìn)行參與、操作，這正是新媒體與傳統(tǒng)媒體的區(qū)別所在。例如影片《鯊灘》中，設(shè)計(jì)組利用人物手表的時(shí)間進(jìn)行營(yíng)造緊張的氣氛，同時(shí)在右下角形成一個(gè)表盤插畫界面，以此來(lái)加強(qiáng)時(shí)間上的控制，同時(shí)在時(shí)間的表現(xiàn)形式上采用了數(shù)字插畫的形象，以此形成了緊張氣氛和時(shí)間的緊迫感之間與大眾在觀看心理上的形成一種互動(dòng)性。

《鯊灘》人物時(shí)間設(shè)定的互動(dòng)性

四、插畫在影視作品中的發(fā)展前景

社會(huì)是在不斷地發(fā)展的，并且再加上人們對(duì)藝術(shù)的追求，所以，插畫藝術(shù)在被越來(lái)越多的人去關(guān)注和喜愛(ài)。插畫設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式，有著自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)和深刻意義，正在受到越來(lái)愈多的大眾的關(guān)注。插畫具有很強(qiáng)大的創(chuàng)造性，這一特點(diǎn)更受到青年群體的愛(ài)慕，追求插畫的塑造空間大，創(chuàng)造空間廣泛，對(duì)人物的細(xì)致刻畫，表現(xiàn)的都可以天馬行空，隨意發(fā)揮，無(wú)拘無(wú)束。通過(guò)插畫的想象和塑造，我們自由的釋放自己的情感，反映出了我們不同的生活感悟。目前我們所生活的是一個(gè)追求高品質(zhì)，追求時(shí)尚的社會(huì)，影視的設(shè)計(jì)也已經(jīng)緊密的與我們的現(xiàn)在的生活相聯(lián)系，在我們追求健康，時(shí)尚，品質(zhì)的生活中，影視作品得到了廣泛的應(yīng)用，并且也成為了能夠體現(xiàn)我們生活品質(zhì)的一個(gè)重要標(biāo)桿。

運(yùn)用插畫設(shè)計(jì)的影視作品，不僅能夠帶動(dòng)這個(gè)充滿時(shí)尚的影視時(shí)長(zhǎng)，而且還能夠得到人們的關(guān)注，提高影視劇的品質(zhì)。插畫在影視作品中的研究?jī)r(jià)值很高，將插畫運(yùn)用到影視中可以提升所宣傳的產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值，在市場(chǎng)上的占有率，同時(shí)也會(huì)得到很大的質(zhì)量提高和宣傳優(yōu)勢(shì)?，F(xiàn)代人對(duì)于影視劇品質(zhì)的要求是很講究的，人們追求影視劇的情趣也越來(lái)越多樣化，個(gè)性化。由于市場(chǎng)上影視宣傳的過(guò)于泛濫，所以人們對(duì)于千篇一律的包裝風(fēng)格早已過(guò)敏。而插畫在影視中的應(yīng)用，圖案繽紛多樣的色彩同時(shí)也夸張斑斕，這樣就能夠使人們對(duì)個(gè)性化的需求得到很大的滿足，生動(dòng)、靈活、時(shí)尚、趣味和我們生活的距離也就越來(lái)越近。插畫與影視的完美結(jié)合，打破傳統(tǒng)，使影視的設(shè)計(jì)更富有活力，自由化，廣泛得到人們的喜愛(ài)與關(guān)注。插畫在影視劇的應(yīng)用上，以創(chuàng)造性和趣味性為主，這些特點(diǎn)也會(huì)讓影視作品走的更遠(yuǎn)，同時(shí)也能讓人們與追求時(shí)尚，追求藝術(shù)，追求生活品質(zhì)的道路走的更近。

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