色彩組合在中國古典園林中的應用

[摘要]：中國的古典園林在歷史上取得了巨大的成就，但在現代景觀學科的規(guī)劃設計上，還是處在發(fā)展的初級階段，缺乏系統(tǒng)的景觀理論體系。同時，在很多作品上，受西方影響過重，缺乏了景觀設計的民族性特征。針對于現代景觀規(guī)劃設計中對于視覺沖擊理念的重視，研究與分析中國的古典園林文化與手法，通過對于中國古典園林中色彩的常用搭配與綜合應用的分析，尋找出符合于中華民族景觀審美要求的色彩應用形式，是對于古典園林文化繼承與發(fā)展十分有效地手法。同時，結合現代景觀設計的理念與手法，綜合處理兩者之間的關系，對于新時期中國特色現代景觀風格的形成與發(fā)展，也應該具有積極地意義。

[關鍵字]：古典園林；色彩；組合

Abstract：Although with a great accomplishment in the ancient times， the Chinese Landscape Architecture Study is still stay in the young times， which is lack of normal theory. At the same time， a large number of works is particularly lack in the national characteristic under the shadow of the west theory. In connection with a more important

position of the visual assault， we should pay more attention to the association of the colour in Chinese ancient garden ，in a goal to find the regular pattern. At the same time， there are a great number of benefit if we combine the ancient and the modern design and planning.

Key words： ancient garden， colour， combination

[引言]：

中國現代的景觀規(guī)劃設計學科，植根于中國古典園林的山水情懷，融合了大量的國外現代景觀規(guī)劃設計（Landscape Architecture）的先進理念。與傳統(tǒng)的中國古典園林的咫尺山林的方寸之間精致繁瑣的設計不同，現代景觀規(guī)劃設計強調在大尺度大范圍的空間中，以簡單的手法，簡潔的線條，快速形成景觀美學與景觀生態(tài)學和諧統(tǒng)一的有機整體?，F代景觀規(guī)劃設計學是一門建立在廣泛的自然科學和人文藝術學科基礎上的應用性學科，與傳統(tǒng)的中國古典園林相比，現代景觀規(guī)劃設計在價值觀念、判斷尺度、實踐范圍、專業(yè)背景和理念方法上都有了極大的擴展和變化。

相比起步于十九世紀中葉的美國現代景觀設計學，國內在這一學科領域的發(fā)展起步較晚，學科建設真正的高速發(fā)展應該在改革開放以后的三十年的時間內，但依托輝煌的中國古典園林的設計理念，還是創(chuàng)造出了很多中國特色的景觀規(guī)劃作品。在這樣的大環(huán)境的影響下，講中國古典園林中優(yōu)秀的設計元素，融入到現代景觀規(guī)劃設計的實踐之中，應該是一條適合于中國國情的現代景觀規(guī)劃設計的特色之路。

1、研究綜述

1.1選題的背景及意義

隨著中國中國聚居環(huán)境建設的不斷擴展和城鄉(xiāng)一體化進程的快速推進，大量的景觀作品涌現出來。在這些作品中，有古今結合的典范，但也有很多在內容和形式上存在較大的缺陷。中國的現代景觀規(guī)劃設計學科還沒有能夠形成自己的理論體系框架，在很大程度上還是深受美國景觀學的設計理念，于是，現代景觀作品很大程度上缺乏了民族的特色。

中國的古典園林在歷史上取得了巨大的成就，但在現代景觀學科的規(guī)劃設計上，應該還是處在發(fā)展的初級階段，缺乏系統(tǒng)的景觀理論體系。起始于十九世紀中葉的城市公園運動中頁的現代景觀規(guī)劃設計，力求達到視覺景觀形象，環(huán)境生態(tài)綠化和大眾行為心理三要素的和諧統(tǒng)一，在這個過程中，色彩作為對于視覺形式最強烈最直接的刺激，對于視覺形象跟環(huán)境行為心理，都存在著很大的影響，對于整個景觀設計作品優(yōu)劣最后的評定，應該具有巨大的影響力。

1.2研究目的

通過對于中國古典園林中常用的色彩在相互之間的組合形式上所產生的視覺效果，結合環(huán)境行為心理學的相關理念，講中國古典園林中的優(yōu)秀設計元素加以概括和凝練，運用到現在景觀規(guī)劃設計的工作中去，以期創(chuàng)造出具有中國的民族風格特色的現在景觀規(guī)劃設計的優(yōu)秀作品，這正是論文研究的主要目的。（圖1）

在快速發(fā)展的現代景觀學科背景下，中國的園林營造已經處于相對弱勢的地位，在方案的競爭中，常常在與國外景觀事務所的競爭中處于不利的地位；同時，現在的景觀作品，過于西化，缺乏了民族的思想。在這種情況下，對于古典園林中設計元素的提取也就顯得尤為重要，這應該是中國的現代景觀設計沖破枷鎖，走向世界的重要路徑。

1.3研究范疇

本文的研究，目標在于對于景觀色彩組合的分析與探討，研究范圍主要針對成熟期的經典的古典園林作品。主要針對北方地區(qū)的皇家園林和江南地區(qū)的私家園林展開。

中國的古典園林，歷經兩千多年的延續(xù)性發(fā)展，終于在清朝中葉達到了她的鼎盛時期，在這個過程中，涌現出了很多優(yōu)秀的作品。北京地區(qū)的皇家園林，主要集中在京城的西北郊，在這兒，筑山理水，連成了著名的三山五園，頤和園處在中間的位置，是幾個園區(qū)連接的樞紐。同時頤和園是這里面最晚建成的，屬于真正集大成者，乾隆將他全部的景觀修養(yǎng)在這山水之間盡情展現，應該是最能代表中國古典園林風格的意見藝術與技術并存的作品。

江南的私家園林，風格較為相似，個人認為留園屬于這其中之冠，在咫尺之間，講空間變換運用到極致，在色彩上，結合光影的變化，創(chuàng)造出了豐富多彩的藝術境界。

1.4研究方法

在具體問題的研究上面，強調理論與實踐相結合，將實際考察中的感受結合相關的環(huán)境行為心理的理論加以概括與凝練，最后形成幾種色彩組合形式與其所產生的心理感應，這應該是問題研究的具體思路。在具體的操作過程中，大致遵循如下的步驟：

（1）實地考察同時搜集相關的資料，整理圖片與文件（如無特殊說明，文中所使用圖片均為作者實地拍攝）

（2）對于實際考察中所形成感受，結合圖片、資料加以總結

（3）得出結論報告

1.5研究框架

2、現狀及存在問題

中國現階段的城市化建設進程逐漸加快，城市景觀也被帶動而急劇建設。但是，在這個過程中，對于色彩應用的雜亂無序，使得各地區(qū)的景觀建設缺乏個性。在景觀色彩的研究與應用方面，國內的研究相對空白，缺乏指導性的原則與法令。同時，由于過多的引進美國現代景觀設計的理論與文化，在某些方面完全舍棄了中國古典園林中的精華理念，由此而產生了沒有的地域差異性很民族特色的景觀。民族景觀文化中的色彩應用也就是在這個過程中，逐漸被美國現代景觀中的應用方式所取代。（圖2）

在國外的城市與景觀建設中，日本在這方面做的較為出色。早在1981年，日本就出臺了《城市空間色彩規(guī)劃》法案，對于城市中的色彩應用，通過立法的形式進行城市規(guī)劃與景觀的設計，2004年的《景觀法》，更是法律形式規(guī)定城市建筑環(huán)境與色彩的典型代表實例。

在這種大的時代背景與學科發(fā)展環(huán)境的狀態(tài)下，研究與分析中國的古典園林文化與手法，通過對于中國古典園林中色彩的常用搭配與綜合應用的分析，尋找出符合于中華民族景觀審美要求的色彩應用形式，是對于古典園林文化繼承與發(fā)展十分有效地手法。同時，結合現代景觀設計的理念與手法，綜合處理兩者之間的關系，對于新時期中國特色現代景觀風格的形成與發(fā)展，也應該具有積極地意義。

3、基本理論研究

3.1色彩的基本理論

對于色彩的應用于變化，本質而言，是對于色相、明度和純度三個因素的變化應用。色相是區(qū)別色彩最主要的因素，是色彩對于視覺的直接沖擊，有色彩的三原色相互疊加組合而成。明度是對于色彩亮度的修飾，不同明暗程度可以使人產生截然不同的感受，而純度更多的是對于色彩的飽和程度的修飾，其結果形成的是色彩的鮮艷或者純凈程度。三者之間相互作用，對視覺形成沖擊作用，最終產生了繽紛的色彩世界。

3.2色彩組合形式在古典園林中的應用

中國的古典園林，產生于商周，經過兩千多年的發(fā)展，在清朝中葉達到其發(fā)展的頂峰。在造園的理念上，中國古典園林強調天人合一的境界，要求的是本于自然而高于自然的藝術。于是，自然的色彩在整個空間中占據了主導大地位。造園要素主要由山石、水體、植物與建筑構成，在園林的營造中，建筑往往依附于整體景觀規(guī)劃之中，山石的灰或黃，植物的蒼翠，水體的淡藍色，往往是整個園林空間色彩構成的基礎，自然的顏色在園林營造中占據著主導的地位。（圖3）

中國的古典園林，依據風格因素的差異，在表現形式上，以北方地區(qū)的皇家園林和江南地區(qū)的私家園林最為出名。江南的私家園林，是咫尺之間營造古典園林空間意境的典范，強調的是“一拳則太華千尋，一勺則江湖萬頃”的營造手法；北方的皇家園林，則是大范圍、大尺度的空間營造，強調的是真山真水的意境，在大自然的環(huán)境背景下，依山就水，山環(huán)水繞，將自然美與中國古典的園林意境結合到了極致，應該是輝煌的東方古典園林藝術的杰出代表，在營建過程中所表現出來的種種創(chuàng)作手法與表現形式，對于后代的景觀創(chuàng)作于營造，應該具有很好的代表性的作用。

就風格而言，北方的皇家園林和江南地區(qū)的私家園林是典型的代表之作?；始覉@林園林在大范圍大尺度的空間中營造，強調真山真水，于是山體的綠色和水體的藍色，形成了主要的色彩構成，其間有建筑和金黃琉璃瓦面和朱紅建筑主體的襯托，整個環(huán)境大氣和諧，彰顯皇家氣派。江南的私家園林，往往處在高深的院墻的環(huán)繞之中，整體空間較小，便在抽象化的構筑之間做文章，對于山川與水體的凝練與概括，整體色彩樸素、雅致、天然。兩者也就分別形成了中國園林具有代表性的兩種區(qū)域色彩風格。

4.實踐研究

4.1頤和園

作為中國皇家園林的最后的大手筆，頤和園可謂是皇家園林藝術手法設計的集大成者，乾隆在北京城的西北郊，依萬壽山和昆明湖之勢，將自然環(huán)境與建筑環(huán)境完美結合，創(chuàng)造出的是意境豐富的古今藝術與技術的大成之作。頤和園應該是最適合與對于色彩組合的分析研究，以期概括凝練。

萬壽山昆明湖區(qū)域，是頤和園景觀區(qū)域的主體，是整個園區(qū)色彩搭配的中心環(huán)節(jié)。昆明湖面積廣闊，湖面的藍綠色與天空的藍色遙相呼應，形成的是強烈的基底色調，但由此也帶來了整個區(qū)域環(huán)境較為平淡，于是采用堤壩和島嶼的形式進行分割，區(qū)域的空間層次性得以加強。在色彩方面，用反光性較好的白色作為鋪裝和假山配色，結合灰色建筑與清翠的柳樹，富有很強的視覺沖擊效果，在萬壽山方向有很強的觀賞性。（圖4）

萬壽山是頤和園的景觀核心分布區(qū)域，對于山的處理，在其間廣泛種植松柏 一類的植物，以茂林形成的是深綠色的圖底色彩，在這樣的環(huán)境之間，進行的是山體空間的布置和建筑空間的營造，很容易形成突出的效果。（圖5）皇家園林講求軸線關系，在萬壽山的中心區(qū)域，自下而上的建筑空間組合，形成的是統(tǒng)領整個景區(qū)的建筑軸線，通過階梯式的上升，在佛香閣的位置達到空間變化高潮。整體的前山建筑群，形成的是朱紅色的建筑主體色彩，與背景色對比明顯，加金黃琉璃瓦屋頂，配以綠色的邊緣修飾。在深綠色植物的背景襯托下，色彩突出，有很強的對于整體景觀區(qū)域的控制感。軸線兩側對稱分布的附屬建筑區(qū)，屋面形式不再采用金黃色的形式，而以綠色代替，與周圍環(huán)境較為協調一致，同時，在屋頂色彩上，也是對于明度和純度都相對較高的金黃色的突出。（圖6）