談戲曲演唱及其特點(diǎn)

劉開懷

摘 要：“戲曲”是民族聲樂的一個(gè)重要組成部分，也是我國(guó)土生土長(zhǎng)的民族藝術(shù)。我國(guó)的戲曲藝術(shù)博大精深，歷經(jīng)六百多年，具有三百多個(gè)地方劇種。各地方劇種具有極強(qiáng)的地域特點(diǎn)，多數(shù)以唱見長(zhǎng)，以各地方語言的聲、韻、調(diào)為準(zhǔn)，特色鮮明。其旋律婉轉(zhuǎn)、流暢，曲調(diào)優(yōu)美、親切，吐字清晰，行腔酣暢，韻味獨(dú)特，顯示出特有的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：戲曲；演唱；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）14-0110-01

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，戲曲受中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想、文學(xué)、藝術(shù)的影響，形成了自己獨(dú)特的抒情特征，而戲曲演唱?jiǎng)t是戲曲抒情性特征的最集中的體現(xiàn)。

一、咬字吐字清晰

戲曲講究唱、念、做、打“四功”，而“唱”排在“四功”之首，可見“唱”在戲曲藝術(shù)中占有極為重要的地位。而咬字吐字又是演唱技巧中的一項(xiàng)基本功。戲曲演唱非常講究“字正腔圓”，關(guān)于字與腔的關(guān)系也有：“字領(lǐng)腔行”、“按字行腔”、“字引腔行”、“腔隨字走”、“字重腔輕”等提法。可以看出咬字在戲曲演唱中的重要作用。故無論任何劇種字音清晰是其主要特色。而這一特色的體現(xiàn)又是靠各劇種咬字、吐字、歸韻的方法和演唱技巧來實(shí)現(xiàn)的。

戲曲咬字、吐字的清晰、準(zhǔn)確，是通過漢語的字頭、字腹、字尾，四聲（陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲）、四呼（開、齊、撮、合，即口形）、五音（唇、齒、舌、牙、喉，即發(fā)音器官）和吐字歸韻十三轍（發(fā)花轍、江陽(yáng)轍、梭波轍、耶斜轍、一七轍、姑蘇轍、懷來轍、灰堆轍、遙條轍、由求轍、言前轍、人辰轍、中東轍）來實(shí)現(xiàn)的。按一般的演唱規(guī)律字頭、字尾唱得短，字腹唱得長(zhǎng)，不要過分強(qiáng)調(diào)字頭和字尾，字尾要?dú)w韻。戲曲演唱會(huì)根據(jù)人物感情的需要，根據(jù)唱詞內(nèi)容和唱腔旋律的特點(diǎn)做適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，使字音通過輕、重、緩、急，抑、揚(yáng)、頓、挫，把唱詞中不同的情緒、色彩、語調(diào)、語氣、風(fēng)格，細(xì)膩地表達(dá)出來，把人物豐富的內(nèi)心世界揭示出來，使演唱充滿激情，從而達(dá)到動(dòng)聽、感人的藝術(shù)效果。同時(shí)戲曲吐字還有一個(gè)特殊的方法叫“噴口”。就是使氣息通過聲母發(fā)音部位的阻力'一下子把字噴放出來，多用于表達(dá)強(qiáng)烈的感情?；祝含F(xiàn)代京劇《紅燈記》中李玉和所唱的“獄警傳，似狼嚎，我邁步出監(jiān)”。按常規(guī)“傳”（ch - u - an） 和“嚎”（h - a - o） 的字頭、字尾，唱得很短，而這里要強(qiáng)調(diào)并把字腹夸張延長(zhǎng)，字尾準(zhǔn)確歸“言前”和“遙條”轍。同時(shí)“步”字用的就是噴口的吐字方法。

通過這樣的咬字吐字方法突出了李玉和對(duì)日本憲兵的憤恨及遍體鱗傷、舉步艱難的感情色彩。

二、風(fēng)格、韻味濃郁

中國(guó)地大物博，各個(gè)民族和地區(qū)語言、風(fēng)格、感情、表演、氣質(zhì)等方面都各有差異，各有不同的風(fēng)土人情，從而形成各具特色的地方劇種。因此濃郁的地方風(fēng)格與韻味成為戲曲演唱的又一特色?！拔丁眮碜杂谛伞?/p>

我們觀察各劇種唱段的譜面會(huì)發(fā)現(xiàn)，有擻音、顫音、頓音、波浪音、上滑音、下滑音、前后倚音、后墜音、疙瘩音等等眾多的裝飾音記號(hào)，這些裝飾音的運(yùn)用使每個(gè)字的聲調(diào)與旋律的音調(diào)和諧一致，起到正字的作用，還能增強(qiáng)語言情感的表達(dá)作用。這正是各劇種風(fēng)格的具體體現(xiàn)，把這些裝飾音唱準(zhǔn)確，掌握其潤(rùn)腔技巧和各劇種的語言特點(diǎn)，戲曲的風(fēng)格、韻味才易表現(xiàn)出來。

三、板眼及換氣

戲曲中的板眼指節(jié)奏和速度，“板”為強(qiáng)拍，“眼”為弱拍和次強(qiáng)拍。其中包括【快板】、【慢板】、【原板】、[垛板】、[流水】等等。不同板式表現(xiàn)不同的情感變化。如：現(xiàn)代京劇《沙家浜》里阿慶嫂唱的：“風(fēng)聲緊雨意濃，天低云暗。不由人一陣陣坐立不安?！边\(yùn)用[慢板1唱腔來表現(xiàn)阿慶嫂對(duì)蘆葦蕩里的傷病員的擔(dān)憂之情。傳統(tǒng)京劇《鎖五龍》里單雄信唱的“見羅成把我牙咬壞……”一段運(yùn)用【快板】唱腔來表現(xiàn)單雄信的憤怒情緒。

戲曲演唱中的換氣（或叫氣口），不像歌曲演唱一般按照譜面上的換氣記號(hào)，或每個(gè)樂句之間換氣。戲曲演唱除了按譜面上的換氣記號(hào)換氣之外，常常在一個(gè)長(zhǎng)的拖腔或快板唱腔中不露痕跡地運(yùn)用偷氣、搶氣的方法，不影響唱腔的完整和人物感情的表達(dá)。如：傳統(tǒng)京劇《望江亭》里譚記兒唱的“三年來我不曾動(dòng)過此念”中的“三年來”三個(gè)字之間，按照一般規(guī)范唱法不換氣，而這里在“三”字后面搶了一口氣，為后面“來”字長(zhǎng)的拖腔的發(fā)揮贏得了足夠的氣息，同時(shí)也更好地表現(xiàn)了人物見到意中人后春心萌動(dòng)的羞澀之情，增強(qiáng)了唱腔的美感。

四、結(jié)語

戲曲的唱，從來不是穿插在戲里的獨(dú)立的聲樂表演，而是塑造人物的重要手段之一。一些優(yōu)秀劇目，安排唱段是根據(jù)劇情的需要，人物性格、思想、情緒發(fā)展的需要。因而戲曲的唱，演員的技巧和修養(yǎng)都是決定藝術(shù)創(chuàng)造得失、高下的重要因素。由于唱腔唱法不同，逐漸形成了演唱上各種意趣不同的藝術(shù)風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

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