作曲家沈尊光
——與勞動者的不解情緣

■張江艷

作曲家沈尊光
——與勞動者的不解情緣

■張江艷

“大音中國”慶典活動，左起：鄔大為、沈尊光、孟玲、糜若如在廬山中國音樂文化石刻園“國歌壇”前合影

他是學(xué)建筑專業(yè)出身的音樂家，多年扎根基層，譜寫出了《大慶組歌》《工人之歌》《梨花開》等被廣為傳唱的歌曲，他的作品用心雕琢，歌詞形象，旋律優(yōu)美，引來胡松華、郭頌、蔣大為、宋祖英、譚晶等為之傾情演唱。他不怕“挨罵”，70歲還擔(dān)綱了一件開創(chuàng)性的大事，策劃邀集百余位音樂家為廬山石刻園題字，填補了我國音樂石刻文化的空白。他就是沈尊光，一位受人尊重的主旋律作曲家和音樂評論家。

《大慶組歌》，把勞動的汗珠兒譜進曲子

77歲的沈尊光有個習(xí)慣，他經(jīng)常翻翻自己的作品集，一邊看一邊哼哼，每當(dāng)唱到《大慶組歌》時，熟悉的旋律總會讓他回憶起那個特別的年代。

上世紀(jì)50年代末，從武漢建筑學(xué)院畢業(yè)的沈尊光被分配到了中國建筑一局，按照他大部分同學(xué)的職業(yè)道路，要與磚瓦泥石打交道，并朝著工程師努力。不同的是，他的背包里經(jīng)常裝的不是建筑方面的專業(yè)書籍，而是文學(xué)、音樂讀本，還有自己寫的詩歌、自己譜的曲子。

沈尊光是湖南長沙人，生于書香門第，從小就喜歡文學(xué)、音樂，表現(xiàn)出了極高的藝術(shù)天分。10歲那年，他從老家湖南長沙到武漢求學(xué)，除了上課，學(xué)生時代的沈尊光幾乎每天都泡在學(xué)校的圖書館。參加工作后，沈尊光在建筑公司和其他同學(xué)一樣下工地，每天抹泥推沙。休息時間，閱覽室總有一個讀書的身影，在文學(xué)、藝術(shù)的海洋中，沈尊光感覺卸下了一身疲憊。他尤其愛好音樂，喜歡作詞譜曲，那幾本《中國民歌》《抒情歌曲集》《外國名歌200首》都被他翻爛了，他喜歡看歌德的詩集，瘋狂地挨篇為它譜曲子。

上世紀(jì)60年代初沈尊光隨中建一局開赴大慶油田，那是一個熱火朝天的年代，要讓“中國摘掉貧油帽子”的大會戰(zhàn)，使他真正成為一名內(nèi)心火熱的建設(shè)者。多才多藝的沈尊光在公司擔(dān)任文藝宣傳工作，是當(dāng)時活躍在建設(shè)一線的“才子”。他編快報、寫板報，創(chuàng)作歌曲、小話劇、小歌劇，還組織文藝宣傳隊編排節(jié)目，描寫的都是普通勞動者，反映的是生產(chǎn)一線的工人形象。

“建筑工地有抹灰工，還有給他挖勺的，他們兩個必須互相配合。我根據(jù)這個題材寫了一個小話劇，就叫《主角與配角》，形象生動有趣?！被貞浧甬?dāng)時的創(chuàng)作，低調(diào)的沈尊光又打開了話匣子，他的作品通俗、活潑，有故事，有生活，受到了工人們的普遍歡迎。比如，他創(chuàng)作的舞蹈音樂《拉板車》、小歌劇《換扁擔(dān)》，通過藝術(shù)形式形象地展現(xiàn)了過去日子的艱辛，憶苦思甜，能夠很好地激發(fā)出大伙兒的干勁。

當(dāng)時，沈尊光最鐘愛的就是一個人窩在宿舍寫歌。夜深人靜，他拿著筆，作詞譜曲，腦子里都是白天看到的工人們大干的場景?！洞髴c組歌》就那樣應(yīng)景地“出爐”了，這組歌一共有多首，沈尊光是主要作者。

如今再聽這些歌，仍然會讓人感到一陣熱乎勁兒，仿佛把勞動的汗珠兒譜進了曲子里，就連沈尊光都會被自己那時候的熱情感染。他仿佛又看到工人們熱火朝天的勞動場景，汗珠摔到地上，他們動作嫻熟、有節(jié)奏，用辛勤地勞動譜寫出那個時代的歌聲。也正是那個時代，沈尊光在大慶油田譜寫的勞動者之歌，奠定了他之后音樂創(chuàng)作的基本特點，貼近一線，貼近群眾，有一種樸實的感染力。

《工人之歌》，唱出新時代工人的激情

2007年，由北京市總工會和北京電視臺聯(lián)合舉辦的《勞動頌歌》五一電視晚會在世紀(jì)劇院隆重舉行。當(dāng)北京市勞動人民文化宮合唱團高唱起《工人之歌》時，觀眾被高亢的旋律和鏗鏘有力的節(jié)奏感染了，坐在臺下的沈尊光也非常激動。這首壓軸的《工人之歌》，正是他為這臺晚會、為新時代的工人階級而創(chuàng)作的。

“怎么表現(xiàn)新時代工人的特點？我們知道，他們不再只是掄大錘賣力氣的，他們有知識，有技術(shù)，他們來自各行各業(yè)，我們的音樂既要高度概括，又要有時代特色，這就是《工人之歌》在創(chuàng)作時遇到的最大的難題?！狈磸?fù)斟酌，修改了三稿之后，沈尊光創(chuàng)作的《工人之歌》歌詞里不僅有“鋼鐵的臂膀”，“不屈的脊梁”等反映工人頂天立地的形象，也有“科學(xué)的陽光”、“自主創(chuàng)新開拓”等新時代的特點，高度凝練，簡單上口。在曲子譜寫中，他和搭檔石鐵民一起，以進行曲的風(fēng)格，把新時代工人的激情鏗鏘有力地表達(dá)出來。這首歌榮獲“全國新創(chuàng)工人歌曲”一等獎，至今成為職工合唱團演出的保留曲目。

《工人之歌》譜寫的成功，來源于沈尊光多年來扎根于企業(yè)一線的經(jīng)歷以及他對工人群眾的深厚感情。而提到他對工人題材音樂的嫻熟駕馭，令他難忘的是他得益于早年參加的工人歌曲創(chuàng)作組。

1975年到1979年，由中央音樂學(xué)院在北京市勞動人民文化宮開門辦學(xué)，在全市百萬職工隊伍中推選了十余名詞曲作者，他們都是從全市鋼鐵、建筑、工礦等各個行業(yè)遴選的文藝骨干。開設(shè)了基本樂理、歌曲作法、和聲、作品分析、小型樂隊編配及中國民歌等主科，給他們上課的先后有20余名教授。歌曲創(chuàng)作課整整上了5年，給他們打下了堅實的理論基礎(chǔ)。創(chuàng)作組的組長為石鐵民、沈尊光（當(dāng)年29歲）。之后，從這個創(chuàng)作組走出來的還有作曲家馬丁、李以，音樂編輯家周國安，現(xiàn)任國家大劇院院長陳平等，很多學(xué)員日后成為音樂領(lǐng)域的生力軍。

在“工人歌曲創(chuàng)作組”集體創(chuàng)作的歌集《風(fēng)展紅旗如畫》里，可以看到當(dāng)時的工人歌曲創(chuàng)作，非常有激情，鏗鏘有力。5年的學(xué)習(xí)，對沈尊光的音樂創(chuàng)作技巧和風(fēng)格都有深遠(yuǎn)影響，在那之后，工人題材一直是他鐘愛的創(chuàng)作內(nèi)容。

1979年6月，沈尊光調(diào)入中國音樂家協(xié)會，任會員工作部主任，并主編《音樂通訊》和《音樂信息報》。他的音樂風(fēng)格更加成熟、專業(yè)。1983年，在全國19家青年報聯(lián)合舉辦的“獻給當(dāng)代最可愛的人”征歌中，他與石鐵民創(chuàng)作的《祖國理解我》感情充沛，獲得了最高獎。同年，林業(yè)部與中國音協(xié)征歌，他與石鐵民作曲的《林區(qū)的姑娘愛風(fēng)雪》贏得綠葉獎。

時代在變，音樂環(huán)境也在變，即使離開了企業(yè)，沈尊光的創(chuàng)作始終扎根工農(nóng)群眾，幾十年如一日，不僅在創(chuàng)作中更是在促進民族音樂傳播和培養(yǎng)音樂人才方面盡心盡力。

翻開沈尊光的履歷，我們可以看到他始終活躍在音樂文化領(lǐng)域。他先后策劃和組織了六屆全國音樂知識大賽、全國南北歌手電視大賽、全國歌壇新秀邀請賽、全國農(nóng)民歌手大賽等，培養(yǎng)和推出了一批音樂人才。

《梨花開》，用心之作邀來宋祖英

2013年2月6日，抽身于年根底的繁忙，著名歌唱家宋祖英冒著寒風(fēng)走進了科影錄音棚，錄制歌曲《梨花開》。“梨花開，梨花海，開在初春寒，花開永不敗……賞遍天下人間景，不如家鄉(xiāng)梨花開。”當(dāng)柔美的旋律婉轉(zhuǎn)開來，身在現(xiàn)場的曲作者沈尊光聽得陶醉了，“這不就是我們要展現(xiàn)的梨花盛景，所訴說的濃濃鄉(xiāng)情嗎？”宋祖英與沈尊光相識已久，這一次，樸實動人的《梨花開》打動了她，對沈尊光的尊重和信任更讓她第一時間接受了演唱邀請。

宋祖英演唱《梨花開》，這個消息讓北京西南郊的一個小鎮(zhèn)沸騰了。全國文明鎮(zhèn)房山區(qū)閻村鎮(zhèn)，是《梨花開》的誕生地。這里有一個熱愛音樂的書記柳鐵良，還有一群與音樂為伴的村民們。2012年底，閻村鎮(zhèn)建起了中國農(nóng)民合唱培訓(xùn)基地，作為藝術(shù)指導(dǎo)，沈尊光第一次來到這個小鎮(zhèn)，并發(fā)現(xiàn)了柳鐵良的詞作《梨花開》。

“每到初春時節(jié)，閻村鎮(zhèn)漫天遍野梨花開，是一處京郊盛景。柳鐵良的歌詞里書寫了對家鄉(xiāng)美景的贊頌，覺得基礎(chǔ)很好，后來又與他仔細(xì)斟酌修改，將美景升華到了鄉(xiāng)情，這樣更有層次?！眱扇说暮献?，再加上宋祖英的演唱，《梨花開》發(fā)布后，受到了業(yè)界一致好評。歌曲先后獲得2013年第九屆“北京職工藝術(shù)節(jié)”歌曲作品金獎、2013年“美麗中國”原創(chuàng)歌曲作品征集特別獎等獎項。

如《梨花開》一般，沈尊光的每一首作品，都堅持著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，在歌詞、作曲上深下功夫，用心錘煉?！白髑埃~首先得過關(guān)，主題明確，有形象化的意境，有打動人心的情感?！鄙蜃鸸獾淖髌凡⒉皇翘貏e多，但他對每一首作品都是極其慎重。

2004年，沈尊光正想創(chuàng)作一首環(huán)保題材的音樂，詞作家志同講述了一個故事：初春，一只小熊貓在竹林里找不到媽媽，非常害怕，一個小同學(xué)看到了，爬上竹子把自己的紅領(lǐng)巾系在竹梢上，鄉(xiāng)親們看到之后，救了小熊貓。這個故事反映了竹林破壞，小熊貓受到傷害，不正是形象地體現(xiàn)了環(huán)保主題嗎？于是他們創(chuàng)作出了《孤獨的小熊貓》，一個故事娓娓道來，受到大眾喜愛。這首歌榮獲了中宣部、國家環(huán)保總局等7部委頒發(fā)的首屆全國環(huán)保征歌大賽金獎。

生活中，我們聽過的很多膾炙人口的音樂作品，比如胡松華演唱的《碧帕爾姑娘》、蔣大為演唱的《馬鈴叮當(dāng)》、譚晶演唱的《搖籃啊小船》等等，不少都是出自沈尊光。

廬山石刻園，為民族音樂奔走

一天凌晨6點多，很多人還在睡夢中，從北京開來的火車在江西省九江市鳴笛進站，沈尊光走出車站時，天還沒完全亮。他在附近找了一個旅館，放下行李包，沒顧上休息，就匆匆趕往廬山。讓這位70歲老藝術(shù)家奔波、牽掛的，不是廬山的美景，而是一個在他心目中不朽的事業(yè)——廬山主旋律音樂石刻園。

如何在世界文化名山廬山開發(fā)文化，是否可以把中國當(dāng)代優(yōu)秀音樂文化通過石刻的方式薈萃于此？當(dāng)九江一位詞作者、企業(yè)家盧邦社把這個想法告訴沈尊光時，他為之一震，馬上意識到這是一件特別有意義的事，并同意擔(dān)任項目的總策劃。從2010年10月到2012年6月，一年多的時間，沈尊光七下九江上廬山，與項目人員共同研究推進石刻園項目。為了給主辦方節(jié)省開支，每次南下，沈尊光都“悄悄”來，自己解決住宿和交通，把錢節(jié)省到項目上。令人欣喜的是，經(jīng)過幾年的籌備，石刻園一期于2012年完工，填補了國內(nèi)音樂石刻領(lǐng)域的空白。

如今，走進位于廬山景區(qū)的天合谷，松林疊翠，山石聳立，在綠樹掩映下，跨過崎嶇的山路，在一塊塊巨大的冰川石上，《中華人民共和國國歌》《黃河大合唱》《延安頌》《沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國》《十送紅軍》《贊歌》《歌唱祖國》《祖國慈祥的母親》《春天的故事》《愛我中華》《在希望的田野上》《在那桃花盛開的地方》《同一首歌》等經(jīng)典歌曲分別由相關(guān)音樂家題寫歌名，由石刻藝人一筆一畫鄭重地鐫刻在巨石上。這條長達(dá)800余米的廬山“龍脈”目前鐫刻了110名主旋律名作詞曲家及歌唱家的118幅題詞。只要伸手摸一摸，在不同的筆體、不同的尺寸和不同歌曲的悠揚旋律中來回游走，那些感人至深的音樂故事仿佛展現(xiàn)在觀者眼前。這就是廬山充滿人文色彩的另一道風(fēng)景線——主旋律音樂石刻園，它也被人們稱為近百年來音樂歷史的重生。

其實，這項偉大事業(yè)的幕后，項目組遇到了重重困難。首先，要從不可計數(shù)的主旋律音樂中挑選數(shù)百首進行鐫刻，究竟如何取舍，誰都知道，這個事兒不好干。有朋友曾如此勸說沈尊光：“這事難度太大，誰來做都擺不平，都得挨罵?！鄙蜃鸸饣貞?yīng)道：“挨罵倒不怕，但要對得起音樂家，對得起后人?！彼c馮光鈺（已故）、呂紹恩等專家?guī)捉?jīng)商議，最后沈尊光決定以“中華音樂百年百首主旋律歌曲”為標(biāo)準(zhǔn)，以中國共產(chǎn)黨成立以來傳唱至今人們耳熟能詳、民族的主旋律音樂為主線，最終從上千首歌曲中精心遴選了110 首。

接下來就是請音樂家題字。部分音樂家認(rèn)為，把自己的名字、作品刻在石頭上就是 “不朽”，那怎么行？“這正說明一些音樂家謙遜低調(diào)的為人處世風(fēng)格。我們反復(fù)工作，使他們明白了音樂石刻的目的主要不是宣揚個人的藝術(shù)成就，更多的是作為反映時代的一個標(biāo)志性符號來呈現(xiàn)。道理講通之后，很多音樂家心里就能過那道坎了?！鄙蜃鸸庹f。

至今，當(dāng)時邀請音樂老前輩題詞的感人場景，依然讓沈尊光歷歷在目。2010年10月23日，沈尊光的老朋友、身患腦梗塞的民歌演唱家郭頌，在輪椅上手執(zhí)毛筆寫下“烏蘇里船歌千秋傳唱”9個大字，并深情地對沈尊光說：“你如果再不來，就看不到我了，能為傳承音樂做點事我格外地高興！”2010年12月18日，沈尊光專程來到北京崇文門西小街，拜訪了歌曲《黃河大合唱》的詞作者光未然（即張光年，已故）的夫人黃葉綠。當(dāng)時，黃葉綠臥病在床，沈尊光與從加拿大回國探望母親黃葉綠的張平戈不期而遇。沈尊光說明來意并懇請他幫忙查找他父親創(chuàng)作《黃河大合唱》的手跡，讓沈尊光大為感動的是，張平戈將光未然 1991年12月抄錄的《黃河頌》全篇大段歌詞手書原件相贈，尤為難得。經(jīng)李堅（已故）、沈尊光、陸光標(biāo)等多方聯(lián)系，還得到了百歲作曲家孫慎、98歲的指揮家馬革順、96歲的作曲家孟波、 95歲的聲樂教授周小燕，以及同樣90多歲高齡的指揮家嚴(yán)良堃、作曲家朱踐耳、笛子演奏家陸春齡等音樂人的親筆題書，可謂彌足珍貴。時光苒茬，當(dāng)年為石刻園題字的音樂家，如今有12位離開了人世。

“云居寺的石經(jīng)斷斷續(xù)續(xù)刻了一千多年，是世界稀有的文化遺產(chǎn)，而我相信，廬山音樂石刻園經(jīng)過歷史洗禮，也會擁有和石經(jīng)一樣不可替代的寶貴價值?！闭勂饏⑴c主旋律音樂石刻園項目，盡管很難，沈尊光卻覺得非常榮幸和有意義。

除了這件大事，退休之后，沈尊光還做了兩件事，第一件事是受中國音樂家協(xié)會委托，擔(dān)任新版《中國音樂家名錄》執(zhí)行主編，該名錄收入1.4萬余名中國音樂家的基本資料和代表作，成為中國音協(xié)成立60周年的獻禮之作；第二是出任《中國樂壇》雜志社社長，發(fā)揮自己的余熱。

打開《沈尊光、石鐵民歌曲選（170首）》時，開篇就是歌曲《沒有祖國就沒有我》，這本歌集既不請領(lǐng)導(dǎo)題詞，又不請專家作序，而以這首歌曲代序，可謂意味深長。