香港監(jiān)制許月珍30年行業(yè)經(jīng)驗戲不好,做什么都難!

采訪／妍如玉

香港監(jiān)制許月珍30年行業(yè)經(jīng)驗戲不好,做什么都難!

采訪／妍如玉

許月珍，是周冬雨在金馬影后激動感謝的“JO JO”（許月珍的英文名），更是陳可辛的黃金搭檔。近30年來，兩人從香港拍到內(nèi)地，從《甜蜜蜜》拍到《喜歡你》，許月珍絕對是比吳君如陪伴陳可辛更久的女人。

監(jiān)制過最困難的一部戲，是《十月圍城》。那時候她與陳導(dǎo)剛來內(nèi)地拍戲沒幾年，各種不熟悉和不適應(yīng)，現(xiàn)在回頭看，“如果你覺得很痛苦，有很多東西解決不了，我覺得不應(yīng)該是那些東西的問題，而肯定是戲的問題！”她把所有問題都歸結(jié)為劇本問題。所以，在和陳可辛的分工中，她負責(zé)磨劇本。

經(jīng)歷過《十月圍城》的磨練，許月珍與內(nèi)地電影更緊密了，他們聯(lián)手制作的《中國合伙人》、《親愛的》、《七月與安生》等叫好又叫座。如今的許月珍，作為一名金牌監(jiān)制，無論在香港影壇，還是內(nèi)地電影圈，都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋铩?/p>

碰到兩個前途無量的演員。

《電影》：你曾說“做一部電影首先看它是否有趣”，《七月與安生》、《喜歡你》符合這個標(biāo)準(zhǔn)嗎？

許月珍：其實陳導(dǎo)喜歡拍情感關(guān)系片，不是戀愛片，我也是更喜歡挖比較深的東西。如果要比的話，當(dāng)然《七月與安生》可以挖到人更深的情感，而《喜歡你》雖然沒有讓你覺得好深刻，但它讓你很舒服，好像重溫初戀。我和編劇聊劇本的時候就覺得很“酥”，拍出來的時候，起碼女性觀眾會覺得很開心，雖然它的結(jié)構(gòu)有一點套路，你能猜到霸道總裁會喜歡上周冬雨，也能猜到她們兩個不可能分手，就看中間會發(fā)生什么。我聽到觀眾在看片子的時候笑得很開心，我自己也很開心。

《電影》：陳導(dǎo)說《七月與安生》是你一個人主導(dǎo)的。

許月珍：我跟陳導(dǎo)以前的習(xí)慣是幾乎每部戲都一起去聊劇本，《七月與安生》他就比較少參與聊劇本了，他說“你們找兩個女生的戲，我也很難完全投入進去，反正我也不懂，你們先聊吧?！彼詮恼揖巹?，到換編劇，到改結(jié)構(gòu)，都變成我來做，覺得劇本差不多定稿了，還是會讓他看。

《電影》：《喜歡你》呢？

許月珍：跟《七月與安生》換過來，陳導(dǎo)參與比我多。因為我們請了金城武，又用新導(dǎo)演拍，所以陳導(dǎo)每天都在現(xiàn)場，開機

以后我就比較少去了。

《電影》：《七月與安生》和《喜歡你》都是與周冬雨合作，你覺得她最大的優(yōu)勢是什么？

許月珍：我是看了《心花怒放》，覺得這個女生跟國內(nèi)的女演員很不一樣，她沒有那種標(biāo)準(zhǔn)的美，但第一你會覺得那個女生很靈，猜不出她要去哪里、她今天的情緒怎么樣；第二，她有一個很特別的地方，不是每個女演員都有那種脆弱，但她有。這種很脆弱的東西，可以讓演員感動到觀眾，趙薇有，周迅也有。

《電影》：據(jù)說她拍戲不按劇本，都是“自由發(fā)揮”？

許月珍：她確實是憑感覺演戲，這個很寶貴。但其實她很難把控，拍每一條都不一樣，剪片時發(fā)現(xiàn)有些戲完全接不上。她演戲沒有方法，她感覺怎么演就怎么演，有很重要的戲，她會提前一天讀劇本，沒那么重要的戲，我猜她是故意到現(xiàn)場才看劇本，當(dāng)然她（之前）看過整個劇本，但她還是盡量留住直覺的東西。

《電影》：跟她搭戲的人就比較痛苦了。

許月珍：所以大家都很感謝馬思純，我們鼓勵周冬雨亂演的時候，馬思純就用比較有劇本的方法去演，而且真的從頭到尾都沒有給她打亂過。所以拍《七月與安生》很開心，因為碰到兩個你覺得前途無量的演員。

《甜蜜蜜》拍攝現(xiàn)場，左起：陳可辛、張曼玉、許月珍

周冬雨說許月珍是“娘家人”

許月珍與《七月與安生》的男主角李程彬

第36屆香港金像獎紅毯，左起：許鞍華、趙薇、陳可辛、周冬雨、許月珍

《電影》：《喜歡你》是誰提出來周冬雨來演的？

許月珍：那時候陳可辛導(dǎo)演提周冬雨（來演）很多人反對，有點想象不到拍出來會怎么樣。但是我很開心，我很喜歡她，因為之前聊過另一個演員，大家更反對。我就說我們要改，為周冬雨把劇本改一遍，這是一個很大的工程，我們是一邊拍一邊改。

《烈日灼心》探討了一個很好的問題。

《電影》：你曾說自己喜歡重口味的影片？

許月珍：我喜歡重口、喜歡怪人，喜歡那種給壓迫到走向另一個極端的人，我覺得這是有它的內(nèi)在邏輯的，每個人變成今天這樣肯定有他的原因，我覺得抓住這個東西很可貴。我曾經(jīng)拍電影途中有想過去研究兒童心理學(xué)，如果我不拍電影，也應(yīng)該就去讀兒童心理學(xué)了。

《電影》：這種有“內(nèi)在邏輯”的電影，比較喜歡的有哪些？

許月珍：曹保平的《烈日灼心》，《白日焰火》我也很喜歡。某種程度《烈日灼心》的氣氛拍得像好萊塢片一樣，他探討了一個很好的東西：就算你當(dāng)初犯過錯，要不要給你機會（改過）？就是什么是法律？什么是人情？當(dāng)然結(jié)尾有一點超現(xiàn)實，但我猜可能是為了審批。

《電影》：內(nèi)地也是近幾年才開始拍“犯罪片”。

許月珍：犯罪影片賣不了很多錢，起碼女生觀眾不會太喜歡。我覺得每個國家的犯罪題材都不會變成一個主流，因為大家都是去電影院開開心心的做一個夢，那種犯罪片推理片都是很燒腦的，我覺得它還是比較符合小眾。

《電影》：如果說你來做一部犯罪片，會用誰來導(dǎo)演，誰來演？

許月珍：曾國祥好像也很喜歡拍推理片，但還沒找題材，沒寫好劇本，所以不確定適合找誰來演。

《電影》：現(xiàn)在什么樣的類型題材會比較打動你？

許月珍：其實我一直想做科幻片，但不是硬科幻，我覺得可以拍軟科幻。軟科幻就是講人，它來源于大家對自身存在一個疑問，好的科幻片不是說非要跟外星人打起來，當(dāng)然那也是好看的，但它更是一個價值觀的問題，就是我們到底是怎么存在在這里，我覺得這就是人的終極問題。我覺得現(xiàn)在電影還是給市場綁住了，大家覺得還是更要賺錢，其實拍電影最美好的就是能讓大家在兩個小時里面，去到一個更美好、更善良的地方。

《電影》：之前和陳導(dǎo)一起做過一部科幻片，但沒有成功。

許月珍：曾經(jīng)寫過一兩個劇本覺得不夠好，就沒提上日程。去年跟前年，大家都一窩蜂去弄（科幻片），我們就覺得過一段時間比較好，但也要等劇本，尤其是讓中國觀眾能接受、認可，科學(xué)上解釋得通。

與內(nèi)地的距離感讓你有更大的想象空間。

《電影》：你曾說“監(jiān)制越是做得久就越不敢做導(dǎo)演”，是擔(dān)心什么？

許月珍：因為我不是男生，沒有那種雄心，我就覺得自己老了，拍出來沒有別人好。上學(xué)時看了很多好電影，如果我拍出來的電影比我的偶像差很多，那我自己都過不去，越怕越不碰，慢慢就不敢去當(dāng)導(dǎo)演了。

《電影》：你覺得做導(dǎo)演需要有哪些特質(zhì)？

許月珍：一個成功的導(dǎo)演除了懂人性、有才華外，還有兩個必須的條件，一個就是他很有欲望去說服別人，喜歡講話給別人聽；第二個就是他很希望大家認識他。這兩點，恰恰我都很弱，所以就一直留在一個安全的區(qū)域里。

《電影》：假如你現(xiàn)在要做導(dǎo)演，最重要的事情是做什么？

許月珍：選劇本，這個肯定最重要。

《電影》：之前你自己也有做編劇寫劇本。

許月珍：沒有很多，只有四個。陳導(dǎo)對我的要求特別嚴(yán)格，我給他寫劇本，他會直接問“為什么這么寫？”可能跟別的編劇沒這么熟，不好意思說，怕人家生氣，但對我就沒這個擔(dān)心。

《電影》：陳導(dǎo)說你們是很不像的兩類人，聊多了會吵架。

許月珍：我們經(jīng)常吵架，但我跟他有個相似的地方，對事不對人，吵完就沒事，吵架也不會人身攻擊，傷害對方。

《電影》：為什么吵架，最后怎么解決？

許月珍：劇本，或者對某些戲的處理手法。如果他是導(dǎo)演的話肯定最后要聽他的；如果一起監(jiān)制，就看導(dǎo)演選什么，因為到了沒法分辨什么好什么不好的情況，可能兩個東西都是好的。

《電影》：與陳導(dǎo)搭檔監(jiān)制，是怎樣分工的？

許月珍：陳導(dǎo)比我更成熟，他會更從全局去看。他對于選演員非常重視，不管是他自己拍還是監(jiān)制的。我會參與劇本更多，團隊會每周給陳導(dǎo)找些題材回來，他都會回來問我，如果我說做不了，那他就會給跟別人說做不了。因為我會比他更磨劇本，我們有一個很穩(wěn)定的團隊，出來的東西質(zhì)量是可以的，你要在質(zhì)量可以的層面上才能去找更好、更不一樣的東西，如果你連底下那層每天都要擔(dān)心，那根本就沒法去創(chuàng)作。所以陳導(dǎo)也說他做導(dǎo)演這么舒服，是因為他周邊有一個很好的團隊。

《電影》：您認為與陳導(dǎo)一起合作的黃金時代是什么時候？

許月珍：我覺得有兩個黃金時代，一個是《甜蜜蜜》，另一個就是到內(nèi)地來拍電影。

《電影》：香港和在內(nèi)地做電影會有什么不同？

許月珍：老實說，到內(nèi)地拍戲比較困難，以前在香港一部戲35個人，現(xiàn)在就算是小片都要200多人。有200多個人工作肯定更好，但也要照顧200多個人，處理200多個人的情緒。但我和陳導(dǎo)都覺得，來內(nèi)地拍其實是給我們一個更大的空間，不單是票房大、人口多，而是這樣一個熟悉又陌生的環(huán)境，跟它的距離感會讓你有更大的想象空間。你拍一個科幻片，在香港比較難讓人信服；《七月與安生》或者《親愛的》這種非傳統(tǒng)商業(yè)片在香港市場是根本承受不了的。

每天留下半小時用來思考。

《電影》：做電影幕后，女生是不是比男生更辛苦？

許月珍：我不知道國內(nèi)怎么樣，我進香港電影圈的那個年代，性別差異沒這么大，而且你是女生，有些東西去處理會比較容易，大部分導(dǎo)演都是男性，他們也會覺得不好意思跟女生吵架。而且女生天生比較敏感，比較能理解人家在想什么，所以我覺得某些程度是方便了，但如果是一個美女，可能又會有很多騷擾，但對我來說是沒碰到。

《電影》：在工作中會強化自己的女性身份嗎？

許月珍：其實當(dāng)我第一天進電影圈，就慢慢變得中性，因為你不想被性別影響。無論是工作還是談話，你就希望把這個東西抹掉。當(dāng)然在電影圈里面也有一些女生是用她的性別來做到某些方面的事情，可能你是美女、比較溫柔，人家愿意幫你，但我還是覺得，你要走得遠的話，你還是要靠自己。

《電影》：監(jiān)制像《十月圍城》《中國合伙人》比較男性的題材，與監(jiān)制《七月與安生》《喜歡你》這樣偏女性的題材有什么不同？

許月珍：其實沒什么差別，而且我本身是一個挺中性的人?！镀咴屡c安生》我跟導(dǎo)演也加了一些男性的東西，安生有一股勁，就帶一點點男性。《七月與安生》如果是女導(dǎo)演來拍，可能就偏女性，出來的整個調(diào)性會怪，格局也會小，我覺得恰恰是因為一個男導(dǎo)演拍，才有這樣的味道。

《電影》：作為一名監(jiān)制，最重要的特質(zhì)是什么？

許月珍：監(jiān)制是要挖掘題材，我覺得最厲害的監(jiān)制應(yīng)該有一個視野，就是能判斷市場，而且有些時候又不能完全靠市場，還是要自己有想法。現(xiàn)在大家都在等新類型出現(xiàn)，拍的不用非常好，只要一般好就能成為黑馬，就像當(dāng)年發(fā)現(xiàn)美洲新大陸一樣。所以真正厲害的監(jiān)制，應(yīng)該有那種敏銳的嗅覺；第二個就是選演員，選對演員，戲就成功一半。當(dāng)然，所有演員都是大咖你也可能成功了一半，但不是每個故事都適合大咖來演。也有一些監(jiān)制對宣傳營銷比較厲害，或者預(yù)算把控好。

《電影》：以您30年從業(yè)經(jīng)驗，從香港拍到內(nèi)地，現(xiàn)在電影行業(yè)最缺什么？

許月珍：我覺得整個人類都有一點缺少思考，每天發(fā)生這么多事已經(jīng)應(yīng)付不了。我拍《七月與安生》的時候，演小安生的女孩每天在現(xiàn)場很吵，但是她超級聰明，有時候我騙她說，“你坐好，你知道嗎？人每天都要剩下半小時的時間用來思考，你應(yīng)該養(yǎng)成習(xí)慣?！彼龁栁覟槭裁匆伎及胄r，我就說，“你每天看東西、獲取信息，如果不靜下來思考，就不會變成你自己的東西?！?/p>