何家村金銀器賞析（一）

博聞

1970年10月，在陜西西安南郊何家村唐長安城興化坊內，發(fā)現唐代窖藏一處。在兩個高65厘米、腹徑60厘米的巨甕和一件高30厘米、腹徑25厘米的大銀罐中，貯藏了金銀器、玉器、寶石、金石飾物、金銀貨幣、銀鋌、銀餅和藥材等干余件。其中金銀器物達265件，是唐代金銀器的一次空前大發(fā)現。

金銀器中，飲食器有碗、盤、碟、杯、壺、羽觴等130件，藥具有鍋、盒、鐺、瓿、石榴罐等49件，盥洗器有罐、盆、水器等14件，日用品有燈頭、熏爐、熏球、鎖鑰等32件，裝飾物有釵、釧、鈴鐺等40件。

何家村金銀器中有紀年銘記的，最遲是洊安縣開元十九年（731年）庸調銀餅。但根據唐代花紋及金銀器形制的編年，上限可早到7世紀中葉，下限可到8世紀中葉。

屬于7世紀中葉的金銀器，有蔓草龍鳳紋銀碗、雙獅紋蓮瓣銀碗、海獸紋云瓣銀碗、狩獵紋高足銀杯、人物八棱金杯、樂伎八棱金杯、掐絲團花金杯、雙獅紋單柄金鐺等多件。這些器物的裝飾面，采用十二瓣劃分手法，且多S形或U形瓣；器底有焊接的裝飾圓片。尤其八棱形器物的出現，顯然受到薩珊銀器工藝的影響，反映了初唐金銀器的時代特征。

金銀器制造工藝復雜精細，切削、拋光、焊接、鉚、鍍等工藝已普遍使用。焊接已有大焊、小焊、掐絲焊，技巧純熟，焊縫不易發(fā)現。尤其值得注意的是，在盤、盒、碗等器物上，都有明顯的切削加工痕跡，起刀和落刀點顯著，刀口跳動亦歷歷可見。小金盤的螺紋同心度很強，紋路細密，盒的子扣系錐面加工，子母扣接觸密閉，很少有物件軸心擺動情況，證明當日切削加工已趨成熟，這在中國機械工業(yè)史上應是比較重要的發(fā)現。

這批見證大唐輝煌歷史的何家村出土金銀器，全部存放在陜西歷史博物館。時隔近五十年，本刊選取最精美的部分金銀器予以刊登，供諸君賞析。

狩獵紋高足銀杯

通高7.3厘米 杯高4.9厘米 口徑6厘米 足徑3.4厘米 壁厚0.9厘米 重100.8克 唐代陜西歷史博物館藏 1970年西安市何家村出土

由杯體、托盤、高足三部分組成。杯體為敞口、圓唇，筒形腹。腹下由一托盤托住杯體。高足上部較細，中間有算盤珠式的節(jié)，下部為喇叭形底座。杯身通體以魚紋為地，上部一周突棱及下部一周條帶將其紋飾分為三組：上部及下部均為波浪形纏枝紋；中部是器物的主題紋樣狩獵圖，描繪了兩個狩豬場面：其一為一人騎馬轉身向后射箭，后面Z.騎馬向前射箭，兩者之間為一頭野豬。其二為一人在馬上轉身將弓挾在懷中，注視著身后，而后面的騎馬者箭剛離弦，射中馬前方一頭小鹿，箭頭己穿透鹿身，此鹿上方還有一頭驚恐萬狀的鹿，前方則為一只正在逃跑的狐貍。托盤立面為一周二方連續(xù)的纏枝紋，底部為一八瓣蓮花。高足中部算盤珠式的節(jié)上鏨刻一周聯(lián)珠紋，下部的喇叭形底座表面布四朵桃形花結，器底刻有“馬舍”二字。

這種高足杯形是來自西方的一種酒器，杯體用來盛裝液體，器足用以執(zhí)手和放置?！榜R舍”是工匠名。

金筐寶鈿團花紋金杯

高5.9厘米 口徑6.8厘米 足徑3.5厘米 內徑3.1厘米 重230克 唐代 陜西歷史博物館藏 1970年西安市何家村出土

杯口外侈，器壁有內向的弧度，“6”字形的把手鉚釘在一片“十”字形金片上，與杯身固定。杯身制造成型后，進行了仔細的打磨處理，因此腹身有密集的等距離平行線。在光滑的器腹表面上，由上下兩端相對的四對如意云頭紋分割成四個相對獨立的單元，每個單元中裝飾一朵團花。團花由鍛打的扁金片構成，焊接在杯腹表面，形成立體感極強的裝飾。在團花及如意云頭紋最外緣又焊接有細密排列的小金珠。下腹部用同樣工藝焊接四個云頭紋，外側皆焊有金珠，其中一云紋內沿里殘存著一小塊白色鑲嵌物。

仕女狩獵紋八瓣銀杯

高5.5厘米 口徑9.2厘米 足徑4.2厘米 圈足高1.3厘米 重209克 唐 陜西歷史博物館藏 1970年西安南郊何家村出土

八瓣圓形，單柄，圈足，口侈，周邊外出，口沿外緣一周聯(lián)珠，飾鋸齒紋。杯腹呈八瓣花狀，弧形腹，下腹有仰蓮八瓣凸出在杯身表面。杯腹的八個花瓣即八個紋飾區(qū)，每區(qū)鏨刻一組人物，或仕女，或狩獵人物。仕女圖為仕女戲嬰、仕女梳妝、仕女樂舞和仕女游樂；狩獵圖中有三幅為策馬追鹿，一幅為彎弓射猛獸。杯腹下部蓮瓣內填忍冬紋。整體上似一瓣蓮花托杯。喇叭形圈足，足為八棱，足沿飾一周聯(lián)珠紋。環(huán)狀單柄，下有尾，柄上覆有如意云頭狀平鏨，鏊合鏨花角鹿，周圈刻花枝紋。外圈由大型聯(lián)珠組成，上有七瓣組成的三角護手，護手中心有一圓圈，內飾一立鹿，地遍飾魚子紋。柄內底部中心飾水波紋，水波上有游魚三條。

杯之內底，在水波、蓮荷、游魚之間，探出一象頭，象牙光而長，象鼻上卷噴水花，似是大象在荷塘洗澡時的情景，富有詩意。

伎樂紋八棱金杯

高6.4厘米 口徑7.2厘米 重380克 唐 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

侈口，尖唇，八棱形杯體，束腰，器體厚重。主題紋飾為八位手執(zhí)樂器的樂工，分布于八個棱面。這件八棱金杯上的樂工手執(zhí)的樂器以豎箜篌、曲項琵琶、排簫最為一目了然。豎箜篌是箜篌的三種形制之一，是隋唐時期西涼、龜茲、疏勒、高麗諸部樂中都有的樂器種類。樂伎的服飾和發(fā)式（吹排簫者除外）在其他樂舞圖中不常見，而這種發(fā)式卻與粟特宴飲圖銀盤中的樂伎發(fā)式很相似，這證明了它具有當時粟特特色。故此，金杯無論造型還是裝飾風格都有著濃郁的域外特征，是唐代中外文化交流的見證。

這是何家村窖藏最精美的杯子，八棱形，器身帶主紋皆澆鑄而成，地紋與主紋細部采用鏨刻手法。杯身以聯(lián)珠紋為界，每面有樂伎、胡奴各_人。樂伎分別執(zhí)拍板、小鐃、洞簫、曲頸琵琶，另有抱壺、執(zhí)杯及兩名空手作舞者。人物均為深目高鼻，頭戴尖帽或瓦楞帽的胡人。

鎏金伎樂紋八棱銀杯

高6.7厘米 口徑6.9厘米 足徑4.4厘米 重285克 唐 西安何家村出土 陜西歷史博物館藏

杯體呈八棱狀，侈口，環(huán)底、器壁稍內弧為圜底，下部由橫向內折棱處內收，下接喇叭形圈足。圓圜形把手環(huán)柄，柄上飾有兩胡人頭像。杯身每面以鏨出的聯(lián)珠為欄界，內有執(zhí)排簫、笑小鐃、洞簫、曲頸琵琶的樂伎，另有抱壺、執(zhí)杯及兩名舞者。人物均為深目高鼻、頭戴卷檐尖頂或瓦楞帽的胡人，背景裝飾以忍冬卷草、山石、飛鳥、蝴蝶，魚子紋地。杯底鏨石榴狀的忍冬花結八朵。折棱處飾聯(lián)珠紋。喇叭形圈足鏨云曲紋，似為一朵側視的小花，帶四片簡略的葉片，足底邊飾一周聯(lián)珠。

銀杯無論從人物形象、服飾還是樂器、舞蹈都表現出濃郁的西域風格，充滿著濃郁的西域色彩，杯身銀地金花、裝飾精細豐富，效果華貴之極。鎏金伎樂紋八棱銀杯的制作工藝與中原文化有很大的不同，西域商人千里迢迢從絲綢之路帶來的，后來由于這種銀杯在唐代王族貴戚和達官顯要中盛行，一些外國工匠開始定居長安專門制作這些異域風情的金銀器。而從這只銀杯的形制來看，它決非當時胡人在酒肆中用的，而是西域進貢給唐王朝的貢品。它代表了唐代工藝制作最高水平，也讓今天的人們真切地感受到“絲綢之路”暢通時的繁榮，見證了開放的盛唐對外交往的頻繁和強盛。

鴛鴦蓮瓣紋金碗

高5.5厘米 口徑13.5厘米 重391克 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

碗錘擊成型。侈口，圓唇，鼓腹，平底，喇叭形圈足。器身滿飾珍珠地紋，腹部捶出雙層仰蓮瓣，上層蓮瓣中分別鏨鴛鴦、鸚鵡、鴻雁、鸛翎、鹿、狐、獐、兔、鴨等珍禽異獸；下層蓮瓣內刻忍冬花草。碗內底刻寶相花。圈足飾方勝紋一周，內刻鼓翼云端的飛鳥一只及流云數朵，底沿以小聯(lián)珠綴成。碗內壁有墨書重量“九兩三”（實際稱重，為九兩半）。制作精妙絕倫，富麗堂皇。

共出土兩件。紋飾、造型均相同。這兩件金碗流暢的蓮瓣、穩(wěn)重的雙重結構和華麗的紋飾，是典型的唐代藝術風格。當然，其對西方金銀器造型的借鑒和改造也體現了唐代中西文化的交流融合與唐人的創(chuàng)新精神。這對碗在裝飾上，將蓬勃向上的時代精神和興旺和諧的民族審美情趣融合其中，整體和局部的關系，寫實與寓意的關系也處理得恰到好處，充分體現了唐代金銀器裝飾藝術的成熟，是罕見的藝術作品；而將多層次高密度的紋飾這樣繁而有序、清晰準確地鏨刻在小小的空間內，更是唐代金銀細工高超技藝的杰出表現。

碗在唐代金銀器中的數量很大，形制變化也頗多。主要有折腹碗、弧腹碗、多曲碗、帶蓋碗。大多數為銀質，金碗很少，最有名的當數這兩件鴛鴦蓮瓣紋金碗。在唐代，金碗有時還被用作酒器，如與鴛鴦蓮瓣紋金碗同時出土的舞馬銜杯紋皮囊式銀壺上，舞馬口銜之酒杯，就與金碗的形狀相同。文獻中也有唐代用金碗盛酒的記載。有學者認為應把鴛鴦蓮瓣紋金碗看作飲酒之器。

鎏金海獸水波紋銀碗

高3.6厘米 口徑11.2厘米 足徑5.3厘米 重152克唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

侈口，弧腹，喇叭形圈足。器壁錘出十四枚由口及底的曲線水波瓣，禽獸、花草、山石相間刻于水波瓣之中，鹿、羊、兔、戴勝鳥等動靜有節(jié)，生動有趣。碗內底中心有鎏金海獸—雙，旁有一對鴛鴦相伴戲水。圈足底面有八出團花一朵，由石榴形葉、蓮葉、忍冬連結而成，圈足沿飾12朵流云。

鎏金雙獅紋銀碗

高3.7厘米 口徑12.6厘米 壁厚0.2厘米 重201克 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

銀碗口沿下內束，折成略有弧狀的斜壁。圜底，外腹壁捶出十朵如意云頭，器底焊接附加鎏金圓飾片。圓片內以魚子紋為底，中心模沖出兩只相對的瑞獅，雙口銜著枝，腳下亦裝飾一株折枝花，邊緣為一圈繩索紋，繩索紋外加飾一周向內翻卷的波浪紋，紋飾均鎏金。制作精巧，造型美觀，是體現中西方藝術風格的精美之作。

中國自古以來就沒有獅子這種動物，可是上圖的鎏金雙獅紋銀碗卻清晰地刻著兩只獅子，通過這一細節(jié)能發(fā)現中國唐代是多么開放，與外界的溝通已是必然之事。這件雙獅紋銀碗的碗體上捶揲出一周如意云頭，使整個銀碗的外形飽滿厚重，極富立體感。而這種在碗壁上以捶揲技術制作出凹凸紋樣的手法在古代中亞、西亞乃至地中海沿岸都十分流行，它是西方器皿特有的風格，更是西方古老的文化傳統(tǒng)。而銀碗碗底的主紋飾外圍環(huán)繞著繩索紋圓框的裝飾手法，也并非是中國古代傳統(tǒng)的裝飾手法，它應是波斯薩珊銀器影響的產物，其形式大都為中間是獅、鹿和瑞獸，周圍繞以繩索式圓框或花瓣。這種手法在薩珊銀器中被稱為“徽章式紋樣”。銀碗中雙獅的對稱布局符合中國傳統(tǒng)審美中均衡對稱的要求，而雙獅口中的折枝花和碗體裝飾的如意云頭紋為典型的中國傳統(tǒng)紋樣?？梢钥闯?，唐代工匠們并不是單一地借用外來文化，而是將其有機地與本國的文化統(tǒng)一起來。所以這件雙獅紋銀碗可說是融合了中西方藝術風格的精美之作。

鎏金飛獅紋銀盒

高5.6厘米 口徑12.9厘米 壁厚0.13厘米 唐代 西安何家村出土 陜西歷史博物館藏

銀質鎏金，圓形，分蓋，底以子母口銜接，蓋、底面稍隆，中部趨平。錘擊成型，平鏨花紋，紋飾鎏金，珍珠紋底。盒蓋兩層主體紋飾，以雙聯(lián)珠紋夾棱帶點的連續(xù)幾何附屬紋樣相隔；中部主題紋飾為一帶翼的飛獅，獅目圓睜，張口亮舌，雙耳豎立，四肢健壯，三肢抓云，一肢翹起，身上飾滿祥云紋，雙羽飛起，絨毛上挑；四周主題紋飾以三組云勾瓣寶相花和三組團石榴花相間；蓋邊沿飾以繩索紋。盒底主題紋飾二層，中部主題紋飾是六朵纏枝花紋；四周主題紋飾為六組寶相花紋裝飾，每組寶相花紋之間插以變形卷云花枝紋；底邊沿同樣裝飾繩索紋。盒蓋及底側沿分別鏨飛禽與蓮葉卷草或走獸蓮葉卷草組成的連續(xù)圖案。

銀盒是唐代金銀器中常見的種類，它具有盛裝各種物品的功能，如貴重藥材、化妝品等，可以自由開啟。這件鎏金飛獅紋銀盒出土時內有金沙痕跡。

這件銀盒的主體紋飾設計接受了波斯薩珊銀器中“徽章式紋樣”的藝術形式，帶翼的獅紋造型飄逸，充滿了幻想，具有濃郁的外來風格。而寶相花紋則是唐代獨具特色的裝飾紋樣，這兩者的有機結合是中國同中、西亞交流的實物見證。

鎏金翼鹿鳳鳥紋銀盒

高2.4厘米 直徑5.6厘米 重62克 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

盒蓋中心鏨刻一只口銜綏帶的帶翼平角牡鹿，環(huán)繞以一周連心結，周圍飾八朵蓮葉忍冬組成的石榴花結。盒底中心是一只銜綏的鳳鳥，周圍飾連心結合八朵忍冬花結，盒沿飾流云飛鳥組成的二方連續(xù)圖案，花紋平鏨，紋飾鎏金。

唐代銀鎏金有多種方式，此盒鎏金的特點，是在紋飾鎏金全部完成后，蓋面主紋又加鎏了一層，所以銀盒蓋面較盒底、盒沿鎏金更厚，更加突出，這應當是有意為之。

鎏金飛廉紋六曲銀盤

高1.4厘米 寬15.3厘米 唐代 西安何家村出土陜西歷史博物館藏

銀盤為六曲葵花形，窄平折沿，淺腹平底，盤心凸起并剔刻出一只鼓翼揚尾、偶蹄雙足、牛首獨角、鳥身鳳尾的動物形象。

這件銀盤的紋飾很獨特。有學者曾把這件銀盤上的神獸定名為翼牛，因其形為牛首鳥身，并雙翼展翅。也有學者稱其為異獸、飛廉。飛廉是中國古代神話傳說中的風神，“前望舒使先驅兮，后飛廉使奔屬”，“飛廉風伯也”。實際上，飛廉在當時的形象是多種多樣的，有牛首鳥身、鹿首鳥身和馬首鳥身等。也有學者認為飛廉紋飾唐代汲取了外來器物的裝飾動物的做法，又加入本土飛廉制作出來的。

總之，這件銀盤的器形工整，紋飾精美，制作技術和工序復雜，體現了唐代金銀器工匠的聰明才智和高超的制作工藝，是唐代金銀器中的精品。

（未完待續(xù)）（責編：辛友）