楊玉英 (廣東東軟學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系 528225)
墻繪藝術(shù)在空間裝飾中的實踐與技法研究
楊玉英 (廣東東軟學(xué)院數(shù)字藝術(shù)系 528225)
在多元化的當(dāng)今社會,隨著生活水平的不斷提高,人們對于周邊環(huán)境舒適度的要求也越來越高。人們追求品味、時尚,更為注重個性的張揚與特色的凸顯。對于室外空間中的墻體,也有了更多的想法與實現(xiàn)手段,通過墻體繪畫,傳達出思想,給人們帶來美的視覺感受。
該篇論文根據(jù)室外空間中的墻繪實現(xiàn)真實案例,對于墻繪的實現(xiàn)過程與技法通過文圖進行詳細闡述,為使墻繪能夠更好的在室外空間裝飾中廣泛運用起到推廣作用,對于將要利用墻繪方法裝飾空間的設(shè)計者們具有一定的參考意義。
墻繪藝術(shù);空間裝飾;技法
中共黨的十八大報告首次強調(diào)建設(shè)“美麗中國”,并把生態(tài)文明建設(shè)放在了突出地位,尤其強調(diào)了在經(jīng)濟建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會建設(shè)中生態(tài)文明的融入。生態(tài)文明是人類文明發(fā)展的一個新的階段,即工業(yè)文明之后的文明形態(tài);生態(tài)文明是人類遵循人、自然、社會和諧發(fā)展這一客觀規(guī)律而取得的物質(zhì)與精神成果的總和;生態(tài)文明是以人與自然、人與人、人與社會和諧共生、良性循環(huán)、全面發(fā)展、持續(xù)繁榮為基本宗旨的社會形態(tài)。
隨著生活水平的提高,在空間裝飾中,材料首選環(huán)保的、低污染的,更為注意生態(tài)文明的融入。人們在創(chuàng)造美麗環(huán)境的過程中,可以利用硬裝飾來改變環(huán)境,使之更為實用、美觀;也可利用軟裝改造環(huán)境,達到美化之目的。
軟裝的元素中,包括家具、裝飾畫、盆栽綠植、布藝、燈飾、工藝品等;軟裝范疇除了私人住宅之外,還有公共空間,如小區(qū)環(huán)境、廣場、會所、酒店、校園等只要有人類活動的空間都需要軟裝陳設(shè)??臻g中的每一片區(qū)域、每一種物品都是環(huán)境美的有機組成部分。在城市中,裝飾畫隨處可見,按制作方法進行劃分,分別是占主流的印刷品裝飾畫、實物裝裱裝飾畫以及手繪作品裝飾畫。其中藝術(shù)價值最高的當(dāng)屬手繪裝飾畫,具有收藏價值,因而價格也最昂貴。
裝飾畫起源于戰(zhàn)國時期的帛畫藝術(shù),一般分為具象題材、意象題材、花卉題材、人物肖像題材抽象題材和綜合題材等等。裝飾畫是一種并不強調(diào)很高的藝術(shù)性,但非常講究與環(huán)境的協(xié)調(diào)和美化效果的特殊藝術(shù)類型作品。洞窟壁畫、墓室壁畫、宮殿裝飾壁畫藝術(shù)對當(dāng)今裝飾畫的影響也非常大。壁畫注重社會性及公眾性,藝術(shù)表現(xiàn)形式十分豐富,充分表達出人們審美觀及情感特征。
墻繪,就是利用工具在墻面上進行繪畫。其從壁畫發(fā)展而來,有著很長的發(fā)展歷程,在一定程度上延伸了壁畫的藝術(shù)功能,被應(yīng)用到室外的墻面中,兼具了手繪的藝術(shù)欣賞價值,成為量身定制的裝飾畫藝術(shù)。墻繪需要考慮的不僅僅是設(shè)計思想及設(shè)計理念,還需要充分考慮當(dāng)前環(huán)境的下的設(shè)計及實現(xiàn)方法。
起源于壁畫藝術(shù)的墻繪藝術(shù),它們的目的都一樣:通過墻體繪畫,傳達出思想,給人們帶來美的視覺感受。
有時,人們見到的看起來寥寥幾筆但卻很美的墻繪作品,不是作者隨手畫上去的,而是根據(jù)整體布局和客戶喜好綜合考慮,進行設(shè)計,再進行創(chuàng)作和實現(xiàn)的。
裝飾,《辭源》解釋為“裝者,藏也,飾者,物既成加以文采也。”指的是對器物表面添加紋飾、色彩以達到美化的目的。
對室外墻面做裝飾設(shè)計,一般以功能性裝飾為主,為了傳達某種精神內(nèi)涵。室外一般只針對墻體,不進行地面繪制,是因其存在嚴重問題,夏天太陽曬過的地面溫度過高,繪制上去的顏色禁不住雨泡太陽曬,保存的時間極短(可能半個月都保存不到),加上地面面積很大,需要很多的油漆和顏料,以及花費極大的人力成本,故從實際環(huán)境上考慮,只畫墻體。該室外墻繪實現(xiàn)在校園中的一處高4.5m、長30m的白墻上,在一群歐式教學(xué)樓的環(huán)繞下,它所處的位置為一個角落,一大面空置的墻體顯得面目冷淡,缺乏情感,成為了一處誰也不愿意走進去的死角,這面墻在經(jīng)歷了兩個年頭的南風(fēng)天之后,有了一些水跡和黑點,看起來很臟,也正因為其面積有135m2,長期空著很是浪費。
在這塊面積較大的墻壁上,如果張貼噴印出來的裝飾畫,風(fēng)吹日曬,時間一長,就會有破損,松松垮垮很煞風(fēng)景;而如果選擇合適的材料,采用相應(yīng)的技法,直接在墻面上手繪完成裝飾畫,畫面本身就會具備繪畫美,再加上應(yīng)用透視的手法進行畫面空間感的營造,其視覺沖擊力會很強烈,給人帶來深刻的印象。因為墻面積大,必須先設(shè)計出詳細的效果圖,再進行繪制,以避免出現(xiàn)“返工”現(xiàn)象,費時費力。
室外墻繪,適合跟自然景物結(jié)合,進行方案設(shè)計,通過到現(xiàn)場勘查,對周圍環(huán)境進行分析,然后確定墻繪的整體風(fēng)格、色彩調(diào)性,綜合各個方面的條件來選擇合適這面墻的構(gòu)圖、造型及色彩配搭,以彰顯其獨特性,讓人欣賞之后產(chǎn)生聯(lián)想,以獲得某種意境。故結(jié)合現(xiàn)場的環(huán)境及宣傳的意圖,設(shè)計了多套墻繪草案,最后遴選出一套比較好的進行實施。
該方案(圖一)充分考慮了周邊的環(huán)境,將山洞外的景色與墻面上方的植物巧妙的結(jié)合了起來,畫面色彩豐富飽滿,不僅僅注重局部的刻畫,還注重了整體空間感的營造,通過透視技巧,透過山洞可見瀑布流水,讓人產(chǎn)生世外桃源的聯(lián)想。且風(fēng)水學(xué)上認為“水即是財”,寓意較好,故最終入選。
圖一
不同的地點,需要制定不同的實現(xiàn)方案,對于室外大型墻體,需要作出周全的計劃:考慮天氣情況、墻體較高的輔助作畫工具、參與繪制的人員較多顏色的統(tǒng)一性問題等。
根據(jù)團隊成員的實際情況制定出實施計劃,需要充分考慮方案實現(xiàn)的難度、考慮團隊的成員組成,制定出相應(yīng)的實施方案。在十五人的團隊中,只有兩名成員是美術(shù)功底較好的,所以,讓這兩名成員負責(zé)中心區(qū)域的瀑布的精細刻畫,其他則負責(zé)洞外的景色的刻畫。因為是項目,必須有時效性,在大體思路形成之后,便開始準(zhǔn)備工具材料,確定好工作步驟。
(一)步驟一,給墻面做底,避免舊墻起殼
舊墻需將原來的白灰鏟掉(圖二),再刮塑,再用立邦屋得寶柔性彈性漆刷一遍外墻底漆,待干(夏季約3個小時)之后,再用立邦屋得寶乳膠漆刷一遍外墻乳膠漆,可以根據(jù)主色調(diào)調(diào)色進行噴刷,三個工作日完成(圖三)。
圖二
圖三
(二)步驟二,繪畫階段
利用丙烯顏料加零甲醛外墻漆調(diào)色繪制,按照效果圖中的色彩關(guān)系來塑形,按照局部完成法進行逐步繪畫。環(huán)保、節(jié)能十分重要,因此在材料的選擇上,必須是無污染的。丙烯顏料無毒,用水稀釋便可調(diào)色,且易干,干之后會形成一種堅韌不滲水的類似于橡膠的膜,就不再溶于水。其化學(xué)性質(zhì)穩(wěn)定,不易被氧化與變色,屬于綠色環(huán)保材料。從成本上考慮材料的選擇:因室外墻面面積較大,如果全部用丙烯顏料著色,成本非常高。所以,配以一定量的外墻面漆與丙烯顏料進行調(diào)混,在畫面顏色不受影響的同時,不僅可以適當(dāng)降低成本,還可以使畫面色彩耐久性更好。這一步驟需要的時間較長,大約十二個工作日完成。
1.草圖勾勒,一個工作日。由于是戶外,白天光線太強,故選擇傍晚時分,才開始利用投影儀將效果圖投影到墻面上,用調(diào)了許多水的水粉顏料進行外輪廓的勾勒。避免了因畫幅太大不容易把握整體構(gòu)圖及透視規(guī)律的弊端,同時又提高了繪畫效率(圖四)。
2.細節(jié)刻畫,九個工作日。為了保證整個畫面顏色上的統(tǒng)一,必須用丙烯顏料、外墻面漆先調(diào)混出基本色,然后組成分成若干個區(qū)域,按照效果圖的顏色關(guān)系分別完成調(diào)色、繪畫工序。兩位刻畫能力較好的成員主要繪制洞內(nèi)瀑布部分,這里是畫面的中心,也是最有層次變化、最精細的部分。
因為效果圖做的十分精細,所以在墻面繪畫時,跟傳統(tǒng)的上色方法有所區(qū)別。按照傳統(tǒng)方法,是應(yīng)該先鋪設(shè)出大的色調(diào),然后在進行細致刻畫,最后收拾調(diào)整畫面。而在此墻繪進行的過程中,是按照局部繪畫法進行精細刻畫的,原因是畫幅較大,從人力、材料成本上來說,沒有時間和精力讓大家一遍一遍去逐步深入。
室外繪畫、且是高空作業(yè),所以成員們不能疲憊工作,以免危險發(fā)生,每畫一段時間,都必須下來休息一下,以保持較好的繪畫狀態(tài)。細致刻畫階段是一個很考驗人、磨練人意志力的階段。工匠精神是必須具備的,同時還考驗著團隊的凝聚力和默契度,通過不停的磨合,最后呈現(xiàn)出的是比較理想的效果。(圖五)
3.整體調(diào)整,兩個工作日。此為墻繪的最后階段,整體調(diào)整的工作主要交給方案的制定者和繪畫功底較好的組員來完成,因為方案的效果在此時只能是作為一個參考圖來使用,墻上繪畫其實是一個再創(chuàng)作的過程。此時,要發(fā)揮整體審美的能力,按照效果圖的意境將墻繪的最理想效果展現(xiàn)出來。對于很明顯的錯誤,哪怕是幅面較大,也必須堅定不移的進行修改,以保證墻繪質(zhì)量。
由于效果圖小,山洞一圈的墻體看上去沒有任何不妥,但是一旦放大,畫到墻體上,問題就凸顯出來了,看起來顯得空且與周圍的建筑沒有太大的聯(lián)系。此時,考慮將周邊建筑的元素(磚墻)用到山洞的墻體上去,將是比較容易實現(xiàn)的方法,于是將墻磚的基礎(chǔ)色調(diào)混出來,在分塊畫上去,與周邊的建筑渾然一體,達到較為理想的效果。(圖六)
圖六
(三)步驟三,完成階段
噴刷一遍涂克諾水性光漆,對墻繪畫面起到保護作用,半個工作日內(nèi)完成。(圖七組圖)
圖七 組圖
迄今為止,該墻繪已經(jīng)經(jīng)歷了七百多個日日夜夜,風(fēng)吹日曬,除了整體顏色上更為偏藍(由于該墻面朝西邊,黃色被光照褪色)之外,其它均完好無損,在持久性上較為理想。
墻繪藝術(shù)是一種實用藝術(shù),它的適用面非常之廣,只要有一個小小的空間,便可以隨意進行點綴,空間的協(xié)調(diào)性強,融合度高,同時又彰顯了個性,起到了較好的裝飾效果,同時又體現(xiàn)出了一個地區(qū)的時尚感及品味感。個性化的自然環(huán)境空間,賦予了墻面于藝術(shù)性、雅致性及生命力,以獨特的墻體美化生活空間,創(chuàng)造了更佳的視覺效果。
楊玉英,女,漢族,湖北,碩士,講師,研究方向:美術(shù)學(xué)。