歌劇《圖蘭朵》中柳兒詠嘆調(diào)《聽我說，主人》的演唱研究

姜姍姍

摘 要：歌曲《圖蘭朵》中的詠嘆調(diào)《聽我說，主人》創(chuàng)作于1924年由普契尼創(chuàng)作的，之后由阿爾法諾根據(jù)普契尼的手稿在1926年進(jìn)行了詳細(xì)的整理。《聽我說，主人》詠嘆調(diào)主要是王子的女仆人柳兒所進(jìn)行演唱的一段，主要是體現(xiàn)出柔弱而又深情的姑娘的內(nèi)心的情感。本論文主要是通過對這首詠嘆調(diào)演唱和情感處理方面進(jìn)行詳細(xì)的研究，通過對這部作品的分析，可以為聲樂工作者提供一些參考。

關(guān)鍵詞：歌??；詠嘆調(diào)；藝術(shù)特征

中圖分類號：J832 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）14-0096-01

《聽我說，主人》這首詠嘆調(diào)主要是選自歌劇《圖蘭朵》。這部歌劇是普契尼于上世紀(jì)二十年代開始創(chuàng)作的，可惜的是這部作品還沒有完成，普契尼便與世長辭。如今我們所看到的這部作品是后來由弗蘭科·阿爾法諾在普契尼去世之后根據(jù)其他本從人的草稿進(jìn)行行改編而成的。這部歌劇的腳本來自于戈濟(jì)的意大利劇作家的同名戲劇，由西莫尼和阿達(dá)米共同撰寫而成。

一、創(chuàng)作特點分析

在《聽我說，主人》這部歌劇中，作曲家在作曲的過程中主要是運用了非常有東方特點的旋律，主要是運用了民族的感覺改變了詠嘆調(diào)的大、小調(diào)體系，讓這部歌曲的調(diào)性與和聲功能出現(xiàn)一種比較模糊的情況。在《聽我說，主人》這首詠嘆調(diào)中，作曲家為了突出東方特色更是運用了降G大調(diào)、4/4 拍、降B角調(diào)式等多種手法。這樣的手法運用讓整首曲調(diào)基本上運用五聲音階的體系，結(jié)合了西洋的調(diào)式，讓這部作品聽起來并不是特別的有棱角，讓整體的特性顯得到加的自然，語言的感情方面也顯得更為的濃烈?！堵犖艺f，主人》這首詠嘆調(diào)的風(fēng)格也非常的獨特，但沒有改變普契尼人物聲樂表現(xiàn)方面的初衷。整首曲子盡管在篇幅方面有一定的限制，但是其演唱的難度卻是比較大的，特別是歌風(fēng)結(jié)尾處還設(shè)置了兩個八度大跳，依次以弱—強(qiáng)—弱的變換形式出現(xiàn)，力度伸縮變化極大，因而也極富聲樂張力。最值得一提的是在歌曲的前 11小節(jié)中，每個主句都是以弱拍起唱，有張有弛，有松有緊。這就使其對人物內(nèi)心情感跌宕起伏的刻畫更為細(xì)膩、深刻?？傮w來講，《聽我說，主人》這部詠嘆調(diào)非常詳細(xì)的刻畫了心理的情感，運用動聽的旋律中烘托出了感人肺腑的愛情故事，人物的情感動人心弦、引人深思，是普契尼這部作品的靈魂所在。

二、演唱技巧分析

1.呼吸。呼吸對于任何的歌曲的演唱都是非常重要的，學(xué)習(xí)過聲樂理論的都知道，呼吸的過程一定需要肌肉的配合，主要是要通過橫膈膜、小腹和腰部周圍的肌肉。演唱者在吸氣時一定要調(diào)動全身呼吸肌肉群，才可以讓氣流下沉，而不是上提至胸腔。對于演唱歌劇《聽我說，主人》詠嘆調(diào)來講，吸氣也是從深到淺的，主人是根據(jù)所演唱的的音高、音量、節(jié)奏、長短、音色等多種曲調(diào)元素決定的。因此，如果說習(xí)慣運用音高時的呼吸狀態(tài)發(fā)低音，或者用低音時的呼吸狀態(tài)發(fā)高音的定式做法都是不準(zhǔn)確的。在演唱《聽我說，主人》這首詠嘆調(diào)時，演唱者需要運用比較優(yōu)美、抒情、速度較慢的旋律，這就需要注意呼吸的支撐，著重練習(xí)吸氣的肌肉群，提高其力量。此外，歌者還要注意，吸氣要保持一定深度，只有這樣才能使歌唱達(dá)到預(yù)期效果。

2.吐音咬字。演唱《聽我說，主人》這首詠嘆調(diào)的過程中，一定要把演唱者所有的腔體打開，隨著氣息的吸入要全部的打開，幅度也要比平時說話要更開。歌唱《聽我說，主人》的過程中嘴型不能太林，如果在大，發(fā)音就會沒有聚集力。在字頭發(fā)音前，字腹要先唱在音上，字尾要收在后面一個字頭前?！堵犖艺f，主人》是一首意大利語的詠嘆調(diào)，單音節(jié)非常的少，輔音非常的清晰，元音也比較的明亮且，這就要求歌者注意發(fā)音的連貫性和聲調(diào)的平緩性，努力將意大利語的風(fēng)味表現(xiàn)出來。此外還要注意音準(zhǔn)、節(jié)奏的準(zhǔn)確度，這些都會直接影響到作品表達(dá)的精準(zhǔn)性。從總體的情況上來看，《聽我說，主人》的咬字與吐字應(yīng)當(dāng)是柔和、連貫、圓潤的，歌者要努力使語言和曲調(diào)完美結(jié)合，將作品的情感、意境淋漓盡致地表達(dá)出來。

3.情感方面。從演唱《聽我說，主人》的情感角度來看，歌劇所體現(xiàn)的主要是柳兒在勸說王子時的一種非常復(fù)雜的心情。盡管沒一處對表達(dá)女仆柳兒對王子的愛意進(jìn)行描寫，但是卻可以從點點滴滴感受到柳兒的不惜以命相酬的愛情。演唱這一部分的時候前面的的高潮應(yīng)是“noi”，演唱者一定要放寬音區(qū)整體的幅度，提高歌曲的情感，隨后轉(zhuǎn)入極為低弱的pp。通過這樣的方式可以把情感高潮部分連貫地表現(xiàn)出來。除了以上技術(shù)層面的情感處理外，全方位的認(rèn)識作品當(dāng)中的人物、剖析音樂內(nèi)涵也是極為重要的，因為只有這樣才能將作品詮釋得真實動人。

歌劇是一種以音樂因素和戲劇因素為基礎(chǔ)，通過音樂、詩歌、舞蹈、美術(shù)等多種藝術(shù)因素為支持，并以歌唱為主導(dǎo)的綜合性表演藝術(shù)，它在西歐音樂文化中占據(jù)著舉足輕重的位置。本文通過對《聽我說，主人》這首詠嘆調(diào)的演唱處理等方面的分析，剖析和闡述了歌劇詠嘆調(diào)演唱的一般技巧和基本要領(lǐng)，希望可以對聲樂演唱者詠嘆調(diào)的演唱起到一定的借鑒作用

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