紙遁
——來自勞森伯格的禮物

葉永青 Ye Yongqing

紙遁
——來自勞森伯格的禮物

葉永青 Ye Yongqing

紙遁——來自勞森伯格的禮物藝術家：葉永青展覽時間：2017.4.7—6.23金杜藝術中心

葉永青草葉集（局部）宣紙綜合材料630cm×35cm 2014

“紙遁——來自勞森伯格的禮物”展覽包括了藝術家葉永青多年創(chuàng)作的80余件紙上作品，其中29件直接創(chuàng)作于著名美國藝術家勞森伯格20世紀80年代來中國定制的特殊紙張。此次展覽是葉永青用作品向勞森伯格的致敬，呈現(xiàn)了葉永青對生活、對藝術、對人生的態(tài)度。

勞森伯格，當代藝術，紙

編者按

金杜藝術中心于2017年4月7日到6月23日舉辦了藝術家葉永青紙上作品展覽《紙遁——來自勞森伯格的禮物》。展覽包括了藝術家多年創(chuàng)作的80余件紙上作品，29件直接創(chuàng)作于著名美國藝術家勞森伯格20世紀80年代來中國定制的特殊紙張。還有一件特殊的作品將由葉永青在展覽現(xiàn)場完成。“遁”是中國古代法術的一種，是一個借由某種媒介而消逝進而獲得自由的方式。葉永青的遁法正是在各種各樣的紙中實現(xiàn)的。英文名稱“Paper Chase”來自一個14世紀的英國游戲。人們在鄉(xiāng)間奔走尋找用紙留下的提示，每個提示都指引向下一個目的地。葉永青把此次展覽中的每一件作品也視為通向自由的一個線索和提示。而“勞森伯格的禮物”不僅僅是一種物理性的歷史遺產(chǎn)，更是把藝術與游戲、與生活、與行走完全結(jié)合在一起的精神啟迪。

葉永青現(xiàn)場創(chuàng)作的理念來源于他對“紙”的理解。他認為紙意味著便攜，意味著自由，特別是中國傳統(tǒng)中的文人畫經(jīng)典作品，很多都來自旅途上的“邊走邊畫”。葉永青相信藝術，藝術家和美都應該是自由的，因為思想是自由的。所以他不僅僅自己是一個各類紙的收藏家，也是一個熱衷于把他的最靈動的想法和最微妙精致的感受隨時表現(xiàn)在紙上的藝術家。

遁，是個動詞。是關于從現(xiàn)實走向內(nèi)心深處的道法。長期以來，葉永青通過對不同紙質(zhì)的收集、研習和實踐，嘗試著屬于他自己的獨特探索。

遁，也是一種以逃逸和游戲的方式探索自由的過程，在真實與虛幻之間出出進進的狀態(tài)。這種當代文人化的經(jīng)驗，也展現(xiàn)出了與不同文化相遇，接續(xù)歷史傳統(tǒng)，連接當下日常生活的饋贈、對話、變化和更新的結(jié)果。

《紙遁》將在北京和紐約展開，以跨時整年的展覽、出版、對話、現(xiàn)場和駐留計劃多方位地與公眾探尋他由1985年遁入的這扇空門。分享21年前始于與美國藝術家羅伯特·勞森伯格的相逢，從而開啟跨越時空的藝術行旅和人生故事。

將有趣置于正確之上——羅伯特·勞森伯格的禮物

1985年的一個北京的冬日上午，陽光遙遠而冷冽，我在中國美術館的門廊迎面遇上大名鼎鼎的美國藝術家羅伯特·勞森伯格！他硬朗的影子在美術館的大廳門口拉得好長……那時，他盛大的個展正在這里展出，這是一場使一個剛剛開放的國度震驚淪陷的展覽，勞森伯格自稱全部作品用軍用運輸機從世界各地運至北京和西藏，在其看來，軍人最理想的作用就是保護藝術與文化，在他的文化想象中，他曾經(jīng)飼養(yǎng)的小烏龜成為一個和平的使者，帶領他的藝術在全球巡展，信奉藝術改變世界的他最為著名的名言是：“共享不同，世界如此親切！”最酷的是，在每一地，動用不同國家的軍隊為藝術家搬運作品布置畫展，在勞森伯格看來，才是一種人類最美好的工作象征。勞森伯格身旁跟隨著三位身材威猛的保鏢，而那時的我，只不過是一個聞訊而來，初涉藝術的懵懂青年，單薄、瘦弱，因未吃早餐而饑腸轆轆，我的全部家當只是行囊里的一瓶水和一份準備作為午餐的煎餅果子，以及一本赫伯特·里德《現(xiàn)代繪畫簡史》，為追尋藝術的“真諦”和抵抗當時如日中天庸俗的主流繪畫四處漂泊，行走于西雙版納、圭山和西藏，勞森伯格和他帶來的波普藝術和觀念藝術席卷并洗劫了我以及一代人匱乏的視野。對我來說，這是前所未有的震撼以及影響至深的創(chuàng)作啟迪。那天，勞森伯格先生大方地贈給我兩張他的限量印刷，并且大筆一揮簽上大名，粉紅色的馬克筆簽下的潦草字母，在初冬的艷陽下格外醒目。勞森伯格的影響是現(xiàn)代性的顛覆，對我的啟蒙幾乎是轉(zhuǎn)折性的，他說：“如果我能畫出或者制造出誠實的作品，它所體現(xiàn)出的所有這些成分就是現(xiàn)實。我的作品必須至少看上去跟窗戶外面發(fā)生的事情一樣有趣才行?！睆哪菚r起，藝術不再只發(fā)生于詩和遠方，不只局限于書本化的完美與正確的方式，更不消非要在遙遠的云南和西藏邊地風情中寄托和汲取源泉。在北京冬日暖氣管道和臭烘烘的凍白菜堆集的小屋里，我的畫面上第一次出現(xiàn)了原本厭恨逃避的重慶發(fā)電廠的煙火世界，我突然開悟：原來藝術也可以置于周遭和日常，無奈的現(xiàn)實也可以與人如此親近愛痛交加。重要的是在生活與藝術之間獲得的那份誠實的游戲感，藝術的目的不是為了謀圖一個正確的答案，而是通過藝術告訴我們，人生也是一場有趣的游戲，不論對錯，不分等級與富貴貧賤——而是將有趣置于正確之上的直覺和勇力。這個感悟，我視為勞森伯格饋贈終身的禮物。時隔20多年后，我在江南的一次旅行中，意外發(fā)現(xiàn)了多年前那次勞森伯格留下的一筆遺產(chǎn)：1982年勞森伯格的首次對華旅行中，他對中國宣紙產(chǎn)生了巨大的興趣，曾參與了坊間的制作和工藝。他希望這樣的紙張能夠做得再厚實一些，以適應西方顏料和畫筆的表現(xiàn)。安徽涇縣一家宣紙廠專門為勞森伯格定制兩百刀加工制作的特別紙張。如有神助的冥冥之中的安排，我有幸獲得了其中剩下的一部分。2012年，時隔27年后我應邀參加一個以“醒墨”命名的展覽，我找出這些塵封的材料，冬日上午的陽光從蒼山的對面斜照下來，過去的歲月宛若一場宿醉，墨色在紙上化開去，記憶在鄉(xiāng)村的畫室中漸漸醒來，一切猶如初見的那個陽光硬朗的清晨……追尋著這些已經(jīng)模糊的記憶，我以中國冊頁的方式在紙筆之間一遍遍地重溫多年前與勞森伯格相遇的那個北京中國美術館的上午。

3-6

葉永青手帖宣紙，手繪79cm×36cm 2014

Paper Chase—Present from Rouschenberg

The exhibition “Paper Chase—Present from Rouschenberg”includes Mr Ye Yongqing’s more than 80 works on paper, and 27 of them were created on the special paper which was tailored by prestigious American artist Rauschenberg in 1980s when he came to China. This exhibition is the salute for Rouschenberg, demonstrating Ye Yongqing’s attitudes towards life and art.

Rouschenberg, Contemporary art, Paper