創(chuàng)意改變生活——意大利設(shè)計(jì)藝術(shù)展

The Italy Art and Design Exhibition themed with “Creativity Changes Life” is on display in Beijing from April 25 to July 25， 2017. Jointly sponsored by National Museum of China， Italian Minister of Cultural Heritage and Activities and Tourism， and Triennale Di Milano Foundation， the exhibition shows 210 artworks from 98 famous masters in the 73 well-known brands such as Artemide， Alessi， Cassina， and Salvatore Ferragamo etc.

20世紀(jì)初，意大利設(shè)計(jì)開始嶄露頭角，進(jìn)入30年代后，伴隨著設(shè)計(jì)業(yè)的快速發(fā)展，米蘭三年展成為一項(xiàng)重要的、固定的設(shè)計(jì)展示活動(dòng)，催生了大量新穎獨(dú)特的設(shè)計(jì)作品。不斷推陳出新并將功能、時(shí)尚、品質(zhì)和個(gè)性融為一體的家具、燈具和裝飾擺件等家居用品，很快在國際市場上贏得了眾多業(yè)內(nèi)同行和消費(fèi)者的青睞，而其設(shè)計(jì)師們也相應(yīng)受到了明星般的追捧。意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)一度成為“優(yōu)良設(shè)計(jì)”的同義語，引領(lǐng)著國際設(shè)計(jì)界的時(shí)尚潮流。

意大利設(shè)計(jì)的不竭動(dòng)力及其享有的良好國際聲譽(yù)，緣于其充滿活力且行之有效的設(shè)計(jì)-生產(chǎn)運(yùn)作機(jī)制。本次展覽的主旨即在對(duì)這一機(jī)制進(jìn)行系統(tǒng)而具象的展示。設(shè)計(jì)和生產(chǎn)是兩種自由交織的活動(dòng)，但又從未合二為一。兩者交織的結(jié)果是形成了一種可以激發(fā)兩個(gè)不同領(lǐng)域潛能的運(yùn)作方式，工業(yè)生產(chǎn)從自發(fā)實(shí)驗(yàn)和個(gè)體設(shè)計(jì)中汲取養(yǎng)分，而設(shè)計(jì)活動(dòng)則在一個(gè)開放的工業(yè)系統(tǒng)之內(nèi)進(jìn)行，形成了意大利設(shè)計(jì)的核心競爭力。

展覽展示了意大利設(shè)計(jì)史上的111件（套）共210件設(shè)計(jì)作品，薈萃了98個(gè)設(shè)計(jì)師的重要作品，其中不乏如龐蒂、索特薩斯、門迪尼、卡斯提羅尼等享譽(yù)全球的設(shè)計(jì)大師的重要作品，云集了阿特米德、阿萊西、卡西納、比亞喬、菲拉格慕等73個(gè)著名品牌。全部展品精選自米蘭三年展設(shè)計(jì)博物館、阿萊西博物館、卡特爾博物館、薩爾瓦托雷·菲拉格慕博物館等49個(gè)收藏機(jī)構(gòu)和收藏個(gè)人。

展覽由產(chǎn)品研發(fā)、限量、批量和定制設(shè)計(jì)4個(gè)主要類型構(gòu)成，共分為11個(gè)單元。

為生態(tài)而設(shè)計(jì)

環(huán)境保護(hù)問題、生態(tài)可持續(xù)發(fā)展、降低能源消耗、回收利用產(chǎn)品，這些都是當(dāng)代工業(yè)必須面對(duì)的前沿問題。意大利設(shè)計(jì)師不是單純地從技術(shù)層面考慮如何節(jié)約能源、回收利用，或者把對(duì)環(huán)境的影響減少到最低限度，而是主動(dòng)地肩負(fù)起一種新的責(zé)任，把環(huán)境危機(jī)當(dāng)成一次徹底更新產(chǎn)品美學(xué)和功能的機(jī)會(huì)，即開發(fā)利用新型環(huán)保材料，構(gòu)思設(shè)計(jì)新款適用產(chǎn)品，盡力避免以環(huán)境單一化為代價(jià)來換取文化的進(jìn)步。該單元體現(xiàn)了意大利設(shè)計(jì)領(lǐng)域在關(guān)注生態(tài)系統(tǒng)方面所做的嘗試和努力，如馬西米利亞諾·阿達(dá)米通過改變回收物品的形狀和功能而設(shè)計(jì)了“流星”落地?zé)?，再如阿爾貝托·梅達(dá)為解決非洲等地的水資源嚴(yán)重缺乏和污染問題，借鑒陽光消毒法，專門設(shè)計(jì)了“陽光瓶”。

新技術(shù)與新材料應(yīng)用

設(shè)計(jì)所承擔(dān)的文化和社會(huì)責(zé)任之一就是“馴服”新技術(shù)，將那些業(yè)已開發(fā)但尚未利用的技術(shù)成果應(yīng)用到現(xiàn)實(shí)生活的各個(gè)領(lǐng)域。在這種意義上，設(shè)計(jì)本身成為充分闡釋技術(shù)成果的過程，在技術(shù)革新和款型創(chuàng)新之間尋找最好的結(jié)合點(diǎn)。由吉奧·龐蒂設(shè)計(jì)的超輕椅、蓋特諾·佩斯設(shè)計(jì)的Up系列椅、理查德·薩珀設(shè)計(jì)的變速自行車、洛斯·拉古路夫設(shè)計(jì)的“蘑菇”燈具等展品，展示了意大利設(shè)計(jì)共同致力的新課題，即探究技術(shù)世界，以發(fā)現(xiàn)新的審美潛能；探究審美領(lǐng)域，以發(fā)現(xiàn)新的技術(shù)潛力。

設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)

很多大型企業(yè)都設(shè)有號(hào)稱“模型中心”的實(shí)驗(yàn)室，試制尚處于研發(fā)階段的新產(chǎn)品，并對(duì)其是否值得投入生產(chǎn)進(jìn)行評(píng)估。這些小型手工生產(chǎn)中心在意大利工業(yè)生產(chǎn)中居于核心位置，充分體現(xiàn)了企業(yè)內(nèi)部技術(shù)人員和外部設(shè)計(jì)師之間既有的合作模式。盡管有些模型無緣批量生產(chǎn)，但因其具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性，也會(huì)作為珍貴資源載入史冊(cè)，珍藏于博物館，以備將來新產(chǎn)品開發(fā)之參照。正因如此，諸如阿基佐姆工作室“剪影椅”和丹尼斯·桑塔卡拉“橫向咖啡壺”之類的設(shè)計(jì)，雖然并未投入生產(chǎn)，但因其具有非凡的革命意義，同樣也成了值得收存的博物館藏品。

設(shè)計(jì)的個(gè)性表達(dá)

不斷探索新的設(shè)計(jì)語言及其表達(dá)方式，一直是意大利設(shè)計(jì)的重要特征。為了應(yīng)對(duì)消費(fèi)模式和大眾口味急劇分化的挑戰(zhàn)，“新意大利設(shè)計(jì)”掙脫了已經(jīng)無法令人興奮的標(biāo)準(zhǔn)化窠臼，轉(zhuǎn)而開啟了旨在滿足個(gè)性需求的語言和形式創(chuàng)新之路。尋找“新語言”的過程，同時(shí)也是尋找新的生產(chǎn)方式的過程，這讓意大利設(shè)計(jì)最先適應(yīng)了新的市場環(huán)境。阿奇萊·卡斯提羅尼設(shè)計(jì)的鞍座、埃托·索特薩斯設(shè)計(jì)的 “阿育王”落地?zé)?、安德烈·布蘭齊設(shè)計(jì)的 “家庭寵物”系列座椅、費(fèi)魯齊奧·拉維阿尼設(shè)計(jì)的“盛放”燈具等，都是不同時(shí)代探索新語言的典范之作。

設(shè)計(jì)與個(gè)性定制

20世紀(jì)30年代意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)誕生之初，主要是為郵輪和城市資產(chǎn)階級(jí)住宅的室內(nèi)裝飾及陳設(shè)提供設(shè)計(jì)服務(wù)。如馬爾切羅·皮亞琴蒂尼、皮耶羅·波多尼分別為薩爾法蒂家族和米內(nèi)爾比家族所做的設(shè)計(jì)，就是反映這一時(shí)期意大利設(shè)計(jì)主旨和特征的典型范例，它們以現(xiàn)代裝飾語言體現(xiàn)出一種極具創(chuàng)意且精致簡約的設(shè)計(jì)風(fēng)格。吉奧·龐蒂等設(shè)計(jì)師一直在探索定制與量產(chǎn)的融合途徑，進(jìn)入50年代，一個(gè)包括木工、室內(nèi)裝潢工、油漆工和電工等在內(nèi)的手工作坊體系的形成，促進(jìn)了定制生產(chǎn)向小批量生產(chǎn)的轉(zhuǎn)化，從而很好地滿足了普通家庭改善家居裝飾的大眾化需求。

手工藝的魅力

早在20世紀(jì)初，意大利就啟動(dòng)了手工藝與工業(yè)生產(chǎn)之間富有成效的合作，并在隨后的幾十年內(nèi)得到進(jìn)一步鞏固和發(fā)展，這在今天依然是意大利設(shè)計(jì)最為突出的特質(zhì)，從而使意大利設(shè)計(jì)和制造的產(chǎn)品看起來就像是高級(jí)手工藝設(shè)計(jì)精品。吉奧·龐蒂設(shè)計(jì)的“糖果盒”、薩爾瓦托雷·菲拉格慕設(shè)計(jì)的“隱形涼鞋”、伊拉莉亞·馬雷利設(shè)計(jì)的“馬鈴薯?xiàng)l碗”、雅各布·弗戈基尼設(shè)計(jì)的“閃光型號(hào)A”吊燈等，雖然都屬于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)，但依然保留了意大利傳統(tǒng)手工工藝的某種特質(zhì)。

小批量、大價(jià)值

設(shè)計(jì)師和中小型企業(yè)之間的密切合作，在意大利成就了一種獨(dú)具特色和傳統(tǒng)的小批量生產(chǎn)方式。這種獨(dú)有的生產(chǎn)文化不是太過在意大眾市場的開拓，而是注重在自身有限的生產(chǎn)規(guī)模下，盡力滿足小眾市場的需求。小批量產(chǎn)品的設(shè)計(jì)主要由實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)師完成，之后再由試點(diǎn)企業(yè)進(jìn)行生產(chǎn)。索特薩斯與比托西公司合作的 “托盤”、恩佐·馬里與德里亞德公司合作的“盒子”、阿基佐姆工作室與卡西納公司合作的AEO安樂椅、杰斯帕·莫里森與卡佩里尼公司合作的 “思想者”椅等實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)，引領(lǐng)了新興商品的發(fā)展趨勢(shì)，充當(dāng)了審美時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)。

限量策略

限量生產(chǎn)伴隨著版畫市場的產(chǎn)生而產(chǎn)生，原本指藝術(shù)品的限量復(fù)制。從20世紀(jì)80年代開始，設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的限量生產(chǎn)也得到了發(fā)展。隨著全球化進(jìn)程的加快，越來越多的工業(yè)化生產(chǎn)轉(zhuǎn)移到了非歐洲國家。在這種背景下，限量生產(chǎn)既是對(duì)產(chǎn)量的管控，也是對(duì)“意大利制造”真實(shí)性的承諾。一些大品牌也采用了限量生產(chǎn)策略，這可以提高那些小批量產(chǎn)品在市場上的辨識(shí)度。比亞喬公司生產(chǎn)的蜜蜂系列三輪摩托車成功地實(shí)施了限量生產(chǎn)戰(zhàn)略。此外，喬·科倫博設(shè)計(jì)的多功能椅、恩佐·馬里設(shè)計(jì)的玩具“16個(gè)動(dòng)物”、南達(dá)·維戈為咖啡屋設(shè)計(jì)的“2+”椅子、安娜·吉利設(shè)計(jì)的“Cro花瓶”等，也都不失為限量策略運(yùn)用的上佳案例。

創(chuàng)意驚喜與批量生產(chǎn)

意大利設(shè)計(jì)分為對(duì)應(yīng)于大批量和定制生產(chǎn)的兩個(gè)不同類型，它們的關(guān)系非常密切，而且經(jīng)常會(huì)互換角色。設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意和開放的外部工業(yè)文化形成互動(dòng)與對(duì)話，一般情況下，產(chǎn)品都會(huì)不出所料地按規(guī)劃進(jìn)行生產(chǎn)與銷售，但有時(shí)也可能收獲意外驚喜，即定制產(chǎn)品因大受歡迎而變?yōu)榇笈可a(chǎn)的暢銷品。意大利設(shè)計(jì)具有的這種特性被稱為“核心競爭力”：個(gè)人的自由研發(fā)和大批量生產(chǎn)、小批量生產(chǎn)、定制生產(chǎn)革新相結(jié)合，形成充滿活力的運(yùn)作機(jī)制。在電影《卡薩布蘭卡》中彰顯演員亨弗萊·鮑嘉魅力的“波爾薩利諾帽”、斯蒂凡諾·喬凡諾尼為瑪吉斯公司設(shè)計(jì)的“邦波”吧凳、阿方索·比亞萊蒂設(shè)計(jì)的摩卡咖啡壺、因在電影《羅馬假日》里成為演員赫本的坐騎而名聲大噪的“黃蜂”摩托車、維科·馬吉斯特萊蒂從《悲慘世界》里汲取靈感而設(shè)計(jì)的“日食”臺(tái)燈，以及被盧浮宮收藏的“月球靴”等，都是既能被博物館收藏又能在市場暢銷的經(jīng)典產(chǎn)品。

定制設(shè)計(jì)的雙重性

意大利設(shè)計(jì)之所以取得成功和廣受歡迎，關(guān)鍵在于它雖可用之于大批量生產(chǎn)，但又顯得像一個(gè)特定設(shè)計(jì)或定制產(chǎn)品，在整個(gè)商品環(huán)境和特定背景下，總能凸顯自己的獨(dú)特風(fēng)格。當(dāng)前，意大利設(shè)計(jì)超越了全球化市場的概念，即所有設(shè)計(jì)產(chǎn)品既可批量生產(chǎn)，同時(shí)也是定制生產(chǎn)，反之亦然。例如，盡管法拉利為參加F1賽車比賽制造的車型為批量生產(chǎn)，但在市場上則是以真正的定制產(chǎn)品角色出現(xiàn)的。

設(shè)計(jì)和再設(shè)計(jì)

針對(duì)不同客戶的需求，對(duì)生產(chǎn)線進(jìn)行個(gè)性化設(shè)置，這一直是意大利設(shè)計(jì)的“烏托邦”夢(mèng)想之一。隨著對(duì)先進(jìn)科技的運(yùn)用，大批量生產(chǎn)進(jìn)入了第三次工業(yè)革命時(shí)代。按照傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)流程，大批量產(chǎn)品一旦投產(chǎn)，也就意味著一項(xiàng)設(shè)計(jì)活動(dòng)的終結(jié)，而今則在整個(gè)流程后期再度形成了新的研發(fā)階段，即通過再設(shè)計(jì)對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行多樣化加工，以實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的個(gè)性化。亞歷山德羅·門迪尼設(shè)計(jì)的湯盆“妖怪”、保羅·烏利安和莫萊諾·拉蒂設(shè)計(jì)的花瓶“內(nèi)向”、尤金妮亞·摩爾布爾格和索菲亞·古根貝格爾設(shè)計(jì)的“另一種鞋子”等，全都鼓勵(lì)消費(fèi)者在原始設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上，重新設(shè)計(jì)自己理想中的款式，生產(chǎn)者則可即時(shí)將其設(shè)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

實(shí)驗(yàn)性一直是意大利設(shè)計(jì)的真實(shí)寫照。相較于歐洲其他國家來而言，意大利現(xiàn)代化發(fā)展的歷史背景非常特殊。因?yàn)闆]有統(tǒng)一可循的參照模式，“生活在現(xiàn)代”實(shí)際意味著難以確定的存在狀態(tài)，這就要求人們永無止境地去探索未知，而家具、裝飾和室內(nèi)日用品向來都是其“不斷探索”的對(duì)象。在這種“不斷探索”的狀態(tài)下，設(shè)計(jì)師和企業(yè)家自然而然地開拓了自己的道路，共同成就了享譽(yù)世界的“意大利設(shè)計(jì)”。相信展覽不僅能夠?yàn)橹幸鈨纱笏囆g(shù)文化強(qiáng)國之間的交流和對(duì)話搭建起新的平臺(tái)，而且可以為中國設(shè)計(jì)的不斷創(chuàng)新和經(jīng)濟(jì)社會(huì)的綠色發(fā)展提供借鑒。