散文的結(jié)構(gòu)

散文是最自由的文體，它散漫如水，手法靈活，卻“形散而神不散”。散文能不能寫(xiě)好，最為關(guān)鍵的一點(diǎn)是能不能構(gòu)思好。構(gòu)思是指對(duì)生活素材進(jìn)行去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里的加工、提煉的過(guò)程?？忌跇?gòu)思中為散文的思想內(nèi)容尋找盡量完美的藝術(shù)形式，使思想性與藝術(shù)性達(dá)到和諧統(tǒng)一。筆者在此著重講設(shè)置主線、安設(shè)文眼、巧設(shè)結(jié)構(gòu)三個(gè)方面。

一、設(shè)置主線，形散神聚

在散文結(jié)構(gòu)安排上，第一要注意的是線索貫串，層次清晰。結(jié)構(gòu)的線索是關(guān)系散文作品局部連接與全局集中的一個(gè)非常重要的問(wèn)題。散文的線索，常見(jiàn)的有以情、理、物、時(shí)空、行為等為線索。散文的線索設(shè)置與結(jié)構(gòu)方式因題材而異，多種多樣，有時(shí)甚至不是單一的，而是兩條線索互相交織；有時(shí)又故意顯得若有若無(wú)，令人難以把握。考生要根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和所要表現(xiàn)的內(nèi)容來(lái)安排文章的線索，確立全文的結(jié)構(gòu)方式，既要做到順乎自然，不露斧鑿痕跡，又要力求有自己的獨(dú)創(chuàng)性。

以物喻人的散文，一般以作者對(duì)“物”的理解或情感為線索；寫(xiě)景散文一般以游蹤或某一景物為線索；記人敘事的散文一般以文章敘述的中心事件或主要人物的活動(dòng)為線索，或以空間的轉(zhuǎn)換和時(shí)間的推移為線索；抒情散文和議論散文一般以情、理為線索，行文不受時(shí)間、空間或其他事物的限制。

二、安設(shè)文眼，以眼顯神

文眼往往是文章中最精彩、最傳神、最使人動(dòng)情、最耐人尋味的語(yǔ)句，是作者思想感情的噴發(fā)口，是文章思想的焦點(diǎn)，同時(shí)也對(duì)文章的結(jié)構(gòu)起著支配統(tǒng)攝作用。文眼的設(shè)置因文而異，可以是一個(gè)字、一句話、一個(gè)細(xì)節(jié)、一縷情絲，乃至一景一物。

文眼設(shè)置在文章的不同位置，可以起到不同的作用，具體來(lái)說(shuō)：

1.文眼在標(biāo)題，以凸顯主旨。標(biāo)題是文章的眉目，是閱讀文章的直接入口。好的散文標(biāo)題有揭示文章內(nèi)容，體現(xiàn)文章主旨的作用。

2.文眼在文前，以領(lǐng)起全文。文眼在篇首，可以領(lǐng)起全文，具有綱舉目張的作用。

3.文眼在文中，以承上啟下。在文章中的文眼，就像小河上的一座橋，不但可以突出所要表現(xiàn)的內(nèi)容和思想，而且在結(jié)構(gòu)上往往具有承上啟下的作用。

4.文眼在文尾，以畫(huà)龍點(diǎn)睛。有的散文娓娓道來(lái)，直到結(jié)尾處，才水到渠成，點(diǎn)出文眼。這種在文章結(jié)尾處的文眼，具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

三、巧設(shè)結(jié)構(gòu)，層次清晰

散文的材料是按照一定的思路組織在文中的，文章的結(jié)構(gòu)就是其思路的具體體現(xiàn)。在考慮散文結(jié)構(gòu)的時(shí)候，考生一定要注意三點(diǎn)：一是要保證結(jié)構(gòu)清晰；二是要保證整體的一致性；三是要弄清段落之間的邏輯關(guān)系。散文的結(jié)構(gòu)常見(jiàn)的有：

1.線狀結(jié)構(gòu)。線狀結(jié)構(gòu)，就是各個(gè)情節(jié)組成部分按時(shí)間的自然順序、事件的因果關(guān)系順序連接起來(lái)，呈線狀延展，由始而終，由頭至尾，由開(kāi)端到結(jié)局，一步步向前發(fā)展。雖然有時(shí)有倒敘、插敘和補(bǔ)敘，但并不改變整個(gè)情節(jié)的線狀格局。

2.網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。以人物為中心點(diǎn)，以人物的意識(shí)、心理活動(dòng)為輻射線構(gòu)成情節(jié)，其結(jié)構(gòu)如蛛網(wǎng)般，故名網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)常常采用“現(xiàn)實(shí)——回憶——現(xiàn)實(shí)”或者時(shí)間跳躍、地點(diǎn)跳躍、空間跳躍等方式，縱橫交錯(cuò)，安排材料。

3.畫(huà)面結(jié)構(gòu)。以景物、場(chǎng)面為主體的畫(huà)面式情節(jié)單元的組合，即為畫(huà)面結(jié)構(gòu)。

4.象征結(jié)構(gòu)。即全部情節(jié)緊緊圍繞著某個(gè)形而上的抽象理念——意識(shí)、觀點(diǎn)、思想、感覺(jué)等展開(kāi)，理念是情節(jié)的內(nèi)核，是情節(jié)片段之間的連接線索。

散文是最能體現(xiàn)作者本色的文體，是作者靈魂的告白，而散文結(jié)構(gòu)是作者情感的外在表現(xiàn)，因此，考生必須重視散文的結(jié)構(gòu)。在散文寫(xiě)作中，為了達(dá)到結(jié)構(gòu)的完整統(tǒng)一，必須注意布局、剪裁、銜接三個(gè)重要環(huán)節(jié)。

1.布局上要注意和諧統(tǒng)一。布局是指作者將基本素材，組織成脈絡(luò)清楚，條理分明，首尾一貫的整體，力求避免光頭禿尾，虎頭蛇尾，畸輕畸重，比例失調(diào)，破壞結(jié)構(gòu)的和諧統(tǒng)一。這是結(jié)構(gòu)完整、謹(jǐn)嚴(yán)的起碼要求。

2.銜接上要注意自然嚴(yán)謹(jǐn)。銜接是指對(duì)作品的各個(gè)有機(jī)部分，用一定的方法巧妙地連接起來(lái)。為了保持作品段落間的連貫，就必須注意過(guò)渡的方法。許多作品的層次或段落、各個(gè)部分之間的聯(lián)系，在意義上本來(lái)就很緊密，可以不加過(guò)渡性的詞、句、段。但是當(dāng)作品的層次或段落各個(gè)部分之間的轉(zhuǎn)折較大，只有加上過(guò)渡性的詞、句、段，才能上下貫通。一般來(lái)說(shuō)，在倒敘、插敘與順序轉(zhuǎn)接處，要注意運(yùn)用過(guò)渡性詞、句、段來(lái)進(jìn)行過(guò)渡。

3.剪裁上注意精當(dāng)巧妙。要特別注意突出事物的標(biāo)志和特征，堅(jiān)決地刪掉與人物、事件、環(huán)境以及主題無(wú)關(guān)的內(nèi)容。