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      談低音提琴的演奏技巧及作用

      2017-06-10 23:31:16安宏
      文藝生活·中旬刊 2017年5期
      關(guān)鍵詞:低音提琴技巧

      安宏

      摘 要:低音提琴和小、中、大提琴一樣,是外來(lái)樂(lè)器。50年代初期,我國(guó)的低音提琴演奏水平是比較低的。今天,無(wú)論在教學(xué)、演奏等各方面都有艮大的提高,并已開(kāi)始接近國(guó)際水平,有不少低音提琴學(xué)生為不斷提高演奏水平而勤奮地學(xué)習(xí)著。

      關(guān)鍵詞:低音提琴;揉弦;技巧

      中圖分類(lèi)號(hào):J622.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2017)14-0111-01

      低音提琴,又稱(chēng)倍大提琴,是提琴家族中體積最大、發(fā)音最低的弓弦樂(lè)器。它是樂(lè)隊(duì)音響的支柱,節(jié)奏的基礎(chǔ),它為整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)起到主導(dǎo)、節(jié)奏變化和過(guò)渡等作用。

      一、持弓手法

      右手手掌打開(kāi),將弓尾箱和馬桿放到手心里,相互垂直,大拇指壓在弓桿上;要用食指與中指在弓桿下面撫住琴弓,我們的無(wú)名指和小指順勢(shì)貼在馬尾箱位置;在持弓運(yùn)行時(shí)感覺(jué)琴弓就是自己順勢(shì)延伸的手臂,是自己身體的一部分。在運(yùn)行的過(guò)程時(shí)要與琴弦形成成九十度,運(yùn)弓的力度用大臂帶動(dòng)小臂,我們的手臂與手腕自然拉動(dòng)琴弓,自如的運(yùn)用琴弓。

      二、換把

      低音提琴的聲音體系里,拇指作為分界線,把音區(qū)劃分成上面的真音區(qū)和下面的假音區(qū),所以,當(dāng)跨音區(qū)的時(shí)候要多多注意。串把的時(shí)候拇指不需要用力,只要用大臂帶動(dòng)就夠了,這樣可以讓聲音的自然。如果要進(jìn)行其他換把練習(xí),不用弓子,直接在弦上練習(xí)“滑上”“滑下”就可以,感覺(jué)手與手臂連成一體,便可以確保平滑的流暢。想要手型不發(fā)生變化,有效的方法是保持在演奏中不會(huì)用到的手指也要一直放在琴弦上,像正在拉這根弦一樣。保持手指間的有效距離,演奏者在換把過(guò)程中就可以精確地獲得好的音準(zhǔn)。

      三、揉弦

      揉弦是低音提琴演奏中的一項(xiàng)重要技巧,它可以美化音色,增添情感,加強(qiáng)音樂(lè)的生命力。揉弦需要手指、手腕、手臂三個(gè)身體部位,通過(guò)上下按壓的方式協(xié)調(diào)完成。揉弦最重要的地方就是掌握上下波動(dòng)的頻率與幅度。常見(jiàn)的規(guī)律是,在高音區(qū)可以小幅度上下波動(dòng),但頻率要快一點(diǎn),反之,低音區(qū)大幅度上下波動(dòng),但頻率可放慢一些。揉弦還有個(gè)技巧,就是依據(jù)音樂(lè)的特質(zhì)來(lái)掌握揉弦幅度,當(dāng)音樂(lè)的基調(diào)是斗志昂揚(yáng)的時(shí)候,揉弦的幅度要大頻率要快,跟上音樂(lè)本身的節(jié)奏;但是當(dāng)音樂(lè)是舒緩、優(yōu)雅的時(shí)候,幅度以及頻率都要放平穩(wěn),當(dāng)音樂(lè)的基調(diào)哀傷、憂郁,就應(yīng)該把揉弦控制在緩和的頻率和大一點(diǎn)的幅度。

      低音提琴揉弦大致可分為手指手腕揉弦與手臂揉弦兩大類(lèi),各有其使用價(jià)值。由于這個(gè)樂(lè)器琴箱大,琴弦粗長(zhǎng),按弦需要的壓力要數(shù)倍于其他弓弦樂(lè)器,若以手指手腕局部用力按弦揉弦,很容易使手指手腕肌肉緊張疲勞,不能堅(jiān)持較長(zhǎng)時(shí)間的演奏。而緊張疲勞是動(dòng)作協(xié)調(diào)的障礙。因此除因獲得某種音色效果需要使用手指手腕揉弦之外,應(yīng)使用以手臂的重量為動(dòng)力,以前臂為主導(dǎo)的揉弦方法。

      揉弦是獲得完美發(fā)音效果的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一,至于如何運(yùn)用揉弦去表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容,則必須以具體的音樂(lè)素材為依據(jù),決定于演奏者的音樂(lè)意圖。在實(shí)際運(yùn)用揉弦時(shí)要切記,只有手臂各個(gè)關(guān)節(jié)放松協(xié)調(diào)才能與運(yùn)弓技術(shù)相配合,獲得預(yù)想的發(fā)音效果。有些重要的技術(shù)要點(diǎn)不能忽視,揉弦的動(dòng)作方向并不完全與琴弦平行。特別在拇指高把位上揉弦,手指尖的滾動(dòng)方向與琴弦是成銳角的。這樣手臂自然舒適,揉弦的手指肉墊可以更多的接觸到琴弦,能做出各種幅度的揉弦效果。揉弦時(shí)手腕不能凹下去,不然就會(huì)使臂重不能下達(dá)到揉弦指上,反而使動(dòng)力變?yōu)樨?fù)擔(dān)。用食指揉弦時(shí)其他手指應(yīng)靠攏食指,使食指增添重量,保持松弛穩(wěn)定的位置,以便集中力量靈活而有彈性地作出細(xì)微變化的揉弦效果。中指揉弦時(shí)食指應(yīng)靠攏中指,協(xié)調(diào)一致揉弦。小指、無(wú)名指揉弦時(shí)、食指、中指可以適當(dāng)抬起,使臂重落到小指、無(wú)名指上。在高把位上揉弦時(shí),拇指不能離弦抬起,應(yīng)分擔(dān)臂重以減輕揉弦手指的壓力,使其更具有靈活性。在低把位揉弦(一至四把位)時(shí),拇指應(yīng)放松置于琴頸背面中心直線二分之一的左面。若向右移必然會(huì)影響手臂上抬,使臂重不能落到墚弦指上。

      四、低音提琴的重要作用

      在交響樂(lè)演奏中,雖然低音提琴的聲音被其他樂(lè)器的聲音所掩蓋,看似非常的不起眼,但是實(shí)際卻是整個(gè)樂(lè)隊(duì)演奏的指揮者,具有很強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)性。在演奏中,尤其是在一個(gè)團(tuán)隊(duì)的演奏中,很容易出現(xiàn)某個(gè)隊(duì)員由于主觀的偏好而隨意演奏的行為,如此就失去了整體的協(xié)調(diào)一致性,產(chǎn)生一種相互對(duì)抗的情形,于整個(gè)演奏非常不利,使得整體效果失去應(yīng)有的和諧性。為了避免這一現(xiàn)象出現(xiàn),就需要有固定的節(jié)拍進(jìn)行提示,對(duì)音律進(jìn)行統(tǒng)一,防止跑偏行為。低音提琴聲音色彩獨(dú)立,具有打擊樂(lè)的獨(dú)特聲音,容易識(shí)別,演奏過(guò)程中,演奏者以有力而穩(wěn)定的節(jié)奏打出拍子,維持樂(lè)隊(duì)演奏的整體秩序,關(guān)鍵時(shí)刻奏響旋律,對(duì)于全體樂(lè)手具有輔助的效果,層層遞進(jìn),共享和諧。

      交響樂(lè)的組合中,根據(jù)各個(gè)樂(lè)器的音響效果,可以將其分為高音、中音、低音,三個(gè)聲部,低音提琴就屬于典型的低音聲部,它發(fā)出的聲音能夠在很大程度上擴(kuò)展樂(lè)隊(duì)音域,使整個(gè)演奏更加富有表現(xiàn)力與創(chuàng)造力,同時(shí)也為樂(lè)隊(duì)的演奏帶來(lái)了很強(qiáng)的節(jié)奏基礎(chǔ),即便其他的樂(lè)器多如繁星,也可以在低音提琴的襯托下發(fā)揮其應(yīng)有的光芒。

      參考文獻(xiàn):

      [1]王希.談中國(guó)低音提琴學(xué)會(huì)對(duì)中國(guó)低音提琴事業(yè)發(fā)展的促進(jìn)[J].音樂(lè)天地,2013(16).

      [2]周力.楊舒童.低音提琴琴弓的構(gòu)成及運(yùn)用[J].民族音樂(lè),2011(01).

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